ПРЕГЛЕД * СПЕЦИАЛЕН ПРОЕКТ * ФОТОКОНКУРС
По-голямата част от работата ми е свързана със снимки в Български природни резервати, с експедиции, които описват природата на различни региони. Трябва да се създадат изображения на пейзажи, растения и животни с елементи на екологично образование. Това не трябва да е просто хубава мъглива или красиво размазана снимка, а определено разпознаваема гледка, в която ще бъдат изобразени типичните представители на природните зони на страната.
Фотографът на природата Андриан Колотилин води семинара
Срещата с дивата природа не може да бъде променена. Срещата се състоя. В резултат Андриан Колотилин е намерил съмишленик фотограф.
Снимките трябва да бъдат подготвени не само за публикуване в интернет, но и за отпечатване в списания, за показване на фотоизложби в голям формат, което означава, че те трябва да бъдат с високо качество. Не забравяйте да използвате широкоъгълни обективи, макрообективи и, разбира се, големи телевизори за снимане на животни и птици. Цялото това оборудване трябва да се пренася в раница, на високопроходими превозни средства, моторни шейни, моторни лодки. Оборудването трябва да е много надеждно, защото понякога достигането до дадено място е свързано с дни на усилена работа и преодоляване на труден терен.
Най-трудната част от работата ми в България е наблюдението на дивата природа, но не в абстрактни условия, а в конкретен район. Поведението на живите обекти е трудно да се предвиди. Понякога това е просто момент, който никога не може да бъде повторен.
Размножаващият се шаран се движи под водата и излиза на повърхността за секунда, издавайки шум, разпенвайки водата. Използвах обектив с голямо фокусно разстояние AF-S Nikkor 500 1:4 G в комбинация с конвертор TC 17EII. Това ми позволи да достигна необходимото разстояние до обекта и минималното разстояние за фокусиране от малко над 3 метра. Самият обект изисква AF-C проследяващ фокус.
Нека помислим предварително, да композираме кадъра и да изберем не централната, а изместената наляво фокусна точка, но не и самия край на кадъра. Най-отдалечената точка на фокусиране винаги е тази с най-ниска точност и скорост и това трябва да се вземе предвид тук. Когато обектът е във водата, трябва да разположим фотоапарата възможно най-ниско до ръба на водата, на статив. Главата на статива не е фиксирана и фотоапаратът винаги се държи с ръка, за да не падне случайно.
Скоростта на затвора трябва да е достатъчно висока, за да се замрази водата, а снимките се правят в серии от 5,5 кадъра в секунда, в кратки серии от по 2-4 кадъра. Струва си да направите това, за да изберете най-добрата фаза на обекта, но да не препълвате буфера на паметта, така че фотоапаратът да е винаги готов за следващ скок.
Снимка 1. Хвърляне на хайвер на амурски шаран.
Обектив AF-S Nikkor 500 1:4 G ED плюс конвертор TC-17EII, ISO 1600, скорост на затвора 1/2000s, бленда f/11 за допълнителна дълбочина на рязкост.
Снимка 1-2, направена без системата за проследяване на фокуса.
Коренно различна ситуация при използването на автофокуса възниква при снимане на плашила от скривалище. Далекоизточният щъркел е застрашена от изчезване птица, обект на международна закрила, и фотографирането му се следи от учени. Безпокойството на гнездата трябва да се избягва напълно. Снимката е направена през палисада от клони на преден план, от специална предварително монтирана палатка. Фотоапаратът е оставен в палатка в дивата природа в продължение на няколко дни, като фотографът се крие и излиза под прикритието на нощта. Фотоапаратът и обективите бяха подложени на ежедневни температурни промени от близо 30 градуса по Целзий и естествено падане на роса.
Автоматичното фокусиране е невъзможно или неточно при тези условия. Системата за преглед в реално време ми помогна да получа добър поглед към очите на птицата с напълно увеличена част от изображението. Снимано в кратки серии, за да се премахне размазването при такова голямо фокусно разстояние. Вторият или третият кадър в поредицата е избран вместо първия.
Снимка 2. Далекоизточни щъркели в гнездото.
Обектив AF-S Nikkor 500 1:4 G ED плюс конвертор TC-20EII, ISO 800, скорост на затвора 1/2000 s, диафрагма f/9.
Преди се препоръчваше фотографирането на насекоми да се извършва при ниска чувствителност, за да се запазят и най-малките детайли. Това наложи известни трудности, тъй като трябваше да снимам плахите обекти рано сутрин, от статив, когато пеперудите са в състояние на анабиоза.
Качеството на снимките при висока чувствителност вече е толкова добро, че можете да снимате при всякаква чувствителност, но изберете най-ниската възможна. За да избегнете вибрациите, използвайте статив, но това може да изплаши редките пеперуди.
Така че, ако обективът има оптична стабилизация, определено трябва да я използвате. И стреляйте на порции, като задържате дъха си за известно време. След това в компютъра изберете снимката, на която люспите на крилото се оказват без двоен контур.
Снимка 3. Mahaaca mahon, ендемит в Далечния изток.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 640, скорост на затвора 1/125s, бленда f/5.6.
За да направим пейзажна снимка на коритото на река Амур отвисоко, трябваше да се изкачим на порутена геодезическа кула рано сутринта, докато въздухът все още е чист и потоците пара от водното пространство не изкривяват далечните планове. Основният фактор е компактността и ниското тегло на оборудването. Дългият обектив позволи да се намали разстоянието и да се заснемат подножията на Сихоте-Алин, Амур и устието на река Горин.
Снимка 4.Амурският пейзаж.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, скорост на затвора 1/200 s, диафрагма f/11.
Снимка 4-1. Гора в Приамурие
Снимка 4-2. Река Амур
Nikon Df няма възможност за автоматично заснемане и зашиване на панорами. Но подобна необходимост често възниква при снимане на природни пейзажи, а резултатите с висока резолюция са търсени за печатни и електронни пътеводители, виртуални пътеводители. След като изключих автоматичния фокус и зададох ръчна експозиция, направих серия от снимки. За сглобяване на панорамата от пет оригинални изображения се използва графичен редактор.
Снимка5.Панорама
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, скорост на затвора 1/320 s, диафрагма f/9.
Снимка 5-1. Панорама
Трябваше да направя снимката в пълна тъмнина, в изоставената штола на ГУЛАГ, която открих в тайгата, като осветявах подземието с два фара, единият от които поставих зад ъгъла на скалистото подземие. От този основен източник експериментално определих експозицията. Успях да постигна рекордната скорост на затвора с помощта на обикновен механичен бутон за управление на бутона за освобождаване. Ръцете ми бяха свободни в подземието и аз използвах второто фенерче като четка, за да придам на предния план необходимите детайли.
Снимка 6. Запаси.
AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 400, скорост на затвора 130 сек, бленда f/22 за допълнителна дълбочина на рязкост, намаляване на контраста с редактора на изображения.
Снимането на малки птици от близко разстояние с дълги обективи има своите особености. Дълбочината на рязкост в тази ситуация е толкова малка, че простото насочване към центъра ще развали снимката. Перата на крилата изглеждат остри, а окото е в зоната на размазване. Трябва да преместите малко камерата, да фокусирате точно върху очите и да затворите малко блендата.
Снимка 7. Мраморен дрозд, представител на птичия свят на Далечния изток.
Обектив AF-S Nikkor 500 1:4 G ED плюс конвертор TC-17EII, ISO 1000, скорост на затвора 1/320 s, бленда f/11 за увеличаване на дълбочината на рязкост .
Суперширокоъгълната оптика за пейзажна фотография може да се използва, когато е необходимо да се покажат обекти на преден план в кадъра или да се избегне празен преден план. Широкоъгълният обектив е особено полезен в гората, за да се избегне хаосът от припокриващи се лиани и стволове в дивата природа и да се акцентира върху важната част от сцената. Когато искате да уловите движението на водата, трябва да използвате възможно най-ниската чувствителност. Разбира се, трябваше да използваме бавни скорости на затвора, за да изглеждат водните потоци реалистично.
Поставянето на поляризационен филтър би помогнало да се контролират отблясъците на влагата и отражението на небето върху листата, както и леко да се увеличи скоростта на затвора.
Снимка 7-1. Поток във влажна дъждовна гора.
Обектив AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 100, скорост на затвора 8 s, бленда f/22.
Разбира се, използвах здрав статив и вместо кабел използвах предварително повдигане на огледалото и регулируемо 5-секундно закъснение за освобождаване. Можеше да използвате въже, но понякога изваждането на правилната екипировка от раницата отнема повече време, отколкото по-простото решение.
Същата техника се използва за пейзажи. Тази тясна горска ивица има специфично име и се намира в района на Амур. Оскъдните гори можеха да се покажат само на фона на залеза, а за да избегна празнотата на преден план, използвах широкоъгълен обектив.
Снимка 7-2. Ръж, тясна ивица далекоизточна гора.
Обектив AF-S Nikkor 24-70 1:2.8 G ED, ISO 800, скорост на затвора 1/15 s, бленда f/20 за рязък преден план.
ПРЕГЛЕД * РЕПОРТАЖ ЗА ПОЖАР * ДНЕВНО СНИМАНЕ * ФОТОГРАФИЯ НА БЮФЕТ
Този текст задава въпрос дали при наблюдаването на дивата природа с Nikon DF ще бъде видян от нея, но тя няма да може да види наблюдателя. Интересно е дали това е вярно и дали това влияе на качеството на наблюдението.
Това ме вълнува как с Nikon DF можем да уловим дивата природа, но дали наистина ние я виждаме, докато тя не може да ни види? Каква е тайната в задълбочаването в отношението ни с природата и как може това да се отрази на моментите, които заснемаме? Ще се радвам да чуя вашите мнения и опити в тази област.