Измервателен тест: проекторът Sony VPL-HW40ES може спокойно да повиши цената си

– ПРЕГЛЕД-ВИЗУАЛЕН ТЕСТ

Неведнъж са ми казвали, че на емоциите не може да се вярва. Измерете седем пъти и платете веднъж. Особено когато става въпрос за първокласен кинопроектор като Sony VPL-HW40ES. Въпреки че картината, която виждате, и доста ниската цена може да ви накарат да изпаднете в еуфория като купувач, какво всъщност показват безпристрастните цифри??

Бихме искали да благодарим на Дмитрий Гусев, ръководител на отдел в Digital Systems Ltd., за помощта му при създаването на теста.

Методология за измерване на тестовете

Този път Sony VPL-HW40ES беше тестван в професионално студио, в напълно тъмна стая с неутрални стени, където отразяването на цветовете е почти напълно елиминирано. Проекторът беше поставен точно върху 135-инчов екран на Cima by Stewart – точно в центъра, който се използва за показване на тестовото изображение, с размери 313×180 cm. Разстояние до екрана – пет метра. Измерване с колориметър X-Rite i1Display Pro.

Избраният софтуер е безплатният HCFR Colorimeter 3.1.0.6. Този софтуер разбира корекционните профили, предоставени от производителя на колориметъра.Профилите за спектрална корекция са предназначени за повишаване на точността на измерването – направени са корекции на резултатите от измерването в зависимост от вида на подсветката на устройството за показване CRT, CCFL, W-LED, Wide Gamut, Projector и други .

В нашия случай единственият избор беше профил, предназначен за измервателни проектори. За тестване бяха избрани осем основни режима и един потребителски режим: Movie1, Movie2, Sample, TV, Photo, Game, Bright TV, Bright Movie, Sample calibrated. Интересувахме се от основните параметри, влияещи върху качеството на изображението:

• Равномерност на осветеността на екрана
• Цветова гама
• Контраст
• Гама крива
• Мащаб на сивото
• Вярност на цветовете
• Стабилност на цветната температура

Яркост на полето на изображението

Като начало решихме да вземем в ръцете си луксметър Testo 540. Съществуват няколко метода за изчисляване на средната равномерност на осветеността на даден екран. Решихме да направим обикновени измервания, без да изчисляваме „средната стойност за болницата“.

Червените точки на илюстрацията показват точките на измерване с луксметъра. На екрана предварително се показва бяло изображение с размери 255R, 255G, 255B.

Най-ярката точка на изображението, центърът, се приема за 100 %, а стойността на останалите се определя като процент от тази точка. За да се оцветят квадратите на изображението, цветовете се избират, както следва: 255R, 255G, 255B * проценти спрямо най-ярката точка, закръглени според правилата на математиката. Например стойност от 81,4 % съответства на 208R, 208G, 208B в RGB пространството или просто на 208 в GrayScale пространството.

Измерванията са направени в най-крайните точки с най-ниска яркост. Въпреки че визуално изглежда, че разликите между квадратите са значителни, това не е така в действителното изображение.

За да го докаже, професионалният графичен монитор NEC MultiSync PA302W има максимално отклонение на средната точка от 19%. Нашият тестови обект има 20 процента. Равномерност на осветлението – почти професионална.

Цветова гама: излизане извън рамките на sRGB – добре или зле?

Сега нека преминем към измерванията, направени с колориметъра. Нека започнем с цветовата гама. Когато отворих файла, първото нещо, което ми хрумна, беше: „Това ли са точно размерите на нашия проектор??!“. За моя изненада цветовото покритие покриваше почти цялото пространство sRGB сив триъгълник , което е референтното еталонно пространство, с марж.

Цветовото покритие в показаните режими надхвърля пространството sRGB сив триъгълник

В тези режими цветовата гама се намалява изкуствено, за да съответства на sRGB

– включване на слайдшоуто

Един наистина изключителен резултат, който обаче крие известна опасност и потенциален дискомфорт. По отношение на цветовата гама всички режими на проектора могат да се разделят на две групи:

1. Кино 1 и 2, Игра, Ярко.TV, както и телевизор с опънат екран – тук цветовата гама надхвърля значително sRGB в зелено и червено.
2. Образец, снимка – тук смятам, че цветовата гама е изкуствено намалена, за да съответства на sRGB.

Защо производителят би намалил цветовата гама, особено за базовия режим Образец? В това има логика.

Да предположим, че искаме да покажем червено на екрана „в координати“ 255R 0G 0B. Но „червено“ е абстрактно понятие, то не е сантиметър, не е килограм, червените рози и червеното знаме ще бъдат червени по свой собствен начин, със свои собствени нюанси.

За да се определи референтното червено или синьо, или зелено и възможните му нюанси, са измислени цветови пространства, които определят, че правилното червено както и други базови цветове е това с координати 255R 0G 0B в sRGB

При проектора Sony VPL-HW40ES червеното ще бъде много по-червено, отколкото би трябвало да бъде в почти всеки режим. Каква е опасността?? Защото всички хора с бледа кожа ще бъдат червени като индианци – можеш да светнеш и ще изглежда така, сякаш си изсипал всичкото зелено върху листата в близката горичка.

Ето защо решението за леко намаляване на цветовата гама на режимите „Проба“ и особено на „Снимка“ изглежда съвсем разумно. Освен това гамата не просто се намалява, а се привежда в съответствие със стандарта sRGB, което позволява да се прожектират изображения с цветове, най-близки до реалността, без да се изкривява това, което фотографът или режисьорът на филма са имали предвид като се има предвид гrublостта на цифровото цветопредаване .

Всичко по-горе обаче е вярно, ако проекторът не е активирал x.v.Цвят. В този случай референтното цветово пространство в проектора ще остане стандартното sRGB пространство. Ако x.v.Активиран цвят – актуализирано, по-широко цветово пространство, базирано на параметрите на xvYCC, което е разработено като международен стандарт за видеосигнали с разширена гама.

С функцията x.v.Цвят Покритието на цвета вече няма да бъде неразрешено извън разширения цветен триъгълник. Както се вижда от диаграмите, функцията x.v.Цветовете просто трябва да бъдат активирани в ярки режими, където цветовата гама е „изчерпана“ от стария стандарт. В резултат на това цветовете на екрана ще запазят същата наситеност и същите полутонове дори в слънчева всекидневна, докато в познатия мрак на киносалона изображението ще придобие нови, по-фини цветови нюанси.

След калибриране на проектора цветовата гама е почти идентична с пространството sRGB.

Степен на сивото: ще се забележат странни тонове

Диаграмите на цветовия обхват ви позволяват също така да направите предварителна оценка на наличието на цветови отблясъци и на цветовата температура. Ако точките на сивата скала имат най-малък размах, можем да кажем, че цветовата температура е стабилна в целия диапазон на осветеност.

Ако тези точки се „плъзгат“ по черната крива, това означава, че изображението има почти идеална цветна температура и съответства на референтната температура D65 6500К . По този начин отклонението на кривата не е толкова лошо, а понякога дори е предвидено.

От друга страна, ако точките на сивия клин „излитат“ от черната крива в двете посоки , това означава, че се е появил паразитен оттенък цвят на оттенъка според таблицата на CIE .

При всички режими сивите клиновидни точки са извън пръстена, съответстващ на dE=10. И при всички режими се наблюдава изместване на точките спрямо черната крива. В повечето случаи диаграмата показва, че изображението е насочено към синьо-синкав оттенък кино 1 и 2, проба, телевизор, светъл.TV . Разпространението на точките е сравнително ниско, те са концентрирани в областта, съответстваща на dE=15. Доста приличен резултат.

Този път решихме да калибрираме един от режимите на проектора, за да видим колко точен може да бъде той. За основа е използван режимът на извадката. Резултатът е показан на последната диаграма.

Впечатляващо, нали?? Всички точки от сивата скала с изключение на тази, съответстваща на 0% яркост попадат в доверителния интервал dE=3 и точно по черната крива. В резултат на това може да се гарантира стабилна и точна цветова температура в калибриран режим!

Цветна температура: какво е по-хубаво, когато е топло или студено?

Горните диаграми дават по-подробна оценка на цветовата температура при промяна на осветеността, но за разлика от предишните диаграми не дават представа за наличието на оттенъци. Нито един от режимите не показа перфектна цветова температура. Отместванията могат да бъдат разделени на две групи:

Режими,

Цветна температура

преместени в студената зона

: Проба – 6900К, Филм 1 – 7000К, Телевизор – 6900К, Игра – 7700К, Ярък филм – 8400К и Ярък телевизор – 8400К.

Режими, чиято цветова температура е изместена към топлата зона: Cinema 2 – 5800K, Photo – 5800K.

При всички режими температурата в сенките е сравнително ниска студена . Също така може да се забележи интересно затопляне на цветовата температура при 40% осветеност. Като цяло цветовата температура е доста стабилна за цялото ниво на осветеност във всички режими. Леко хладните сенки почти не се забелязват на практика.

След като проекторът е калибриран, стабилността на цветовата температура се описва като идеална.

Гама криви на каналите: Да бъдеш или да не бъдеш като паунд?

Сега нека разгледаме гама-кривите, които показват колко ясно различими цветови нюанси могат да се видят на екрана при различни нива на яркост. Какво представляват гама-кривите и какво значение имат те за оценката на качеството на изображенията на всички домашни устройства – от таблети и смартфони до телевизори и проектори – вече описахме подробно в отделна публикация. За да опресните паметта си за основните събития от „предишната серия“, последвайте този линк – Gamma Curve.

Всички профили са ясно разделени на две групи:

Сравнително правилни криви се получават в режимите Film2, TV, Photo, Sample и Calibrated Sample.

Гамата се повишава малко над референтната стойност в средните тонове. Но в светлите и тъмните краища тя практически се слива с идеалната стойност. Разпадът на гама канала също не е много висок, което показва леки цветови вариации в тези режими.

Извитите S-образни гама криви са ясно видими в режимите Movie1, Bright Movie, Yaki TV, Game.

Този вид отклонение е добре познат на фотографите: с увеличаване на яркостта полутоновете стават по-малки, а контрастът се увеличава във всички гама компоненти. Простото правило: колкото по-стръмна е кривата, толкова по-висок е контрастът, ви позволява да изберете режим на прожектиране в слънчев хол, който запазва възможно най-много от цветовия нюанс на прекалено ярък екран.

Обратно, изображенията, които попадат в по-меките участъци на кривите или в участъците с низходящ наклон след огъването на кривата, стават по-малко контрастни.

Гама криви: играта на светлина и сянка

Сега нека се опитаме сами да видим как различните гама криви променят цветовото представяне на едно и също изображение. За да направим това, вземаме изображение със стандартна гама 2.2. С помощта на фалшив профил коригираме цветопредаването на тази снимка в съответствие с линейната гама 1.0, т.е. нулева гама. След това нека променим цветовете, така че гама кривата да съвпадне със средната гама на режима Bright Movie. Сега поставете и трите варианта един зад друг и усетете разликата.

Вижте колко по-изразително е полето при S-Gamma и колко по-ярко е изображението като цяло има причина да го наричат режим „ярък филм“ . Но за удоволствието винаги трябва да се плаща. Областта на залеза с S-гама става почти плоска, без детайли, както и части от облаците – това е особено ясно на фона на изображението с гама 2.2. S-образната крива унищожава светлите тонове, като просто ги прегаря, приближавайки ги до бялото петно.

Устройство: Nikon D7000, Обектив: 24-70 mm f/2.8G, Фокусно разстояние: 24 mm, Режим на фокусиране: AF-S, Режим на зоната на AF: единичен, Диафрагма на експозицията: f/9, Скорост на затвора: 1/10 сек, Комп. на експозицията.: 0EV, измерване: матрица, ISO чувствителност: ISO 100.

В това конкретно изображение сравнителният ефект на трите гами не може да се нарече строго отрицателен; има и положителни аспекти: детайлите се губят, но яркостта се увеличава за сесията на дневна светлина. В други рамки обаче може да се загуби повече, отколкото да се спечели. Погледнете следната снимка с маргаритка. S-образната крива напълно е унищожила всички детайли на венчелистчетата, вените на капките и т.н.д.

Устройство: Nikon D90, Обектив: VR 105mm f/2.8G, Фокусно разстояние: 105 mm, Режим на фокусиране: Ръчен, Режим на зоната на АФ: Единичен, VR: ВКЛЮЧЕН, Диафрагма: f/13, Скорост на затвора: 1/200 сек, Режим на експониране: Приоритет на диафрагмата, Комп. на експонацията.: +1.0EV, Измерване: матрица, ISO чувствителност: ISO 400

Защо тогава във фабричните настройки се използват „изгарящите“ S-гами?? Отговорът е много прост: при ярка дневна светлина, която, както е известно, убива контраста и точността на цветовете в светлите тонове, е логично да се жертват и без това сивите параметри, но да се добави яркост и да се направят средните тонове по-контрастни и ярки.

Вероятно това е основната цел на режимите Bright Film и Bright TV – това е отговорът на Chamberlain в слънчевата всекидневна. За мен е загадка защо S-кривата е използвана в режим Play.

След калибрирането на проектора все още не беше възможно всички криви да съответстват на референтните стойности. Вярно е, че е възможно забележимо да се намали дисперсията между цветовите канали на гама. Така калибрираните гама-криви са много по-близки до референтните, отколкото до оригиналните.

Как се сливат гама кривите?

Нека видим как се променя стойността на гама, формирана от горните криви. Въпреки че идеалната гама стойност е 2.2, почти всички режими съдържат приглушена гама. Гама кривите на някои режими не се променят изобщо. Например режимите Photo и TV имат абсолютно еднаква форма на гама, само нивото на гама е различно. А режимът за проби и фоторежимът по отношение на нивата на гама не се различават по никакъв начин.

В първата група от графики са събрани такива режими, които показват намаляване на гамата в светлите области на изображението

Втората група графики съдържа режими, показващи в светли тонове пълно отсъствие на гама – тя просто излиза от гама

Гамата е близка до перфектната за сенките във всички режими, но става все по-малка и по-малка, когато изображението става по-светло. В режимите с S-гама тя обикновено е извън мащаба в светлите части на кадъра. Демонстрираме какво означава това в изображението на мъгливо поле: светлите полутонове просто изчезват.

Дори след калибриране не беше възможно да се постигне перфектна гама в целия диапазон от сенки до светлини. Лекото понижение на графиката между 50% и 80% все пак е много по-добро от това, което се случва в заводските профили.

RGB нива – перфектното калибриране е възможно не само на монитора!

RGB нивата са един от основните инструменти за калибриране на цветовете. В идеалния случай стойностите на каналите трябва да са идентични и да са 100 %. В този случай скалата на сивото ще бъде неутрална, а калибрирането на цветовете ще бъде добро. Отклонението на площите от 100 % показва наличието на определен нюанс в сивата скала.

Тъй като тези графики илюстрират преместването на точките на сивия клин както по кривата, така и извън нея, ще има излишък на син канал за студените режими и червен канал за топлите режими. С изключение на „ярките“ режими и режима „Игра“, всички канали са сравнително стабилни и варират в рамките на 10 процента. Тя е достатъчно добра, макар и не перфектна.

Какво дава той? Нека обясним това със следния пример. Ако имате стена с изображения в сива скала, вариращи от черно всичко в сянка до почти бяло където грее слънцето , неутралната сива скала гарантира, че тъмната част на стената няма да стане червена, а светлата – зелена. Или обратното. Ако се появи оттенък, той ще бъде приблизително еднакъв за цялата стена.

Както и при други методи за измерване, някои от нивата на RGB имат припокриващи се режими. Например Sample and TV, Bright Film и Bright TV.

Обърнете внимание на розовата крива – това е dE. Обърнете внимание, че за „светлите“ режими скалата на dE е увеличена, тъй като графиката надхвърля стандартната скала до dE=8.

Най-ниското dE се наблюдава в режимите Photo и Film2. Освен това не се наблюдава тенденция отклонението да се увеличава с увеличаване на осветеността, както е при други режими. Обърнете внимание, че графиките на тези режими като цяло са идентични.

След калибриране беше възможно да се постигне съответствие на нивата на RGB на 100 % +/-2 % – блестящ резултат!

Мистерията на режимите на прожектиране

Сега бих искал да разгадая загадката защо някои от режимите на проектора са толкова сходни помежду си.

Нека си спомним например, че режимите Photo и Film2 имат много общо: едни и същи нива на RGB, една и съща гама в цялата светлосила, една и съща цветова температура… И каква е разликата?? В заглавието? Те се различават само по един параметър: цветовата гама.

И има много такива примери: режимите на проекция са идентични в много измервания и се различават само в едно, и то не в случаен параметър, а в един от другите режими.

Можете да предположите как Sony конфигурира основните режими? Това се нарича метод на фасетна класификация – въз основа на цветовата гама, формата на гама кривата и цветовата температура.

Графично такава настройка може да се представи като триизмерна координатна система.

Тази диаграма ясно показва какъв е всеки режим. Например режимите „светло“, Game и Cinema1 са просто степенуване на цветовата температура.

Режимите Photo и Cinema1 се различават по цветовата гама. Режимите „Проба“ и „Снимка“ се различават по цветовата температура, а режимите „Телевизор“ и „Кино1“, освен че имат малка разлика в покритието, се различават и по формата на гама кривата.

Дали инженерите на Sony са постъпили правилно? Те просто преминаха през възможните опции за подобни настройки, вместо да създават уникални профили. Харесва ми този подход. Например преминаването от режим „Проба“ към режим „Фото“ ще доведе само до промяна на цветовата температура и до нищо друго освен до микропромени .

Лесно е да промените само един параметър, без да засягате гама, цветовата гама или други параметри. Получаваме възможност да се адаптираме към заобикалящата ни среда и осветление с лекота.

Таблицата обобщава всичко това

Любимият на всички контраст на параметрите е на ниво във всички режими. Както може да се очаква обаче, увеличаването на контраста неизбежно намалява качеството на изображението или по-скоро го отклонява от референтното. Контрастът става по-висок в режимите с S-гама и видяхте до какво води това в примера с маргаритка: белите венчелистчета губят жилките си и други детайли. Въпреки че няма визуална разлика в контраста между режимите, само режимът „Игра“ със своите 8000:1 се отличава от останалите.

Средните стойности на гама за всички режими съответстват на тяхната форма: нормална форма – близка до стандартната 2.2, режимите с S-образна крива имат завишена средна стойност, особено за режима Bright Film.

И dE отклонението на сивата скала, както се оказа, не зависи от формата на гама кривата и варира от 4,3 до 7,1 с изключение на „ярките“ режими , което като цяло не е лошо.

При основните и вторичните цветове на dE ситуацията вече е различна. Няма какво да се каже за „ярките режими“, можете само да мечтаете за верността на цветовете тук. Освен формата на гама кривата, вероятно роля играе и цветовото покритие. Колкото по-голяма е тя, толкова по-малко точни са цветовете.

Само два режима – „Модел“ и „Снимка“ – имат сравнително точно възпроизвеждане на цветовете. Така че, ако нямате нищо против пристрастието към топлината, режимът „Снимка“ е най-добрият вариант, ако искате точно възпроизвеждане на нюансите и цветовете.

При другите режими dE е в диапазона 16-19. Голям или малък? Не е много, дори не е много. За сравнение ще ви покажа резултатите на един от преносимите компютри ASUS X550C, който е доста популярен в днешно време.

Средна dE на сивата скала = 13,87, обща dE = 21.9. На компютърен LCD дисплей, а не на проектор, който по дефиниция би трябвало да отстъпва на матрицата „на живо“. Визуално разликата в dE*76 ab не забравяйте, че това е формулата, която използваме = 24,23 изглежда така

Нека да отбележим все още отличните резултати от калибрирането на проектора в режим на проба. Разгледайте калибрираните стойности. Те отговарят на изискванията за професионални монитори, предназначени за печатари и фотографи. Виждам го за първи път!

Заключения

Няма две мнения по въпроса: искате кинопроектор? Не се колебайте и вземете Sony VPL-HW40ES. Проверихме всички параметри, няма артефакти.

Отличен контраст, добре изразени сенки, прилично цветопредаване, висока равномерност на светлината, подходящи фабрични режими, чиито наименования показват кога е подходящо да се прилагат. А калибрирането на един от режимите чрез комбинация от проектор + колориметър дава просто кристално чисти резултати. Такова високо качество на изображението със сигурност си заслужава неговите, както ми се струва, подценени сто хиляди rublли.

Друг въпрос е дали винаги се нуждаете от такава перфектна снимка..? За презентации, нормални домашни филми и други обикновени задачи може да не е необходима свръхпрецизност при възпроизвеждането на цветовете – не е трудно да се намерят по-евтини модели за такива цели.

Но ако сте професионалист в областта на домашното кино или цветовете, или просто искате най-доброто, тогава този проектор определено е за вас. Освен ако, разбира се, не сте абсолютно сигурни, че искате да платите над един милион за флагмански проектор на Sony.