Тест на компактния фотоапарат Panasonic Lumix TZ20: сериозно снимане в ресторант Български дворик

Откакто започнах да се интересувам от фотография, не мога да си спомня почти всеки път, когато съм ходил на екскурзия без калъф за фотоапарат.

Първо запознанство

Най-добрият начин да стигнете до Сергиев Посад е с автобус от метростанция ВДНХ – пътуването отнема около час и половина, достатъчно време, за да разгледам отблизо новия си фотоапарат и да натрупам опит с него. Държах Panasonic Lumix TZ20, последния модел от гамата „класически“ фотоапарати за пътуване с мащабиране, много компактни фотоапарати с голям обектив за мащабиране.

Концепцията ми беше позната: преди около пет години заснех втори модел от този тип. Спомням си, че по онова време въвеждането на пътнически зумове направи силно впечатление на обществеността: за първи път обикновен на вид и компактен фотоапарат имаше десетократно увеличение, което беше невероятно тогавашните суперзумове не бяха много по-малки от DSLR по размер .

Продуктът стана популярен и оттогава линията на камерите се обновява всяка година. Техническият прогрес при компактните фотоапарати очевидно върви по-бързо, отколкото при тежките машини. Така или иначе, спецификациите са впечатляващи: 16-кратно и доста бързо увеличение, 14-мегапикселова резолюция на сензора, Full HD видеозапис и, което е най-интересно за новодошлите, триинчов сензорен LCD екран. На всичкото отгоре камерата има вграден GPS приемник. С една дума, прекарах час и половина в автобуса, за да се опознаем.

Имам опит с компактни фотоапарати Panasonic, но като цяло това не е проблем за всеки, който някога е снимал компактен фотоапарат: повечето модели имат повече или по-малко стандартни контроли. Единственото нещо, с което трябва да свикне фотографът, който не познава фотоапаратите Lumix, е специалното превключване на режима на гледане – снимане.

Това, което беше казано за познатия стил на управление, се отнася за разположението на бутоните, но сензорният екран е друга история. Той е добър сам по себе си като дисплей: голям и ярък, с широк зрителен ъгъл, но за мен беше много по-интересно да го науча като нов, универсален контрол за снимане и гледане на кадри.

Дисплеят променя начина, по който работите с фотоапарата. Например, когато е активирана функцията Touch AF, простото докосване на екрана кара фотоапарата да фокусира мигновено върху тази част от сцената; ако обектът се движи, автофокусът го проследява и поддържа фокуса – докато, разбира се, обектът не напусне кадъра.

В същото време, ако изберете режима iA „интелигентна“ автоматика , фотоапаратът сам избира сценичния режим, който е най-подходящ за заснемане на избраната област: например, ако докоснете лицето, той ще зададе режим портрет, а ако е близък детайл – макрорежим.

Нещо повече, в режим Touch Shutter докосването на дисплея кара камерата не само да фокусира върху избраната област, но и да заснеме сцената незабавно. Въпреки това, след като опитате няколко пъти, ще останете с впечатлението, че това е аматьорска функция или такава, която изисква много бързина: пръстът ви може да блокира важна част от сцената и дори докосването му може да доведе до размазване. Можете също така да използвате дисплея, за да променяте позицията на увеличението, но традиционният пръстен под бутона на затвора все още е по-удобен за тази цел.

Като цяло, възможността за организация на управлението, когато всички традиционни контроли са оставени на разположение на фотографа заедно с новите контроли на сензорния екран, заслужава аплодисменти: имате избор и това винаги е плюс. И обективно, някои функции е по-удобно да се управляват с дисплея, докато други се управляват с традиционните бутони на колелцето.

Функционалното богатство на съвременните компактни компютри и тяхната „дружелюбност“ към потребителя предполагат благотворно влияние на конкуренцията: услужливостта на инженерите е стигнала дотам, че на практика всеки елемент от менюто е придружен от обяснителен надпис в долната част на екрана.

Между другото, съдейки по резултатите, изобщо не е необходимо да се задълбочавате в тънкостите на настройките – почти винаги, с изключение на много необичайни ситуации или желание за умишлено изкривяване на изображението, е достатъчно да настроите „интелигентния“ автоматичен режим, за да получите добър кадър. За напредналите фотографи е важно усъвършенстваните компактни фотоапарати да имат всички ръчни контроли и професионални режими на експозиция P/A/S/M.

Първи впечатления

Увлекателно е да се справяш с управлението със сензорни бутони и часът и половина в автобуса мина неусетно. Най-накрая сме тук! Тези, които са били в Сергиев Посад, знаят, че от площада на гарата до Лаврата има два пътя – селски и старомоден, и аз, разбира се, избрах селския.

Всеки път внезапно се открива планински лавровиден храст и не можеш да не спреш заради гледката от специално изградена платформа. Интересното е, че когато не сте свикнали да пътувате на светло, може да се разсеете от нещо, а след това да се върнете „при овцете си“ и да изпитате рязък пристъп на тревога – сякаш сте забравили или изгубили нещо важно. След секунда разбирате, че случаят!

Свободата, лекотата и незабележимостта ви са фантастични: не сте фотограф на околната среда и на себе си, а минувач, вървите по работа, виждате сцената, слагате ръка в джоба си и имате всичко необходимо за снимане. Свободата от калъфа на фотоапарата е красива, но още по-красива е свободата от мисълта за калъфа. Няма за какво да се притеснявате, няма какво да правите по навик, за да сканирате околността за евентуални проблеми. Между другото, този аспект е сериозен: не навсякъде по света човек може да се разхожда безгрижно със скъп SLR на корема си.

Относно „всичко, от което се нуждаете, за да стреляте“, това също не е шега. 16-кратното увеличение от 24 мм до 384 мм еквивалент се оказа просто универсално и макар че може да се окаже неразбираемо и да се прибавят няколко сантиметра на предната част на фотоапарата, оптичното му качество не е под въпрос, особено в „широкоъгълната“ част.

Въпреки това няма какво да се учудваме: обективът е с марката Leica, а в света на фотографската оптика това говори всичко. В обектива са използвани няколко асферични лещи, което обяснява неговата компактност и острота; забележително е, че едната от тях е с дебелина само 0,3 мм. Трудно е да си представим сцена, с която увеличение с такова увеличение не би могло да се справи, освен ако не сте с рибешко око или близко фокусно разстояние.

важна подробност в напредъка на компактната оптика: доскоро суперзумовете в по-голямата си част нямаха ултраширокоъгълна позиция, варираща от еквивалента на 35 мм в най-добрия случай до 28 мм, като междувременно разликата в покритието между 24 и 28 мм обективи е много забележима. Разбира се, това е въпрос на вкус и стил на снимане, но широкоъгълното увеличение често е по-полезно при пътуване: опитайте се да снимате огромна италианска катедрала от малък площад пред нея.

Освен утилитарната си функция да „побере всичко“ суперширокият ъгъл е интересен от художествена гледна точка, като по свой начин придава перспектива и усещане за пространство. За мен лично фокусното разстояние 24 мм е едно от любимите ми, защото ми позволява да комбинирам големия детайл на преден план с широкото покритие на фона, за да възпроизведа голямата величина на обекта. За заснемане на величествените храмове на Троице-Сергиевата лавра това е най-добрият възможен начин да включите хора и цветя на преден план в някои сцени.

Докато широкоъгълната настройка е самодостатъчна, позицията за телефото увеличение просто изисква оптична стабилизация, дори при ярка светлина. 16-кратното увеличение означава, че целият оптичен диапазон 24-384 мм EQ е събран в едно малко устройство. , а когато снимате под ъгъл от 200 мм и повече, е все едно да гледате през бинокъл с мощност, която улавя всяко движение на ръката.

За щастие стабилизаторът се оказа наличен, така че беше постигнат предпазен марж на скоростта на затвора от около 4 стопа. Въпреки това си струва да се спомене в скоби, че законите на физиката не изчезват и когато снимате в екстремна дистанция, трябва да се опитате да държите фотоапарата по-стабилно, особено ако осветлението не е най-яркото.

Стрелба

Увеличението при пътуване е толкова дискретно и ненатрапчиво, че е огромен плюс не само когато носите фотоапарата, но и когато снимате. Големият дисплей с отлични ъгли на видимост също помага: трябваше да снимам няколко пъти от нивото на кръста за камуфлаж, а картината на екрана беше напълно видима. Открих, че с добър дисплей дори и при този вид изстрел на бедрото човек може да направи снимката, без да има перфектно зрение.

Тези на пръв поглед дребни детайли са от голямо значение: възможността да не привличам прекалено много внимание към себе си и да не нарушавам атмосферата на мястото ми дава много шансове, които биха били просто немислими, ако снимах с DSLR. Например не бих се осмелил да снимам открито отеца, който пресича двора на Лаврата, но тихо, почтително, с фотоапарат, опънат надолу в ръката ми – получи се доста добре.

Между другото, в този случай особеността на „компактните“ обективи, която обикновено е повод за критика заради голямата им дълбочина на рязкост, се оказа огромен плюс: в един кадър цветята на преден план, които бяха на половин метър, и свещеникът в далечината бяха приемливо резки, но снимката щеше да ми хареса по-малко, ако цветята бяха размазани до състояние на течна мъжка каша.

Бях много доволен от скоростта на увеличението по време на снимане с полускрита камера: обективът преминава целия път от широк ъгъл до телефото достатъчно бързо, а скоростта на автофокуса също е доста добра. Интересно е, че максималната скорост на серийно снимане, когато се заключва фокусът на цялата серия на първия кадър без проследяващ автофокус , достига 10 кадъра в секунда, t. е. Ако отидете на волейболен мач с такава камера, тя също няма да ви разочарова.

Неведнъж се оказваше, че се разхождам наоколо през втория, третия или четвъртия час, без да ме боли рамото, да съм уморен или да се интересувам от заобикалящата ме среда. Лекота и свобода! Когато видите сцената, не е необходимо да разкопчавате калъфа и да се пристягате, а фотоапаратът просто се плъзга леко около китката ви и за секунда всичко е в кадър. Изисква се известно време за свикване и от време на време имате усещането, че сте на нудистки плаж, където разтоварването от ненужния товар се превръща в чиста физическа еуфория.

Естествено при този вид тайно снимане не можете да променяте параметрите на камерата през цялото време. Но както се оказа, това не беше необходимо – интелигентните режими на сцената помогнаха много. На пръв поглед това е твърде много, но след кратка практика и бърз преглед на видяното осъзнавате, че режимът iA е напълно достатъчен.

Той интелигентно избира сценичните режими, подходящи за ситуацията на снимане, и дори задава компенсация на експозицията, когато е необходимо например при сцени със задно осветление . Между другото, интересно е, че значението на един от режимите, което не можах да разбера, когато го видях за първи път в менюто на фотоапарата, беше разбрано по-късно, когато внимателно наблюдавах снимките на монитора: оказа се, че това е изключително усъвършенствана обработка на изображенията.

В този режим интелигентна разделителна способност камерата обработва различни части на едно и също изображение по различен начин, като осигурява максимална рязкост на малките детайли, където е необходимо, в други области – красив плавен преход на тоналните и цветовите градации, в трети – рязкост на контурите.

Разбира се, при цифровите фотоапарати всички изображения неизбежно се обработват най-малкото чрез регулиране на остротата, контраста, баланса на бялото и т.н. в едно конкретно поле. , но целият кадър се обработва по същия начин и никога не съм се сблъсквал с подобна интелигентна обработка. Изглежда, че опцията по подразбиране коригира и оптичните аберации; във всеки случай не забелязах никакви изкривявания или винетиране, дори и в положение на суперширокоъгълно увеличение.

Заслужава да се спомене: правилната работа на измерването на експозицията, дори при трудни условия на осветяване, като слънце или ярко петно в кадъра. По стар навик настройвам корекцията на експозицията на -1/3 EV това намалява риска от избелване на детайлите в светлите участъци, които разрушават кадъра необратимо, а ако не ми харесва потъмняването на обекта в получения кадър, то може да бъде поправено във всеки редактор за няколко секунди , но изглежда, че този вид презастраховане не е необходим. „Умната“ програма се справя с всички сцени, с които се сблъсква.

На велосипед

Пътуването до Сергиев Посад се оказа неочаквано богато на положителни емоции и в същото време провокиращо размисъл, защото отдавна не бях усещал такава лекота на фотографа. Преживяването беше толкова силно, че още на следващия ден, докато все още имах фотоапарата си, се качих на моето вярно колело и започнах да обикалям столицата.

За подобно пътуване най-доброто място за фотоапарата е чанта с щипка на колана, която ви осигурява бърз достъп. Велосипедът ви позволява да видите много места за кратко време, без да се изморявате, а за свободното търсене на предмети той е съкровище. Например, от пешеходния мост на Патриарха забелязах колега фотограф, който снимаше брейкданс или танцьор ? на една от бетонните поляни в София – беше въпрос на секунди да ги снимам.

Момичетата до фонтана, момчето и бръмбарът – докато обикаляте София с велосипед, можете да видите много интересни неща, а ако имате готов компактдиск и суперзум, можете да запечатате наблюденията си завинаги.

За разлика от ходенето пеша, при колоезденето има повече склонност към телефото. Тук бих могъл да проверя предпазния марж от 4 стъпки на оптичния стабилизатор не се притеснявайте за точните цифри, когато правите субективна оценка , но поне се уверете, че при повече или по-малко добра дневна светлина стабилизаторът осигурява доста остри снимки, ако не е нарушен. Да речем, че съм снимал момче, което учи бъг, на крайно телефото положение на увеличението в не много ярък ден и няма проблем с остротата.

Между другото, батерията никога не беше изтощена през двата дни, вероятно защото не я използвах много при снимане на видео.

Видео

Моето видеозаснемане с пътнически зуум се ограничаваше главно до изпробване на новите контроли, осигурени от сензорния дисплей в крайна сметка това е очарователно нещо ! . Например, чрез докосване на екрана можете да фокусирате камерата върху избрана част от сцената; когато докоснете друга точка, автофокусът се премества към нея, но не рязко, а плавно, както при професионален фотоапарат, като скоростта на прехода може да се регулира.

Системата за стабилизация работи правилно и в режим на видео, така че можете да снимате в движение, дори без статив въпреки че е добре да не влизате в обхвата на телевизора . Можете също така да увеличавате и намалявате мащаба, докато тече запис на видео.

Индивидуалният бутон за видео е чудесен – не е необходимо да настройвате нищо друго и можете да заснемате неподвижно изображение в пълен размер, когато снимате!.

Видеоклиповете с Full HD резолюция, които се движат плавно през действието, са впечатляващи за гледане: детайлите са предадени убедително, движението е плавно, а стабилизацията е ефективна. Въпреки че микрофоните на горния панел са на разстояние едва няколко сантиметра един от друг, стерео ефектът е много забележим.

Хубави детайли

И, разбира се, най-модерният „трик“ – вградената антена за приемане на GPS – привлича вниманието. Всъщност тя не ви е необходима за снимане, но ви помага да съхранявате снимки: компютърният мозък на фотоапарата съхранява данни за над един милион популярни туристически забележителности по света, а освен това можете да регистрирате още петдесет важни за вас места.

След като откриете географската ширина и дължина на местоположението, фотоапаратът може да обозначи самото местоположение напр. фонтана Треви в Рим и да каталогизира снимките ви въз основа на това, като постави всички снимки от едно място в една папка.

За качеството на изображението

Опитът ми с пътническото увеличение ме накара да вярвам, че всеки фотоапарат има свои собствени способности и таланти за създаване на изображения. Разбира се, глупаво е да се сравняват компактен и среден формат, но възможностите на по-големия формат не винаги са необходими.

Ако снимате танцьорка с пълнокадров DSLR и част от фона излезе извън фокус, не е очевидно, че това ще направи кадъра по-добър. Спомнете си за Ансел Адамс, който в този случай намали блендата на f/64 за максимална дълбочина на рязкост.

Дори най-впечатляващите фотографски техники не са подходящи за всяко място. За всеки обектив можете да намерите най-доброто възможно изображение за всеки обект.

Друг важен момент: когато гледате на света през „очите“ на определена камера и автоматично отсявате това, което ще бъде включено в кадъра т.е. е. Това, което може да проработи или да не проработи , в крайна сметка, след като съберем всички противоречиви фактори, е по-скоро плюс, отколкото минус. Всъщност не фотоапаратът е този, който прави снимката, а фотографът..

В крайна сметка: усъвършенстваните компактни фотоапарати са напреднали до степен, в която могат да претендират за пълноценни инструменти на сериозния фотограф. Те образуват изображение с определени стилистични особености същата голяма дълбочина на рязкост , които биха могли да бъдат използвани за художествени цели.

Личното ми впечатление е, че тези характеристики улавят усещането за пътя, движението, мимолетния поглед по време на движение – тук има големи възможности и те могат да бъдат разработени и постигнати по интересен начин.

А когато става въпрос за конкретни типове фотоапарати, пътническите фотоапарати са съчетали основните предимства на компактните фотоапарати: миниатюрност, преносимост, незабележимост, отлично дълго увеличение и интелигентна, надеждна автоматика. Подобен фотоапарат няма да ви натоварва по време на пътуването и няма да ви разочарова, когато пристигнете.

Тестове със снимки

Добрият контрол на експозицията разкрива пълния диапазон на яркост в кадъра – от дълбоките сенки в листата до светлите части на позлатените куполи. Не е необходима компенсация на експозицията f/8, 1/320cm, ISO 100 .

Условията за осветление не са лесни: голяма част от кадъра е заснета от небето с ярки облаци, докато земята е покрита с интензивни сенки. По-скоро отрицателната компенсация на експозицията се използва за предаване на настроението на сцената. Но основното нещо в кадъра е перспективният ефект на суперширокия ъгъл тук, екз. 24mm , което води, първо, до включване в кадъра както на хора от съвсем близко разстояние, така и на високия храм, и второ, до предаване на усещането за височина, за огромността на храма f/7.3, 1/200 c, ISO 100, -1/3 EV .

Неутралното възпроизвеждане на цветовете е най-сигурното за сериозна фотография: ако искате, можете да обработите кадъра във Photoshop и да постигнете практически всеки цвят, но ако се увлечете с твърде много цифрови филтри по време на снимане, можете да загубите маневреността си. От близко разстояние фотоапаратът е доста убедителен в предаването на триизмерното качество на обекта f/4.2, 1/200 c, ISO 200 .

При всички настройки по подразбиране, без никакви корекции, фотоапаратът измерва експозицията съвсем правилно. Снимката е направена, за да се провери доколко добре TZ20 улавя фините детайли и текстурата в светлите участъци и как би се справила със снимка, която частично възпроизвежда техниката „high key“. Резултат: положителна оценка f/4.2, 1/250s, ISO 100 .

Широкият зрителен ъгъл на LCD екрана е чудесен за дискретно снимане: държането на фотоапарата на видно място не беше много полезно, но ако снимате незабележимо от нивото на кръста, все още има възможност да се преструвате, че нищо не се случва. Лалетата са на правилното място в рамката. Снимки със задно осветяване без компенсация на експозицията f/7,1, 1/320 стопа, ISO 100 .

Този кадър улавя както дълбоки сенки чугунената решетка на пейките , така и силни светлини водата във фонтана . TZ20 засне и двете убедително, с всички детайли. Компенсацията на експозицията не е необходима. За пореден път суперзумът е безценен за жанровата фотография f/5.3, 1/250s, ISO 100 .

Това е екстремната телепозиция на увеличението – беше възможно, без да се пречи на момчето, което изучава бръмбара. Без стабилизация и с толкова лека камера снимката почти гарантирано ще бъде размазана. Интересно е, че при такова голямо фокусно разстояние обективът някак си успява да запази триизмерното си изображение f/5,9, 1/200 c, ISO 100 .

Бързият автофокус и задвижването на мащаба позволяват доста успешна жанрова фотография. Сцената на снимката продължи много кратко, но TZ20 имаше достатъчно от нея. Широкият диапазон на увеличението е съкровищница за този вид фотография f/5,6, 1/1000 сек, ISO 200 .

Този нюанс на червеното е доста труден за възпроизвеждане, но като цяло се получи подобно нещо. Надеждният баланс на бялото е важен за точното възпроизвеждане на цветовете и фотоапаратът се справи със задачата f/5.3, 1/3200 сек, ISO 100 .

За тази сцена трябваше да въведа малка корекция на експозицията – минус една трета от стъпката. Обективът стабилно „задържа“ отблясъците, а оптичният стабилизатор ви позволява да не се притеснявате твърде много за евентуално размазване на изображението, тъй като диапазонът на допустимите скорости на затвора се простира на около 4 стъпки f/4,2, 1/8 c, ISO 400, корекция на експозицията -1/3 EV .

Тестове на фотоапарати на други производители:

Тест на компактния фотоапарат Nikon J1: балансът на бялото в близост до самовара е перфектен

Тест на компактния фотоапарат Sony NEX-5N: Когато снимах блатото Баба Яга, останах незабелязан

Тествано с компактния фотоапарат Canon PowerShot SX30 IS: Отвъд хоризонта