Коя камера да купя?

Няма такова нещо като универсална камера. За всяка специална фотографска работа има най-подходящата камера. Около толкова, колкото всеки приличен дърводелец има дузина длета. Това трябва да накара клиента да разбере характеристиките на продукта, преди да влезе в магазина. Основната разлика между един и друг цифров фотоапарат е размерът на сензора му. Оттук произтичат важните последици за потребителя.

Четири правила за сензора: размерът има значение

• Колкото по-голям е сензорът, толкова по-скъп е фотоапаратът вижте сензора за изображения на снимката . снимка 1 и 2 ;

• Колкото по-голям е сензорът, толкова по-висока е чувствителността, която конструкторите могат да изстискат от камерата. С други думи, колкото по-голям е сензорът, толкова повече можете да снимате на тъмно и да получавате висококачествени снимки вж. снимка 1 ;

• Колкото по-голям е сензорът, толкова по-добра е картината. И всички компоненти са по-добри: повече детайли, по-малко шум, по-добра способност за справяне с широките вариации на яркостта в кадъра, по-естествено цветопредаване. снимка 1 и 2 .

• Колкото по-малък е сензорът, толкова по-голяма е дълбочината на рязкост при всеки фотоапарат. И обратното, по-големият сензор означава по-малка дълбочина на рязкост.

Фиг. 1. Размерите на сензорите на обичайните цифрови фотоапарати:

1. Пълнокадров, FX – стандарт за пълнокадров филм, размер на кадъра 24×36 мм. Това са сензорите за изображения, използвани в професионалните SLR фотоапарати за излъчване и студио.

2. APS-C – изрязани, т.е. изрязани любителски DSLR сензори с размер на кадъра 23,7 x 15,6 мм или 22,7 x 15,1 мм. Коефициент на редукция 1,53 до 1,59.

3. 4/3“ – сензори за любителски фотоапарати с размер на кадъра 18×13,5 мм. Коефициент на редукция 1,92.

4. 2/3“ сензор на любителски цифрови фотоапарати point-and-shoot фотоапарати с размер на кадъра 8,8 x 6,6 mm. Коефициент на редукция 3,94.

5. 1,8“ сензор на любителски цифрови фотоапарати point-and-shoot фотоапарати с размер на кадъра 7,2 x 5,3 mm. Коефициент на редукция 4.85.

6. 2,5-инчовият сензор е предназначен за любителски цифрови фотоапарати point-and-shoot с размер на кадъра 5,8×4,3 мм. Коефициент на свиване 6,03.

7. размер на сензора 2,7“ в любителски цифрови фотоапарати сапунени кутии с размер на рамката 5,4 × 4 mm. Коефициент на редукция 6.44.

8. 3,2-инчови сензори на любителски цифрови фотоапарати point-and-shoot фотоапарати с размер на рамката 4,5 x 3,4 mm. Коефициент на редукция 7,62.

За да изберете, трябва да се потопите в детайлите

Зад тази на пръв поглед напълно техническа зависимост между размера на сензора и дълбочината на рязкост се крие най-важното качество на фотографското изображение – неговата живописност. Много е трудно да изберете правилния фотоапарат, без да осъзнавате това.

Дълбочината на рязкост, или накратко DOF, е свойство на всички обективи. Оптиката не може да изостри еднакво обектите на преден план и в средата, както и в зоната на безкрайност някъде далеч на хоризонта. Обектите винаги изглеждат идеално остри на определено разстояние от камерата, но след това отново се размазват на по-далечно разстояние. Това е площта на DOF.

Зеницата на човешкото око, примитивна леща с една леща, не може да обрисува рязко всичко наоколо, но постоянно се префокусира върху обектите, които интересуват господаря ѝ в момента, според командите на мозъка. Ето защо смятаме, че всичко в света около нас е остро. Фотографията като форма на визуално изкуство е развила свой собствен, по своята същност конвенционален език.

Неяснотата е един от основните йероглифи на този език. Използва се за разделяне на фона и дълбочината на рязкост, за подчертаване на основния обект в кадъра, за създаване на атмосферни и въздушни пейзажи, за скриване на дефекти на кожата при портрети в голям формат и за създаване на живописен ефект в цялата снимка.

Накратко, размазването има много значения във фотографията и без него тя би загубила половината от очарованието си. Добре е, че идеално острите снимки с пълна дълбочина на рязкост са само специален случай. Нормалната снимка е изображение със задължителното наличие на една или две разфокусирани зони – боке вж. „Дълбочина на рязкост“ на снимката . снимка 2 .

Ако изострите предния план, зоната на бокето се появява дълбоко в кадъра, а фонът е размазан. Ако изострите обекта в средата на скалата за разстояние на обектива, можете да получите както предно боке пред острия обект, така и задно боке след острия обект, в дълбочината на кадъра, където фонът може да се разтвори.

Ако хвърлите бърз поглед на снимката, ще видите, че тя не е същата като изображението върху платното. 1, можете да видите драстичната разлика буквално в пъти между размера на пълнокадровия DSLR сензор за изображения и този на евтин фотоапарат от типа „насочи и снимай“. Дълбочината на рязкост на изображение, направено с цифров фотоапарат, се различава по приблизително същия начин от снимка, направена с пълноформатен фотоапарат вж. вж. снимки 3 и 4 .

По рафтовете на специализираните магазини има фотоапарати с още по-големи сензори – средноформатни фотоапарати. Днес те използват сензори с два размера, които са близки до старите стандарти за среден формат филми: 6×6 см квадрат и 6×4,5 см. Той е средно 1,5 пъти по-голям от пълнокадровия DSLR сензор. Но разликата в дълбочината на рязкост и живописната картина не е един и половина пъти. Тези фотоапарати имат съвсем различно отношение към пространството именно заради дълбочината на рязкост вж. „Дълбочина на рязкост“ на страница 25 . снимки 5а, 5б и 6 .

Друго важно свойство на фотоапарата зависи от размера на сензора му – шумността на изображенията. Всички сензори създават шум, но по-малките сензори създават повече шум. Вече го споменах в началото на статията, но според мен, за да се изясни значението на получаването на ясни изображения, ще покажа фрагмент от едно първоначално много зашумено изображение и същото изображение след премахване на шумовете вж. Снимка 7а и 7б .

След като вече знаем какво да очакваме от сензорите, трябва да разберем какво представлява „ключовият камък“ t. е. комплект оптика. Производителите предлагат универсален обектив за всеки случай заедно с тяло на фотоапарат. През последните години се наблюдава почти революционно подобрение на характеристиките на оптиката, дължащо се на използването на фокални лещи, наносветлини и други технологични постижения. Всички обективи от „комплекта“ започнаха да рисуват рязко и се отърваха от букета изкривявания, които винаги са били присъщи на евтините обективи, но дори това не промени основното: те все още имаха същата дълбочина на рязкост.

Всички обективи, които се продават в допълнение към фотоапарата, сякаш с отстъпка, не са бързи и поради това не могат да размажат зоната на разфокусиране толкова красиво, колкото го правят „чистокръвните“ бързи обективи. Фонът на снимките, направени с „комплектна“ оптика, е обречен да бъде винаги остър, а това отклонява вниманието на зрителя от основния обект в кадъра и лишава снимката от пространствена дълбочина. „Снимките на китове винаги са плоски.

В същото време някои купувачи, които изобщо не се интересуват от „художествени“ изображения, не би трябвало да се интересуват от остротата на Айфеловата кула, пред която са снимани. Но те се интересуват от теглото, което притиска врата и свива сънната артерия. Когато къмпингуват в планината, за туристите е трудно да носят на раменете си три еднокилограмови обектива със зум вместо един половинкилограмов

Всеки фотограф има свои собствени приоритети и средства. Някои хора се интересуват повече от детайлите и рязкостта и не щадят нищо, за да постигнат целите си. Други пък искат да бъдат напълно незабележими на улицата, сред хората, за да правят напълно реалистични жанрови снимки. Те купуват новодостъпните безогледални фотоапарати – малки, непривлекателни фотоапарати със сменяема оптика и размер на сензора на орязан DSLR.

Някой не разполага с пари, за да си купи DSLR от най-висок клас, така че трябва да потърси нещо подходящо в долния край на гамата DSLR. Но повечето хора се задоволяват с това, което може да направи най-простият цифров фотоапарат point-and-shoot . Те могат да правят всичко, което и най-скъпите фотоапарати, само че по-бавно, не толкова рязко, а снимката, която създават, не може да се увеличи или окачи на стената. Можете да го подхлъзнете в чантата си, да го забравите в ресторант или да го удавите в прибоя, защото струва много малко.

Изборът на фотоапарат винаги е въпрос на компромис между желанията и възможностите ви. Лично аз, ако трябваше да правя избор и да купувам фотоапарати днес а професионалистите винаги имат няколко фотоапарата , щях да си купя Nikon D4 – най-добрият DSLR в момента, и Sony NEX 7 – най-новият безогледален фотоапарат със сменяема оптика. Това е така, защото не започвам от нулата, имам други фотоапарати и много страхотна оптика. Но не се натъжавайте, че днес няма конкретна машина, която да ви е на разположение? Според мен няма защо да се разочаровате от това.

Не фотоапаратът прави снимката, а фотографът.

Талантливият, креативен човек не може да попречи дори на най-основната камера да стреля толкова интересно, че никой просто не се интересува от това, което е направил такива прекрасни снимки!

P. S. Размерът на отделеното място в списанието ме принуди да изключа много важни подробности за разбирането на проблема. Първата книга от новата ми поредица „Библиотеката на фотографа“ е публикувана от Astrel. Книгата се нарича „Какъв фотоапарат да купя“ и може да отговори на всички въпроси, които може да имате след прочитането на тази статия.

1. Нос на бяла котка. За да спестя място, изрязах снимката, така че да може да се увеличи максимално, защото в противен случай е трудно да се видят важните детайли. Забележка: носът и космите около него са напълно остри. Очите вече са леко замъглени, а всичко зад острите мустаци се разтваря в зоната на боке, превръщайки се в общ фон. Само един наличен в момента фотоапарат – Nikon D800 с пълнокадров сензор – осигурява това ниво на детайлност. И снимах с един от най-добрите обективи на тази компания.

Nikon D800. Чувствителност 24×36 mm, 36 Mpix. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF увеличение. Чувствителност 400 ISO. Скорост на затвора от 1/400 сек. Диафрагма F/6,3. Фокусно разстояние 70 мм.

2. „Жълт чадър“ от поредицата „Репетиция на парада“. Дъждът в града през нощта магически превръща сивата настилка в огледало. Всичко около вас се размива и става все по-ярко и цветно. Високата чувствителност е абсолютна необходимост за заснемане на толкова бързо движещи се сцени през нощта и дори без статив, от ръка.

Фотоапарат Nikon D3. AF-S Nikkor 14-24/2.8 G ED N увеличение. Чувствителност 8000 IS. Скорост на затвора 1/250 сек. Диафрагма f/3,5. Фокусно разстояние 24 мм.

3. „Птици в града“ от поредицата „Птици в града“. Компактните фотоапарати с малък сензор имат много голяма дълбочина на рязкост. В този случай я използвах, за да направя всички гълъби в кадъра и фона възможно най-остри. С голям сензор трудно бих постигнал такъв резултат. Трябва да призная, че когато за първи път отворих снимките от тази снимка на екрана на компютъра си, направих шокиращо откритие. Гълъбите наистина са произлезли от динозаврите! Хищните им лица не вещаят нищо добро.

Sony Cyber-shot DSC F828. 2/3″ сензор – 8,8×6,6 мм . Вградено осемкратно увеличение. Чувствителност 64 ISO. Скорост на затвора 1/200 сек. Диафрагма f/4,5. Компенсация на експозицията +0,7 EV. Фокусно разстояние 28 mm филмов стандарт EFR .

4. Сватбен портрет от „Сватбата е малък живот“. Остротата и пластичността са отличителните черти на този забележителен обектив. Виждат се ивиците на тревата на преден план, а при увеличение от 200% се вижда пудрата по косата на булката! Дори задната светлина и дълбоката бленда не пречат на красивото размазване на тревата в задната част на кадъра и на красивото разделяне на предния и задния план. Без двойни контури в областта на бокето. Този ефект не е възможен при фотоапарати с изрязан сензор.

Фотоапарат Nikon D3. Сензор FX, 24×36 мм . Nikkor AF-S 24-70/2.8 ED zoom. Чувствителност 200 ISO. Скорост на затвора 1/400 сек. Диафрагма f/8. Компенсация на експозицията: -0,33 EV. 34 мм фокусно разстояние. Снимка 5 а и 5 б. „Лале“.

5а и 5б. „Лале. Изключително малка дълбочина на рязкост. Тези думи не обясняват нищо, докато не го видите със собствените си очи. В този случай познатият обект променя външния си вид. Истинска рязкост има само в част от върха на цветето, само на два милиметра дълбочина. Всичко останало е размазано, но именно специалното размазване ви позволява да разпознаете, разгледате и дори да се възхитите на красотата на обекта. И нямам представа, че има нещо нередно в картината; имам чувството, че не би могло да бъде другояче. Mamiya 645 AFD III. Матрица Leaf Aptus-II 6, 6×4,5 cm. Обектив Mamiya Sekor AF 80/2.8. Чувствителност 50 ISO. Скорост на затвора 1/55 сек. Диафрагма f/8. Макро с удължител. Разстояние от предната леща до стълбчето 10 cm. Изстрел от статив.

6. Портрет на момиче. Средноформатните фотоапарати са тежки, затворите на някои фотоапарати удрят силно. Затова трябва да снимате предимно със статив, което забавя много снимките. Но в студиото, с импулсна светлина, средноформатните фотоапарати стават много удобен инструмент. Вече няма проблеми с разклащането. Възможността за контрол на изострянето и детайлите в студиото е по-лесна за реализиране. Областите на рязкост преминават в области на нерязкост. Дясното око на момичето е напълно рязко, а лявото е леко замъглено, но все пак се възприема като достатъчно ясен образ. Кожата понякога е силно натуралистична, понякога обобщена. Всички те се съчетават, за да създадат почти триизмерно усещане за обем. Портрет, който е живописен, откровен и почти осезаем. За запълваща светлина използвах светкавица с малък софтбокс и светлинен диск.

Mamiya 645 AFD III. Сензор Leaf Aptus-II 6×4,5 cm. Обектив Mamiya Sekor 150/3,5. 50 ISO. Скорост на затвора 1/100 сек. Диафрагма f/3,6. Компенсация на експозицията -0,33 EV. Фокусното разстояние е 70 мм.

7а и 7б. „Червени чадъри“ от „Наводнение във Венеция. Фрагмент.

Нощ. Венеция. Зима. Студен, скучен, безкраен дъжд с поривист вятър – най-големият враг на фотографа. 2000 ISO за моя тогавашен Nikon D3 – границата между доброто и злото. Повишаването на чувствителността би било глупаво: кадърът съдържа много тъмни зони, където обикновено се появяват зърно и цветен шум. Шумът се разделя на два вида: цветен и светлинен. Първата се появява като ярки сини или червени точки на плосък фон, а втората – като ярки безцветни точки. Този фрагмент от необработения файл ясно показва както цветния, така и яркостния шум. Шумът в постпроцесната версия е почти напълно премахнат с конвертирането в Lightroom, но някои от детайлите са загубени.

Фотоапарат Nikon D3. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF увеличение. Чувствителност 2000 ISO. Скоростта на затвора е 1/25 сек. Диафрагма f/3,5. Компенсация на експозицията +0,33 EV.