Макро в дивата природа

Всяка фотосесия започва много преди да излезете на свобода. Първо трябва да помислите за историята, как и какво искате да снимате, след това да изберете и подготвите необходимото оборудване. Понякога идеята ми идва внезапно и аз скицирам или рисувам картина, записвам какви настройки на фотоапарата да използвам. Тези внезапни идеи няма да ви помогнат да създадете шедьовър с натискането на един бутон, но ще ви помогнат да насочите мисленето си в правилната посока. Резултатът може да бъде напълно различен сюжет и да получите по-интересен кадър.

Марсианец

г. Стара Торопа, Тверска област.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250

1/200 s, f/25, ISO 100, 300 mm

Тази снимка показва паяк от семейство Скатови Salticidae . Паяците скункс имат добро зрение. Това им позволява да се промъкнат до плячката си от разстояние и да я прескочат, като я повалят под себе си. Те скачат от място на място и се въртят, оглеждайки се, което, заедно с микроскопичния им размер само 3 mm дължина , прави много трудно заснемането им от фотографа. Трудно е не само да уцелите правилния ъгъл и време за фокусиране, но и да го уловите във визьора изобщо!

След като сте избрали идеите си, е време да изберете инструмент, който да ви помогне да ги реализирате. Моята идеология за природна фотография е проста: възможно най-малко техника и възможно най-много експерименти с ъгъла, светлината и параметрите на снимане. Много фотографи използват редица съоръжения – от разсейватели до сложни осветителни системи. Да, със сигурност дава по-добро качество на картината, липса на отблясъци и подходяща светлина, но също така значително ограничава свободата ви на действие. Моят избор е да бъда мобилен и отзивчив, като използвам минимално необходимото оборудване, когато извършвам геодезически измервания на терен, особено в трудни условия.

Никога не използвам статив. В най-крайните случаи, когато трябва да използвам бавни скорости на затвора, намирам естествена опора или закрепвам фотоапарата на земята, на дърво или на скала. Колкото повече светкавици и разсейватели имате, толкова по-обемиста става системата ви и така става по-трудно да я фиксирате в позиция, ако трябва да промените ъгъла си незабавно. Понякога условията за снимане в ограничено пространство дупка в дърво или пукнатина в скала правят невъзможно поставянето на външна светкавица в зоната на снимане, тогава може да помогне пръстеновидната светкавица, която ви дава по-малко художествена светлина, но ви позволява да получите желания кадър. Това е един от примерите, когато трябва да се жертва качеството в името на целта.

Като се има предвид неотдавнашната тенденция в големите фотографски конкурси, качеството на изображението често е без значение за решението на журито. Така че трябва да направите своя избор на оборудване според приоритетите си.

МАКРОСНИМКИ НА СВРЪХМАЛКИ ОБЕКТИ

Снимката на „Марсианецът“ е направена с нестандартни решения. Помислих си, какво ще стане, ако сваля капачката на макрообектива и я сложа на телеобектива. Предполагам, че е било просто съвпадение, което още веднъж доказва, че трябва да опитате всичко. Това е подобрение в сравнение с използването на нормален макрообектив. Комбинирането на главата на макрообектива с Канон EF 70-300 DO IS USM ми даде възможност за мащабиране, което означава, че мога да променям увеличението, когато правя макрофотография, и получих по-размазан фон при по-големи фокусни разстояния, без да губя разделителна способност. Бях доволен от характеристиките на възпроизвеждане на цветовете на този обектив. Удобството и гъвкавостта на двойката я превърнаха в основен инструмент в арсенала ми. Повечето от работата ми е заснета с него. Освен това е многофункционална, защото когато вземам системата със себе си навън, мога да превърна макрообектива в телеобектив с едно движение на ръката си и да заснема не само микросвета, но и птици и животни.

При едно от тези пътувания на открито я използвах, за да снимам „Марсианецът“, като използвах външна светкавица със самоделен рефлектор от бял картон, прикрепен към върха. Настроих светкавицата с положителна компенсация на експозицията, което ми помогна да накарам основите на венчелистчетата на маргаритката да проблясват, придавайки въздушност на снимката. Но тази техника все още има един недостатък: невероятните трудности при ръчното фокусиране на изображението. Практически е невъзможно да се заснеме модел с размер 3 мм с дълбочина на рязкост под 1 мм във визьора и без треперене на ръката. Все още трябва да поставите кадъра в рамка, да се уверите, че очите на обекта са на фокус, и внимателно да натиснете затвора. Чрез всички тези трикове получих вероятно една от най-добрите си снимки.

Макрорежим за изключително големи обекти

След известно време се замислих дали да не добавя телеконвертор към гореописаната настройка, за да получа възможно най-голямо увеличение на насекомите. Въпреки че очаквах известна загуба на качество и бленда, получих доста добри резултати. На първо място, успях да надникна в един мистериозен и изненадващ микрокосмос, невидим за човешкото око, и да получа големи портрети на насекоми с размер едва 3 мм. Второ, вдъхнови ме да направя снимка с голямо фокусно разстояние и да запълня кадъра с диска на слънцето. Всичко, което трябваше да направя, беше да извадя макродюзата от веригата. Така се появи идеята за снимката „Диригент на залеза“.

Подхранвах този кадър почти седмица, докато бях на почивка в Крим. Чудех се какво може да бъде толкова текстурирано и поставено до слънцето. Изведнъж една вечер в стаята ни влетя богомолка. Веднага разбрах за какво става дума и отидох на плажа, за да изчакам залеза. След като позиционирах модела върху лозата, експериментирах с настройките на камерата. Първоначално изстрелите бяха неуспешни. Понякога вятърът караше клон с богомолка да изпадне от кадъра, понякога ръката ми трепереше под тежестта на тежката оптична система и композицията се губеше. Като цяло страдах дълго време, получавайки снимки на яркожълт слънчев диск с остри ръбове. Но изведнъж извадих късмет: малък облак на хоризонта леко закриваше слънцето, което ми позволи да направя няколко снимки с размазани краища и приятен оранжев оттенък.

Парцел

Следващата стъпка при правенето на снимка е да добавите история към нея. Един красив, висококачествен кадър, макар и приятен за окото, не докосва струните на душата. Трябва да добавите динамика, трагедия или просто човешка емоция към кадъра. Насекомите може да изглеждат примитивни същества, но могат да изглеждат и емоционални. Като поклащат мустаци, променят положението на краката си, те сякаш повтарят нашите човешки движения, пози и емоции, а ние трябва да се опитаме да ги уловим. Трябва да изучите обекта, неговите навици и реакции. Паяците богомолки например любопитно зяпат фотографа, докато махат с глава насам-натам; скунксът скача в обектива ви със завидна честота, като преди това се надига и върти на хълбоците си във всички посоки. Основното е да изберете ключов момент и да успеете да го уловите по начин, който предава динамика и емоция. Ако усвоите навиците на модела си, няма да ви е трудно да го направите. Това е принципът, на който се основава „Пазителят на скъпоценните камъни на природата“.

Знаейки, че скимтящите паяци обичат да обръщат внимание на фотоапарата и, целейки се, да скачат върху обектива, реших да се възползвам от този момент. Снимането не беше лесно: паякът не искаше да позира дълго време, скачаше от стръкче трева на стръкче трева. Това продължи около половин час. Успях да привлека вниманието му с обектива си, той се обърна и аз се приготвих да снимам, изградих кадъра, хванах паяка на фокус и се приготвих да натисна затвора – и той вече беше изчезнал. Ето го и него, седнал върху обектива. Така мина още един час. След като свикна с моето преследване, паякът се успокои и започна да се разхожда наоколо, оглеждайки района. Остана да стои известно време и направих много снимки от различни ъгли. Осъзнах, че вече е готов за истинска фотосесия, затова преместих дъждовната капка от близкото стръкче трева върху това, на което седеше паякът. И оттук страданието ми започва отначало. Той опитваше капката и се оглеждаше в нея като в огледало, след което отново отскачаше, а аз намирах друга капка и търпеливо започвах всичко отначало. И тогава паякът замръзна за част от секундата. Капчицата е на мястото си, а маргаритките на заден план благоразумно прикрих предварително. Поставям кадъра, улавям остротата и се появява „Пазителят на природните скъпоценности“.

При диви животни, по-големи от 10 сантиметра, не винаги е лесно да се използва макрообектив. При малка стойност на диафрагмата липсва дълбочина на рязкост на целия обект, а по-малката стойност на диафрагмата води до много рязък фон, който ми пречи да видя по-голямата картина. Използвам средното увеличение за този вид работа. Това ми дава възможност да променям фокусното разстояние, да си играя с перспективата и да контролирам по-гъвкаво DOF.

Снимане в тропическа дъждовна гора

Въпреки че макрофотографията е основният ми фокус, все пак се опитвам да уловя в кадър и по-големи животни.

Вероятно най-важното нещо за мен беше да снимам екзотични животни. Ето защо ходя в тропически страни. Преди пътуването се изисква дълъг инструктаж. Трябва да научите повече за страната и хората. Проучване на географията и местните животни, за да се улови пълният спектър от обитатели на този уникален свят на тропиците, който е изумителен със своята пъстрота и биоразнообразие.

Трябва да направя оценка и подробен маршрут на придвижването си, разпределен по дни. След като пристигнете на място, можете да коригирате плана си, като попитате местните жители за подробности. Често разговарям с персонала или домакините на хотелите, в които нощувам, или на националните паркове и убежищата за диви животни. Като ги разпитвам за видовете, които искам да снимам, къде да ги намеря и как най-добре да стигна до тях. Търся маршрути, които са по-интересни за мен като фотограф на дивата природа. Опитвам се да получа възможно най-пълна представа за разнообразието от видове в районите, които искам да посетя след това.

Всъщност тропическите гори са люлката на еволюцията, уникален източник на разнообразни истории. Но това не е достатъчно, за да направите интересен фотографски запис на мястото, което посещавате. За да допълня снимката, събирам и най-различна научна информация за животните и растенията, които вече съм заснел. Правя това както по време на пътуването, като се допитвам до водачи и местни жители и проучвам научната литература, така и след завръщането си у дома, за да пиша интересни истории и статии. Важно е да научите всичко за опасните животни, техните навици и местообитания.

Фотографията в джунглата, освен всички опасности, свързани с дивата природа, има и своите предизвикателства, не само за вас, но и за вашето оборудване. При 100% влажност първите проблеми, с които ще се сблъскате, са замъгляване на стъклото на обектива и дори конденз върху сензора, от които можете да се отървете само като изсушите фотоапарата без обектива. И това не трае дълго, ако продължите да стоите под склоновете на гората.

Пътувайки в Централна Америка, всяка сутрин преди поход в гората се уверявах, че разстилам цялата си екипировка на жаркото слънце, за да премахна остатъчната влага. Използването на кутия за подводни камери вероятно е най-добрият начин, но тя е твърде ограничаваща. Разочароващо е да манипулирате настройките на камерата, докато сте под дебелата „броня“ на кутията. Съхранявам оборудването си в торбичка от силициев диоксид, която поглъща влагата. Но дори и след като взех всички мерки за предотвратяване на проникването на влага, някои части на фотоапарата продължиха да се повреждат една по една.

По време на пътуване до Коста Рика главната светкавица периодично се повреждаше и отказваше да работи като радиоуправляема светкавица, превключвайки на нормален единичен режим в най-неподходящия момент. Другата светкавица просто изстрелва импулс една секунда след освобождаването на затвора. Някои функции на фотоапарата ми също спират да работят: Когато натисна съответния бутон, изглежда, че той спира да работи. Дори вградената светкавица не се отваря. Ето защо най-важното нещо при всяко пътуване е да се дублира, ако е възможно, цялото оборудване. Научих това по трудния начин, когато в джунглата в Тайланд фотоапаратът ми се развали и не можах да го поправя, докато не се върнах в София. Сега винаги нося със себе си два DSLR фотоапарата и един цифров фотоапарат за допълнителна мощност.

По време на последната ми експедиция в Борнео затворът на основната камера се задръсти през първите няколко дни и не сработи отново, докато не се прибрах у дома, след като изсъхна. След това двете светкавици угаснаха една след друга. Първият е с механична повреда, дължаща се на интензивната му употреба при пътувания в джунглата на голяма надморска височина с продължителност няколко километра. Вторият имаше изгорял кондензатор, вероятно поради влажност или друга причина. Единственото, което ми остана на разположение, беше вградената светкавица. Въпреки това има начини за справяне със ситуацията. Прикрепих различни бели материали пред вградената светкавица, за да избегна отблясъците и да намаля ефекта на гrublата сянка. Разбира се, това значително намали качеството на снимките, които направих през последните дни на пътуването, но не се отказах и не спрях да снимам. Опитах се да се убедя, че качеството не е най-важното нещо за един фотограф. Можете да направите уникална снимка с фотоапарат от типа „насочи и снимай“, ако се заемете сериозно с това.

Има и други предизвикателства, с които може да се сблъскате, когато пътувате в тропическа страна. Поради високата влажност на въздуха в тропическите гори организмът ни бързо се дехидратира, така че е необходимо постоянно да допълваме количеството вода, което пием. Когато станете от земята след заснемането на поредната макро снимка, може да почувствате замайване и слабост, което е първият признак, че тялото ви не получава достатъчно вода. Дехидратирате се за една нощ и дори да сте пили вода напоследък, след половин час може отново да почувствате тези симптоми. ако заминавате за няколко часа, трябва да вземете толкова вода за пиене, колкото можете да носите, без да се натоварвате прекалено много. И пийте постоянно, дори и да не сте жадни.

Не забравяйте да вземете нещо за ядене. Всичко сухо, като бисквита, ядка или шоколад, е чудесен енергиен стимул. Опитах се да убедя себе си, че качеството не е най-важното нещо за фотографа, защото ако не се чувстваш добре, ще бъдеш твърде зает да правиш снимки, енергията ти ще намалее и времето, което си прекарал в разходки, ще бъде загубено. В дъждовната гора всеки момент може да се окаже решаващ и внезапно да ви даде възможност да заснемете рядко срещано животно. Много от снимките, които правим, са физически трудни, като например изкачване на планина или дърво.

Когато за пръв път влезете в тропическа гора, тя може да ви се стори рядко населена или лишена от живот. Това е много погрешно схващане. Първо, всички животни и насекоми в тропиците са майстори на маскировката. И как иначе, след като имат огромен брой врагове? Второ, повечето живи същества живеят високо по дърветата, като само някои от тях се спускат от време на време.

И трето, повечето тропически същества са нощни. Най-доброто време за макросафари или за снимане на хищни животни, влечуги или земноводни е през нощта и рано сутрин.

Но дори и в обедната жега, познавайки навиците на местните жители, можете да намерите доста интересни предмети.

Повечето насекоми например се крият под листата през деня. Ако погледнете отдолу, ще откриете много модели за спане.

Някои видове нощни жаби умело се маскират върху листата на палми и храсти. За да ги откриете, трябва само да сте с отворени очи и да разглеждате всички растения по пътя си. Движете се бавно и тихо, за да не плашите предпазливите горски обитатели.

В националния парк Бако забелязах стадо маймуни хоботници или маймуни с нос, както ги наричат, които живеят само на остров Борнео. Носорогът е ендемичен вид. е. срещани само тук. Тези маймуни са много предпазливи и не обичат присъствието на хора. Когато забележат човек наблизо, те се опитват незабавно да се отдалечат, седейки високо в дърветата.

В моя случай едно стадо събираше паднали плодове на брега на океана. Заобиколих ги от страната, към която бавно се насочваха, и като се промъкнах през храстите, се притаих в очакване. Изведнъж през листата забелязах странното лице на водача им с огромен висящ нос. Успях да направя само три снимки, преди да се изправи и да тръгне с останалата част от стадото с бърза крачка. Издаде ме шумът от затвора на фотоапарата.

Въпреки привидното си спокойствие, тропическите гори са много опасни. Ще си помислите, че тук няма нищо живо, защото не можете да намерите нищо. През нощта ситуацията се променя драстично, гората гъмжи от живот. Забравяте за опасността и започвате да обръщате по-малко внимание на действията си, разсейвайки се от правенето на снимки. опирането на дърво или докосването на клон може да разтревожи змия, която е в засада. Нейната реакция ще бъде недвусмислена. Много пъти по време на снимките не виждах веднага змията, която се криеше в дървото точно до мен, но тъй като винаги се опитвам да бъда изключително внимателен, всичко беше наред. Когато стреляте по отровни змии, е изключително важно да не се приближавате на разстояние, на което те могат да нападнат обикновено две трети от дължината им . По-добре изобщо не се приближавайте до тях, освен ако нямате опит в работата с опасни влечуги.

През нощта трябва да сте още по-внимателни, тъй като повечето опасни горски обитатели са активни по това време на денонощието. Трябва да правите всеки ход съзнателно, като в шахмата, и да не губите главата си в преследване на удара! Друга опасност, на която ще се натъкнете, са нахалните макаци. Много от стадата не се страхуват от хората и се приближават. Когато се опитате да се приближите до тях, те се усмихват и правят нападателни набези. Веднъж, когато снимах бебе дългоопашат макак, се разсеях, докато настройвах фотоапарата. Забелязвайки това, той скача на един клон, надвесен над главата ми. Естествената реакция би била да го изплашим. Вероятно то също се е уплашило и се катери по дървото с викове. Цялото стадо се втурна към гласа му. Заобиколиха ме от всички страни, усмихваха се и ръмжаха. Макаците са много умни животни: когато бъдат нападнати, една част от стадото привлича вниманието към себе си, принуждавайки животното да се обърне към нея, а другата атакува отзад. В такава ситуация трябва да се държите по същия начин, както при нападение на куче. В никакъв случай не бягайте от бойното поле, защото когато усетят слабостта ви, няма да се поколебаят да действат решително. Трябва да вземете пръчка, камък или поне фотоапарат и да ги отблъснете или да се престорите, че ще ги хвърлите по тях. Можете да използвате всякакви предмети, които имате под ръка и които не ви пречат. След това животните се отдръпват малко и ни позволяват бавно да избягаме от опасната зона.

Друг важен аспект на заснемането на диви животни в екваториалните тропици е оборудването. Правилно подбрана, тя ще ви позволи да стреляте безопасно, без да се притеснявате за безопасността и без да се разсейвате от ухапвания от комари в най-важния момент. Носете леки и хладни дрехи, които покриват откритата ви кожа. Обувките трябва да са затворени, изработени от дебел материал, удобни за ходене, но осигуряващи добро сцепление със земята. Обувките предпазват от ужилване от мравки, пиявици и дори змии.

Веднъж по време на групова разходка през нощта с моя водач намерих жаба, седнала на палмово листо. След като излязох от пътеката, започнах да я снимам от различни ъгли. Един британец от нашата група последва примера ми. Изведнъж той започна да скача на място и да маха мравките от краката си. Оказва се, че е излязъл на разходка със сандалите си. След тази случка, когато му предложих да заснеме още една сцена недалеч от пътеката, той каза, че му е писнало и че му е приятно да наблюдава животните от пътеката.

Затова трябва да сте психически и физически подготвени за снимане на дива природа. Нищо не трябва да ви разсейва от процеса. Трябва да се концентрирате изцяло върху заснемането на снимката, но и да сте наясно с опасностите. Само така ще се забавлявате незабравимо и ще имате много страхотни снимки, които ще зарадват семейството и приятелите ви, а може би дори ще спечелите фотоконкурс.

Михаил Ругал е член на Българския съюз на фотографите на природата. Многократен носител на наградата „Златна костенурка“ за най-добър фотограф на дивата природа 2006, 2007, 2008, 2009 г.

Пазителят на природните скъпоценности

Сергиев Посад, Московска област, България.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 с, f/25, ISO 100, 120 м

На снимката е изобразен паяк, който скача върху стръкче трева. Дъждовна капка като леща, събрала маргаритки в букет на заден план.

Диригент на залеза. Обикновена богомолка Mantis religiosa

Сложете. Николаевка, Крим

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000s, f/7.1, ISO 100, 300mm

Идеята за снимката идва от разходка по залез слънце по плажа. Няколко дни подготовка и една вечер за планове, преди слънцето да слезе под хоризонта.

Фокусно разстояние на оптичната система при 1440 мм в 35 мм еквивалент. Разстояние от камерата до обекта 7 метра. Границите на слънцето изглеждаха размити заради облаците. Моделът се държеше сравнително гладко, но силният вятър затрудняваше ръчното фокусиране, като разклащаше богомолката.

Дървен дракон

Борнейски ъглоглав гущер Gonocephalus bornensis

р. Кинабатанган, Борнео

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 c, f/8, ISO 800

На картината е изобразен горски дракон, надвесен над лиана в заплашителна поза. Тук съм се опитал да покажа шарените знаци на влечугото, които му помагат да остане скрито в гъстата растителност, и поразителните елементи, които показва по време на заплаха, както и причудливите форми на лианите, създадени от природата.

Бръмбарът

Национален парк Кинабалу, Борнео

Canon 40D, EF-S 60 mm Macro1/50 c, f/7.1, ISO 800

Изображението показва как бръмбарът се подготвя за излитане. Използвайки дървото като опора, скоростта на затвора може да се настрои по-бавно, без да се използва светкавица, което води до красиво размазан фон.

Колибри Монтеверде, Коста Рика

Canon 40D, EF 28-300L , 1/250s, f/9, ISO 200, 60mm

Добрата разделителна способност на дълги разстояния с дълги обективи ви позволява да получавате резки снимки и идеално размазан фон в случаите, когато не можете да се доближите до обекта.

Горският дракон

Борнейски ъглоглав гущер Gonocephalus bornensis

Национален парк Гунунг Мулу, Борнео

Canon 20D, EF-S 60mm Macro1/100c, f8, ISO 800, 60mm out

На снимката е изобразен горски дракон. Разтревожено от ярките светкавици по време на сън, то все още не знае какво да прави и къде да отиде.

Интериорен портрет

Патая, Тайланд

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 s, f/14, ISO 100

Геконът, бягащ от досаден фотограф, скача от лист на лист и изведнъж се впуска в тази сложна рамка, създадена от природата. Всичко, което трябваше да направя, беше да избера правилния ъгъл и фокус.

Kingfisher

Черногръд морски певец Ceyx erithacus

р. Кинабатанган, Борнео

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

На снимката е един изкусен рибар – царският орел. Тъй като тази птица е дневна и трудно вижда в тъмното, успях да се приближа достатъчно, за да направя подробен кадър.

Stickman

Променливокрил Lopaphus Lopaphus iolas

Национален парк Гунунг Мулу, Борнео

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

Снимката показва насекомо на пръчка. През нощта светлината от фара ви позволява да забележите потайните същества в гората, които е почти невъзможно да видите на дневна светлина.

Пеперуда

Национален парк Гунунг Мулу, Борнео

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Изображение показва пеперуда, която зимува под листа на дърво. Снимането през нощта ви позволява да се приближите отблизо до предпазливите същества през деня, без да ги безпокоите.

Лидерът

Маймуна хоботник Nasalis larvatus

Национален парк Бако, Борнео

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125f, f/9, ISO 800, 285mm

Това изображение показва водача на стадо маймуни хоботници. Оставайки незабелязана, успях да уловя безгрижната идилия на океана.

Стрелба по змията

Усойница на Ваглер Tropidolaemus wagleri

Национален парк Бако, Борнео

Sony F-828 1/80s, f/2.5, ISO 100, 32mm

Правя снимка на Вайпър на Ваглер. Без опит с опасни животни, не експериментирайте и не се доближавайте до тях.