Тестване на субуфера: слушайте музиката там, където се създава

Предстои ви да чуете пълен музикален тест на субуфери. Наехме музикално студио специално за целите на тестването. Цялото съоръжение се състои от три професионални репетиционни зали, звукозаписно оборудване и дори отделно студио за сесии на барабанисти – над 100 кв. м. свободно течаща рокендрол атмосфера.

За теста избрахме голяма зала, в която са репетирали и записвали музиканти като Крис Слейд AC/DC, The Firm, Том Джоунс , Джо Лин Търнър Rainbow, Deep Purple, Ингви Малмстийн , групите Zemlyane, Beetles, Mirage, Lyapis Trubetskoy, Tarakany и много други…

Двама души направиха тестовете. Нашият постоянен автор Сергей Петров описва техническата част. За да оценим звука, поканихме професионален звукорежисьор, Анатолий Вайзенфелд.

Преди да предприемем тази стъпка, имаше много дискусии „за“ и „против“.

За да „допълним картината“, ще цитираме съмненията и аргументите, които ние, редакцията, изразихме помежду си.

– Субуферите се използват по-често за гледане на филми, отколкото за слушане на музика в „трифони“ , така че защо да ги тествате върху музикален материал?

Когато слушате музика, всеки високоговорител, включително субуфер, може да разкрие неща, които е трудно или невъзможно да се чуят на филмов материал. Нюансите на звука бас, контрабас, барабани показват по-добре силните и слабите страни на субуферите.

– Субуферите са с различна мощност и могат да бъдат оптимално озвучени само в подходяща зона за всеки субуфер, тъй като се влияят силно от акустиката на помещението, която е пропорционална на размера на помещението. Съответно изпитването на няколко различни подсистеми на едно и също място ги поставя в определено неравностойно положение.

Разбира се, за оптимално тестване е добре да се избере подходяща площ за всеки високоговорител, както и усилвател и свързващи и високоговорителни кабели от съответните марки, но при този подход задачата за тестване е почти невъзможна.

Всички единици бяха тествани в студио, което надвишаваше „желаната площ“ за всяка от тях, така че всички тествани единици бяха в повече или по-малко еднакви условия.

– Защо да слушате в студиото??

За никого не е тайна, че един от основните проблеми при закупуването на високоговорител е, че всеки високоговорител звучи различно в салона и у дома. За да чуете точно на какво е способен тестваният високоговорител, нищо не трябва да пречи. Студийната среда е акустично обработена, така че ефектът от стоящите вълни и резонансите е сведен до минимум. Слушайте музика там, където е създадена.

– Какво може да чуе звукорежисьорът, което ние не можем да чуем?

За никого не е тайна, че чуваме това, което акустиката ни позволява да чуем, и собствената ни представа за това, как, образно казано, трябва да звучи дадена фонограма. Т.е., Преувеличено, чуваме много от това, което искаме да чуем – понякога дори това, което не е там – и обратно.

Звукорежисьорът, от друга страна, чува това, което всъщност е на фонограмата.

– Може би е по-добре да се правят измервания и да се публикуват графики?

Разбира се, това може да се направи, но измерванията така или иначе са „обвързани“ с микрофона, а микрофоните имат такъв малко известен параметър като радиус на бръмчене, който е разстоянието, от което микрофонът започва да улавя отразените и директните звуци по един и същи начин. При надхвърляне на този радиус той възприема отразените звуци в по-голяма степен, отколкото директните.

И така, този радиус, дори при насочените „оръдия“, е в най-добрия случай 5-7 метра, докато при обикновените микрофони е 1-2 метра. Така че дори при монтиран до субуфера микрофон ще има много реверберация. Човешкото ухо е по-деликатен инструмент в този смисъл – то се контролира от мозъка, който отделя ненужната информация. Малцина знаят, че през първите 2-3 минути от концерта мозъкът на зрителя „настройва“ ушите му към залата.

Разбира се, никой не казва, че графиките нямат смисъл, но те са по-ефективни за високоговорител с пълен обхват, отколкото за тесен обхват, какъвто е субуферът.

Ето как го тествахме

Основното прослушване беше в „трифоника“, като субуферите бяха свързани към усилвател заедно с нашите редакционни високоговорители „Триъгълник“. Трябва да кажем за любознателните читатели, че умишлено не увеличихме силата на звука на субуфера, като по този начин коригирахме изходната му мощност, като се има предвид, че размерът на студийната зала не е малък. Всъщност основна роля за звуковото налягане играе съотношението между мощността на усилвателя и диаметъра на плочата, а не само мощността, подавана към високоговорителя.

Ако прекалите, в най-добрия случай може да накарате баса да изпъкне. В най-лошия случай може да се получи бръмчащ звук.

Когато беше необходимо да се контролират впечатленията, както например при SVS PC 12 Plus, не е най-лесно да се контролира, слушахме високоговорители с приемник, който също си направихме труда да донесем в студиото. Първото място дадохме на

REL T9, на второ място – Acoustic Energy Radiance Sub и на почетното трето място – SVS PC 12 Plus.

Даваме думата на Anatoly Weitzenfeld:

А.В.