Острието на времето в един семеен албум

Веднъж сънувах, че аз, малко момиче, тичам през огромно зелено поле. Слънцето грее ярко. Тревата и дивите цветя, маргаритките и метличините, високи почти колкото мен, ме карат да приличам на приказно джудже. Аз съм необичайно лек, щастлив и спокоен. Но изведнъж, от нищото, се появяват черни платнени ботуши и препречват пътя. Не можеш да видиш собственика на ботушите: те са толкова големи – чак до небето! Ботушите се насочват право към мен. Опитвам се да избягам, но те се приближават все повече и повече. Страхът и ужасът сковават краката ми – спирам, приклякам, сгушвам се. А ботушите вече са ми много близки

Групов портрет с моята прабаба и прадядо седнали в средата . Това е една от най-старите снимки в семейния ни албум 10 век . Вдясно, на втория ред, стои баба ми по бащина линия – бъдеща пианистка и учителка по музика. Използването на увеличително стъкло позволява да се акцентира върху нейната. Съдейки по изрисувания фон, драпериите, екраните, регулиращи светлинния поток, леопардовата кожа на пода, където са седнали най-малките членове на семейството ми, и меката светлина и тоновете на лицата на портретуваните, можем да заключим, че снимките са се състояли в голяма фотографска зала с естествена светлина, където една от стените на помещението е била изцяло стъклена. Уви, мога да назова имената на малцина от хората, изобразени на тази снимка, с техните първи имена и бащини имена.

И тогава се събуждам. Страхът премина веднага, но кошмарният сън остана в паметта ми за цял живот. И има сънища, които се повтарят няколко пъти. И те са толкова фотографски реалистични до най-малките детайли , че след известно време стават част от самия живот, а паметта не може да различи реалността от измислицата – кое е било истинско и кое е било сън

Но често се случва и обратното: цели епизоди и събития изчезват от паметта ми. И тогава една снимка от семеен албум се превръща в спасително въже, което ни връща назад във времето. Те са своеобразна лакмусова хартия, индикатор за автентичността и чувствеността на всичко, което ни се е случило.

Какво представлява паметта? Защо тя е толкова избирателна в запазването на някои моменти от живота ни, а други, не по-малко значими и важни за осъзнаването на себе си в този свят, изтласква в отдалечените кътчета на подсъзнанието?? Как семейните снимки могат да повлияят на живота ни? Може би семейният албум е осезаемата връзка между времената и поколенията и неговата мисия е не само да записва спомени и исторически хронологии на човешкото съществуване, но и да подкрепя духовността, вярата, надеждата и любовта.

Може би семейният албум е огледало на родовата памет и същевременно нишката на Ариадна, която може да ни изведе от лабиринта на безнадеждността и моралния провал?.. Първо в пространството на едно семейство, после все по-далеч и по-надълбоко – селото, махалата, градчето, градът и накрая извинете ме за патоса – нашата любима и многострадална Родина? Всички търсим национална идея. Може би семейният албум е първият етап от неговото намиране и осъзнаване..

Задавала съм си тези въпроси и мисли много пъти и в опит да им отговоря измислих проекта „Край на времето от семейния албум „, който се превърна в основна тема на творческата ми работа и фотографските ми изследвания в момента. Тя се основава на образните отражения на паметта, които дават възможност да се види по нов начин, да се осмисли по-дълбоко миналото, а понякога и да се преосмисли.

В същото време работата по проекта позволи да се възстановят изгубени епизоди от личния живот на моето семейство, в които като в огледало се отразяват историята и житейските сблъсъци на много други семейства. Начинът, по който са реконструирани снимки от стари най-ранната снимка в семейния ми албум е от 1897 г. и съвременни фотографии, използването на лупи и увеличителни стъкла като картинна забележка на автора , прякото и образно пречупване на фотоотпечатъците през призми и огледала предизвикаха силен емоционален и вълнуващ заряд, който, надявам се, ще докосне зрителя, а за някого може да се превърне в импулс за създаване и проучване на семейните му албуми.

Тази стара снимка показва група ученици от гимназията, сред които е и дядо ми вдясно . Снимката е от 1911 г. Стара лупа, светлинният акцент и цветовият контраст направиха лицето му да се откроява сред другарите му. Избрах за фон старо джобно огледало, което послужи като уникална винетка на рамката, а текстурата му, заедно с документалния му характер и включването на съвременни обекти слънце и облаци , направиха изображението артистично изразително.

Това е портрет на непознато момиче. Съдейки по дрехите и сепията, както и по качеството на релефната хартия, отпечатъкът вероятно може да се отнесе към началото на ХХ век. Коя е тя?? Какви семейни връзки споделяме? Уви, няма отговор на тези въпроси. Но колко изразително е лицето ѝ, особено очите! Цветовата схема дуплекс и огледалното отражение, като живописна забележка на автора, внасят художествен дуализъм в портрета. До известна степен тя илюстрира женския образ на епохата на Александър Блок, в която е живял и този непознат от семейния ми албум.

Един от най-трагичните портрети в проекта. Счупено огледало като символ на труден и трагичен живот. На преден план е бабата – тази от груповата семейна снимка фиг. 1 млада гимназистка, застанала вдясно. На гърба на снимката са изписани само градът и годината: „София. 1949“. До него, на заден план, е портретът на баща ми. Заедно с други ученици от ВГИК е арестуван по скалъпено покушение срещу Сталин… Него и другите младежи ги спасява фактът, че прозорците на апартамента, от който трябвало да стрелят по лидера, не гледали към улицата, по която той отивал в Кремъл, а към двора. В последния момент разстрелът е заменен с 8-годишен затвор, а след това с изгнание в степно селище в Казахстан. Портрет, нарисуван от приятел художник, който е служил заедно с баща ми. В лагера е забранено да се снима, но също така е забранено и да се рисува. Рехабилитацията дойде твърде късно: баща ми почина скоро след завръщането си от изгнание от туберкулоза, преди да навърши 40 години..

Не познавам този човек. Как снимката му се е озовала в семейния ни албум също е загадка. На гърба има надпис: „Честит Първи май – моите приятели татко и мама“. И подпис: „Вашият Всеволод. Чита. 1937“. Много интересно лице, типично за поколението от предвоенните и военните години. Смел и спокоен. Той има своя дял във войната. Не знам какво се е случило с него, дали е оцелял, или не.

Военновременна фотография. Това е група деца, които са евакуирани в Иркутск от София през 1941 г. Отпечатъкът е черно-бял, но в него умишлено е използван дисбаланс в експозицията и осветлението. В средата, с откъснато копче на зимното си палто, стои бъдещият ми чичо, брат на баща ми, с детска гримаса. Двадесет години по-късно става фотожурналист и последен ученик на легендарния фотограф Аркадий Шайхет който вероятно е източникът на моето увлечение по фотографията . Едно старо огледало с олющена амалгама служи като фон и огледало, един вид пространствен коридор между миналото и настоящето.

Това е композитен портрет на дядо ми по бащина линия . Трите страни на пирамидата отразяват трите възрасти на краткия му и трагичен живот: млад гимназист, млад мъж преди сватбата си 1922 г. , млад мъж на същата възраст… – Две години преди раждането на баща ми и една от последните снимки преди да бъде арестуван и разстрелян през 1938 г. Баба ѝ получава реабилитация и оправдателна присъда от Военната колегия на Върховния съд на СССР едва 18 години по-късно.

Подписът върху отпечатъка и изрязаната форма на снимката са отличителни и точни знаци за времето и мястото, които показват кога и къде е направена снимката. В онези дни се снимаше не само на фона на Пушкин както пише Окуджава , но и на фона на паметника или бюста на вожда на световния пролетариат В. П. Павлов и т.н. И. Ленин, които стоят на почетни места във всички училища, културни паркове и почивни домове в нашата страна. Днес в очите на по-младото поколение това изглежда по-скоро като забавен анекдот, но в онези дни се е възприемало като политически коректно и жизненоважно. По време на дългата експозиция огледалото бързо се отдалечава от снимката, правейки живописно петно от отразеното в него оригинално изображение, което може да се асоциира с обръщането на страница от семейната история, която улавя характерно събитие от живота на много възрастни хора.

На каква възраст започваме да си спомняме и да преживяваме света? Лично аз датирам първите си спомени отпреди три до пет години – те са откъслечни, самотни, подобни на снимки отпечатъци от паметта. Гледам себе си, 5-годишна, с усмивка и лека ирония. Пречупването на снимка в огледална призма се превръща в оригинален мост във времето. Визуален и чувствен диалог с детството..

Снимката „Вход за пионери на Червения площад“ е първоначално черно-бяла. Бойният кораб „Потьомкин“ на Сергей Айзенщайн, един от най-добрите филми на всички времена, остава за мен източник на прозрение, композиция, изразяване и жив учебник по композиция. И историческият факт от историята на създаването на филма, когато във финалната сцена самият режисьор боядисва знамето в червено с четки 108 кадъра! се отложи в подсъзнанието ми и се „заключи“ във фотографска асоциация в точния момент. Освен това боядисах знамето и пионерските връзки в червено. А аз самият съм отбелязан с червен кръг. Вярно е, че за мен беше много по-лесно, отколкото за Айзенщайн, тъй като инструментите на Photoshop се превърнаха в мои четки. Това припомняне на един световен шедьовър е и своеобразен спомен за нашата история. Този кадър е и пример за това как използването на ретуш в документалната фотография не е буквално „цитиране“, а по-скоро преразказ и „нова интерпретация“ на видяното. е. Авторска интерпретация на житейски факт според законите на живописната композиция, историческия контекст и визуалното възприятие. В това превръщане на отпечатъка на живота, естественото копие на живота, в съждение, се крие основата на трансформацията на документалната фотография в художествена транскрипция и фигуративен образ.

Гледайки снимката на сина ми, се улавям, че най-ценното и важно нещо в сетивното възприемане на света, което получаваме в детството. Сапунените мехурчета са фрагмент от спомена за усещането за Щастие.