Сребърна камера 2010

Наградите „Сребърна камера“ 2009-2010 се проведоха в София. Това е юбилейното издание на конкурса за най-добър фоторепортаж за София: той се връчва за десети път. Въпреки че категорията „Събития и ежедневие“ беше спечелена от два репортажа за размириците на Манежная площадь и се заговори за „фотографски Оскар“, конкурсът не е станал по-интересен или по-близък до реалните събития през последните 12 месеца. Най-вероятно през следващите години тя ще бъде изместена от други фотоизложби.

Категория Архитектура

Награда за професионална фотолаборатория Prolab Production

Игор Чириков

36 Изгледи от Лужа или откриване на паметника на Кацушика Хакусай в София

Учредяването на два нови конкурса беше обявено на церемонията по връчването на наградите Silver Camera и това беше една от средните сензации. В речта си при откриването Олга Свиблова, директор на MDF, обяви конкурсите и мимоходом добави, че ако преди петнайсет години по време на първото биенале никой в България не се е отнасял сериозно към фотографията а някои мъже дори са казвали, че фотографията се занимава предимно с голи жени , сега в страната има фотожурналистика и лъскави списания.

Единият от новите конкурси ще се нарича „Златна камера“ и ще бъде посветен на фоторепортажи, а вторият ще подбира творби за фотопътешествия в България. Друга сензация беше промяната в правилата за представяне на творбите: промяната в крайния срок даде възможност да се включат творби не само от 2009 г., но и от 2010 г., т.е. тези, които са най-актуални към днешна дата. Това даде възможност на журито да награди Андрей Стенин и Иля Варламов за репортажите им от Манежния площад.

Последното решение изглежда доста важно. Състезание между утвърдени и нови, между професионалисти и аматьори. Голямата награда беше поделена между професионален репортер Андрей Стенин работи за РИА Новости и дори е бил наказан за това, че е снимал несанкциониран митинг на „Солидарност“ преди година и масово популярен любител фотожурналист.

Последният наскоро беше отличен като „най-добър фотоблогър на годината“ в онлайн конкурс, въпреки че беше осъден от някои членове на фотообщността и социални активисти не само заради ниско качество на снимките, но и заради неясен морал и възможни политически пристрастия след Манежка Варламов засне например кабинета на Сурков и Путин, който полага цветя на гроба на Свиридов, което дори предизвика слухове за присъединяване на блогъра към президентския екип .

Много хора видяха политически подтекст в решението на журито, твърдейки, че то е свързано с напускането на Лужков и желанието на MDF да влезе в национален план и да получи подкрепата на главния фотоентусиаст в страната. Но макар че оставката на кмета на София явно е повлияла на смелостта на селекционерите и журито, а решението може да е било продиктувано и от политически причини, все пак трябва да признаем, че подобна промяна в правилата отдавна трябваше да настъпи.

През последните години процесът на връчване на наградите все повече се измества от края на годината към февруари-март и това доведе до странна ситуация, при която наградите се връчват не само за снега от миналата година, но и за снега от предишната година. Това, което ми се струва важно тук, е, че с напускането на Юри конкурсът наистина се разпадна по шевовете – и стана особено ясно, че гледането на това, на което някога се възлагаха големи надежди, не успя да се превърне в някакво значимо събитие, оставайки по същество местна афера.

На фона на бързото развитие на репортажите в цялата страна, в интернет и отчасти извън него например в „Български репортер“, който възникна през 2007 г. , както и на популярността на жанра на фотожурналистиката през последните години, SK наистина все повече прилича на пъпка, която никога не се е отворила.

Това стана особено очевидно през последните една-две години: бавните, формалистични снимки, които виждаме масово в Обединеното кралство, все повече губят значение. Тази „значимост“ доведе например до конкурса на Фондацията за развитие на фотожурналистиката, Фотодок и Свобода.su, както и няколко проекта в областта на „младата фотография“.

Дори критерийният и ярко аморфен „Най-доброто от България“ изглеждаше по-близо до реалните процеси на фотографията или до живота, отразен от фотографите, отколкото Великобритания. Така че решението за награждаване на Стенин и Варламов, макар и заобикаляйки съществуващите преди това правила, изглежда като опит за съживяване на състезанието. Но това вече може да не е възможно. Тъй като не е настъпила особена промяна в много хлабавата, разпокъсана и непрозрачна структура на ПК.

Да, при прегледа на представените материали беше очевидно, че авторите започнаха да говорят малко повече за наболели социални проблеми, но нямаше големи пробиви. В орбитата на конкурса попаднаха някои проекти, които са били активно обсъждани в други контексти, като например „Синдромът на простия смисъл“ на Татяна Илийна вече сме го виждали на Liberty .su или серията на Варламов, на която много хора проследиха събитията на Манежния площад в реално време чрез Twitter .

Но тези постижения изглеждат доста малки в сравнение с общата неравномерност на конкуренцията. Тази неравномерност се проявява например в неясната основна идея и неясните критерии за първоначален подбор на творбите. Трябва да се отбележи, че за конкурса бяха изпратени около 12 хиляди творби с две хиляди творби по-малко от миналата година .

Освен това прави впечатление, че много от авторите са получили предварително награди за сериозните си усилия. Кирил Савченков несъмнено е талантлив възпитаник на школата на Родченко, който познава добре съвременната фотография, но тези знания все още не са се превърнали в оригиналност на погледа. Нейният The Void, който получи голямата награда в категория „Архитектура“, изглежда недоразвит концептуално и визуално и просто безинтересен, невзрачен и доста обикновен, особено в сравнение с някои от победителите от предишни години.

Носителят на голямата награда в категорията „Лица“ Роман Какоткин също явно познава някои тенденции в художествената фотография, а проектът му е дори „малко“ забавен, но според мен не достатъчно, за да спечели. По време на церемонията по награждаването се говореше много за все по-активното участие на младите хора и безпрецедентното им изобилие сред наградените, но, извинете, всичко трябва да бъде с мярка.

Сред тазгодишните лауреати на практика няма известни автори като Вяткин, Мухин, Мишуков, Абаза и др. Някои от тях са пренебрегнали конкурса, други не са били избрани. Но можем ли да считаме за постижение превръщането на конкурса за „най-добър репортаж“ в клон на „младата фотография“?? Не мисля така. Играта в детския пясъчник не е особено интересна за възрастните, дори и ако младото поколение е „готино“ и прави малко нови куклички от пясък.

Оценяването също изглежда изключително неравномерно. И това е разбираемо: всяка година в журито има все по-малко професионалисти и все повече PR представители на компаниите-спонсори.

Не ме мързеше да сравнявам тазгодишното жури с журито от 2003 г. Тогава от 15 души само двама представители на спонсори , а вероятно и Азамат Цебоев, главен редактор на списание „Menu udovolstviy“, повдигнаха някои въпроси относно професионализма им във фотографията. 12 души, пряко свързани с фотографията или със „сродната индустрия“ на киното, и представляващи най-различни области – от „финансова и галерийна“ до „независимо авторство“: присъстваха Андрей Баскаков председател на Българския съюз на фотографите , Владимир Левашов художествен критик, ръководител на отдел в ГККИ , Елена Селина директор на галерия XL , Людмила Запрягаева директор на Архива за филмови и фотодокументи и режисьорът Юрий Гримов с Галина Скоробогатова, главен редактор на Author TV, както и главни редактори на списания и ръководители на фотослужби в ID. Това жури изглеждаше много балансирано, със силно и подходящо жури.

Какво имаме тази година? Сред 13-те членове на журито четирима са спонсори, а двама или трима са бизнесмени, а не фотографи. Тази година журито вече не е толкова разнообразно, колкото преди, и балансът се е променил решително в полза на PR и финансите. Разбрах, че всяка година има все повече спонсори, което е определено постижение на MDF, даващо възможност да се дадат възможно най-много награди на фотографите и да се насърчи талантът не само с почетни грамоти.

Но може би правилата трябва да се преосмислят: необходимо ли е в журито да участват толкова много PR-директори и прессекретари – хора, които, разбира се, са изключително мили, учтиви и любезни, но все пак не са професионалисти в областта на фотографията? Трябва ли да оценяват всички категории или е достатъчно да чуят гласа си в това, което е пряко свързано с наградата, която спонсорират?

Съществува известен парадокс. В някои от категориите „спонсори“ бяха отличени проекти, които бяха много по-силни от тези, спечелили голямата награда. Като цяло имам чувството, че поне някои от целите са били поразени „докрай“. И така, в категорията „Архитектура“ първата награда вече споменатият Савченков попада в категорията „още не“ или „не толкова“, докато наградата на BSGV се дава на по-силен проект от областта на документирането на „фрагменти и отломки“ от историята, макар и доста слаб в сравнение с Бехер или дори Гронски Леонид Комисаров, „Московски кина“ .

Наградата на Prolab отново се провали: „36 изгледа на Лужи“ на Игор Чириков изглежда доста неразбираем избор какво точно в тази свежа серия е толкова привлекателно за журито?? . В категорията „Събития и ежедневие“, освен голямата награда, Стенин и Варламов получиха наградата MasterCard – с две серии на Роман Канашчук. Очевидно журито е сметнало, че един по един те не са били на висотата на наградата: „Август. Smog“ е своеобразен размисъл на тема „Колко е лесно да си млад“, но с известна връзка със смога о, колко неописуемо остроумна е играта на думи в заглавието ! , неговият ZIL. Kabi.Net напомня за онази естетическа, формална комбинация от кадри макар и не квадрати, а диптихи , за която Канашчук вече спечели първо място в Обединеното кралство миналата година.

Наградата на Nokia – отново, както казват англичаните, „so-so“: нещо друго привлича друг проект-изследване за младежта на Иля Батраков „Аз съм Саша, 2 Mac“, но това е точно „малко“. В категорията „Лица“ най-интересният проект беше „Автобуси на благотворителността“ на Александър Гребешков награда на Volkswagen , който между другото е единствената серия, засягаща по някакъв начин социални въпроси. А изборът на „Secular“ на Александър Лепешкин изглежда напълно неразбираем още една награда Nokia : комбинацията от игра на думи в заглавието с лицата на известни фотографи изглежда забавна, но това е всичко.

Лесно е да се види, че на практика няма московско ежедневие, социален живот или социално значими събития с изключение на Манежка и смога; между другото, друг проект за опушената София – „Смог над Строгинската равнина“ на Руслан Кривобок – получи специалната награда на IDF , които преди това са присъствали поне в някаква степен сред наградените проекти. Няма пекари и снегорини, няма детски градини и експлозии в Домодедово, няма социални инициативи, така популярни сред жителите на града помощ за възрастни хора, деца и бездомни , както и много дразнещи киргизки чистачки и продавачки.

Имам чувството, че конкурсът се превръща в приятна и доста стерилна среща на фотографи, политици и пиари и става все по-отдалечен от обикновената публика. В този смисъл темите на трите грандиозни проекта изглеждат много показателни: радикални речи и „празнота“ с изпокъсани плакати.

Безвремие? Но това усещане вече не отговаря на живота в един град или държава през 2010 г. тъй като все пак го включихме в конкурса , където силно се усеща нарастването на мислещите хора и средната класа с тяхното внимание към ценностите на ежедневието и социалния живот; все повече хора излизат на площадите и в интернет, организират социални мрежи, и то не само сред феновете или националистите, а и сред тези, които протестират срещу мигачите и масовите намаления на колите, помагат на слабите или просто водят оживена социална дейност в собствения си квартал. Целият този живот „отвъд оградата“ се отразява в огледалото на сегашната Сребърна камара доста слабо, допирателно.

Трудно е да се предвиди какво ще се случи с конкурса по-нататък. Най-вероятно целият обществен въпрос ще „наследи“ новите фотопрегледи на МДФ, а самият СК, продукт на времето на Лужков, окончателно ще загуби своята актуалност. Възможно е по-скоро неуспешният опит от стартирането на този конкурс, който в началото беше доста процъфтяващ, но през последните 10 години някак си се изпари, да бъде взет предвид при подготовката на нова „камера“ – този път обявената за „златна.

Като цяло желанието на Музея за мултимедийно изкуство да бъде най-добрият в своя бранш е разбираемо, но изглежда, че за да се постигне това, трябва да се положат много повече усилия: публиката наистина е нараснала, има повече фотографи и само закачливите фрази не са достатъчни на фона на визуалното разточителство и напредъка на младите. Необходимо е да се положат повече усилия за привличане на най-добрите както автори, така и журита , за да се изберат наистина важните творби, едно съвсем различно ниво на работа с по-различен поглед върху това, което се случва във фотографията и културата. И най-важното, поставянето на ясни граници, които отделят истински талантливите и изключителните от политически ангажираните, социално аморфните и просто „задоволителните“.

Номинация за „Събития и ежедневие

Награда за Nokia

Иля Батраков

Аз съм Саша, 2 mac

Номиниране на събития и ежедневие

Голямата награда награда на правителството на София

Иля Варламов

Размирици на Манежния площад

Събития по номиниране и ежедневие

Гран при награда на правителството на София

Андрей Стенин

Площад Манеж. 11 декември 2010 г

Номинация за архитектура

Гран при Награда на правителството на София

Кирил Савченков

Пустотата

Събития за номинации и ежедневие

Награда на MasterCard

Роман Канашчук

ZIL. Kabi.нето

Специална награда от Дома на фотографията в София

Руслан Кривобок

Смог над заливната равнина на Строгино

Награда на публиката.

Награда на компанията Ahmad Tea

Сергей Кузнецов

M+W

Номинация за лице

Гран при награда на правителството на София

Роман Какоткин

Герой на деня. Близък план

Номинация за лице

Награда на Volkswagen

Александър Гребешков

Автобус на милосърдието