Светлината може да преобрази всяка сцена и е важно фотографът да я почувства и да разбере как да използва различни позиции спрямо обекта, за да създаде подходящото настроение за снимката. Лесно се работи със странична или фронтална светлина. Много по-трудно е да се работи със задна светлина – светлината, която е директно зад обекта. По-сложно, но забавно. В тази статия няма да разглеждаме студийната снимка, а ще говорим за случаите, когато има само един източник на светлина, но най-мощният – Слънцето.
Пълен преглед и тест драйв на Niko D500
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR
f/9.0, 1/8000, ISO 200
Директната светлина в обектива хвърля сенки, като ги прави черни и превръща всички обекти в силуети, лишавайки ги от детайли. Можете да си поиграете с това – опитайте се да кадрирате снимките си така, че силуетите на обектите да се припокриват възможно най-малко, без да си пречат един на друг. Изберете обект, който можете ясно да разпознаете дори по силуета му – човешки профил, сграда, растение. Стремете се към минимализъм в кадъра – не забравяйте, че вече сте видели какво се случва в сенките, а зрителите ви все още не са, те могат само да преброят силуетите.
Понякога обаче подсветката не изяжда всички детайли. Светлината от слънцето, наклонено към хоризонта, не само е по-топла, но и губи значително от интензитета си. Това означава, че някои детайли в сенките все още са налице. Опитайте се да снимате в RAW с отрицателен EVF с 1-2 стопа, за да избегнете преекспониране и меката светлина да подчертае добре контурите. Този ефект е особено интересен при снимане на животни – задната светлина кара козината им да свети, а героите на снимката започват да блестят. Но не забравяйте, че при този вид обработка е по-добре да снимате с най-ниската стойност на ISO – възможно най-ниската.
Факт е, че шумът е най-силен в сенките при снимане с висока ISO, където могат да се появят неприятни зелени точки в сенките, когато започнете да ги изсветлявате в конвертора RAW.
NikonD500,
Обектив AF-SDXNIKKOR 16-80mmf/2.8-4EEDVR
f/6,3, 1/320, ISO 100
Светлината на залеза красиво очертава пасящите коне
Можете да запазите детайлите в сенките без сложна обработка, но това ще изисква малко допълнително оборудване. Опитайте да поставите рефлектор пред героя си и да отразявате слънчевата светлина напред-назад, за да запълните сенките. Съществуват няколко вида рефлектори, всеки от които дава различен ефект: матово бяло ще запълни сенките с мека неутрална светлина, златната отразена светлина е по-топла, а сребърната отразена светлина е по-студена.
Малко по-радикален начин за изсветляване на сенките е използването на светкавицата. Използването на вградена светкавица за тази цел не е добра идея. Директната „челна“ светлина може да бъде интересна при създаването на сложна схема на осветяване, но в повечето случаи тя просто ще изтрие сенките и ще направи снимката плоска. Използвайте системите за безжична синхронизация SU-800 и една или повече светкавици Nikon Speedlight, разположени отляво и отдясно на обекта, за да получите по-интересна и триизмерна снимка.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR,
f/8.0, 1/2500, ISO 200
Муцуната на кравата е осветена от златен рефлектор
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR
f/9.0, 1/100, ISO 100
Плодовете се осветяват от светкавица, поставена пред тях отдолу и свързана с камерата по радиото
Задната светлина на залязващото слънце също изглежда много ефектно в пейзажа. Лъчите на залеза или изгрева придават приятен блясък на скалите, тревата и листата. Напоследък снимам много повече пейзажи срещу светлината, а не в светлината. Но тази техника на снимане има няколко проблема едновременно.
Първо, снимката, направена срещу слънцето, има толкова широк динамичен диапазон, че повечето съвременни фотоапарати, дори и с най-модерните сензори, просто не могат да я експонират правилно. Вероятно ще получите преекспонирана област около слънцето и силно недоекспонирани сенки.
Един от начините да избегнете това е да снимате силно подекспонирани снимки в RAW, за да получите нормално експонирани светлини и силно подекспонирани сенки. Проверете хистограмата на полученото изображение: тя трябва да е изместена наляво, в областта на сенките. Ако видите хистограмата скъсена отляво, това означава, че някои от пикселите на снимката са черни и информацията в светлите участъци е загубена. Трябва да настроите компенсацията на експозицията така, че снимката да е малко по-светла.
Ако хистограмата показва изрязване от дясната страна, това означава, че сте преекспонирали кадъра и някои от пикселите са станали бели, без да съдържат никаква информация. Вероятно ще се получат бели зони на слънце – няма смисъл да се борите с това, източникът на светлина е твърде ярък. Но се опитайте да намалите преекспонирането, като въведете отрицателна корекция на експозицията, за да запазите информацията в областите около слънцето.
Динамичният обхват на Nikon D500 е достатъчно широк, за да запази информацията в сенките, която можете да извлечете при последваща обработка. В този случай ограничете ISO до минимум, за да избегнете появата на твърде много шум в сенките. Като общо правило снимането срещу светлината ви позволява да работите с относително бързи скорости на затвора, но вземете статив, в случай че се наложи да работите с твърде бързи скорости на затвора.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR
f/11.0, 1/160, ISO 50
Лъчите на утринното слънце осветяват сланата по тревата.
Тази сцена е заснета в един кадър и след това е извадена от светлините и сенките при последваща обработка
Друг начин да избегнете засенчването на небето е да приложите градиентен филтър. Тези филтри са като частично затъмнени ламели. Те ви позволяват да изсветлите част от изображението с 1, 2 или 3 стъпки т.е. 2, 4 или 8 пъти . Тези филтри помагат за бързи и добри резултати, но са деликатни и скъпи.
Освен това градиентът при тях се разпространява в права линия, което означава, че ще затъмните всеки „връх“ на забележителен обект освен небето – например корона на дърво или планински връх. През последните години напълно се отказах от използването на филтри и снимам подобни сцени в две снимки – едната за тъмната земя, а втората, недоекспонирана, за светлото небе, за да бъдат слепени по-късно в графичен редактор.
Nikon D500,
Обектив AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR,
f/16.0, 1/50, ISO 100
Тревата е красиво осветена от залязващото слънце. Тази сцена е заснета в два кадъра
и след това са слепени в графичен редактор с помощта на маски за яркост
Друг проблем при снимане на фона на светлината са зайците, които пречат на обектива. Уви, дори и най-модерната оптика не може да ви спаси от тези вездесъщи негодници. И дори блендата на обектива няма да ги предпази от заснемане на шедьовър, особено ако слънцето грее директно в обектива. Но има начин да се отървете от тях.
Почистете първо предния обектив. Прахът, мръсотията и драскотините по него са основни генератори на отблясъци. По този начин се отървавате от небрежните и мръсни зайчета, като оставяте само породистите, най-големите и най-красивите. Сега е време да се отървете и от тях.
Поставете фотоапарата на статив, заснемете кадъра и го направете заедно със зайчетата.
Сега фиксирайте експозицията и фокуса и поставете слънцето в кадъра – зайчетата веднага ще изчезнат.
Остава да заредите двата кадъра като слоеве на един файл и да поставите правилната част, изчистена от зайчета, от кадъра с пръстите в основния кадър. Воала – имате чист кадър, в който никакви зайчета не пречат да се възхищавате на красивата задна светлина от ниското, топло слънце.
Две експозиции и монтаж в редактор на изображения.
Здравейте! Имах въпрос относно снимането на сцени с задното осветяване – какви са най-добрите техники и съвети за постигане на желаният ефект? Благодаря предварително!
Има ли няколко различни начина за снимане на сцени със задно осветяване? Какви са техниките и съветите, които можете да споделите, за да създадете ефектен и драматичен ефект срещу светлината? Благодаря предварително за отговорите и съветите!