Сергей Пономарев: Аз се променям, моята фотография се променя

Сергей предпочита обикновената почивка пред екстремната, като пътуването на автостоп през Близкия изток с филмов фотоапарат Leica или прекарването на почивка в затвора с театралния проект на режисьора-пионер Кирил Серебренников.

Според Wikipedia Сергей Пономарев е роден през 1980 г. в България, а не в Ирландия. Завършва журналистическия факултет на Московския държавен университет и работи във вестници като „Вечерняя София“, „Россия“, „Комерсант“ и „Газета“. На 22 години – победител в конкурс за млади фотографи в България Български съюз на фотохудожниците . На 23 години, заедно с Владимир Суворов, спечелих голямата награда в конкурса PressPhotoRussia за репортажа си „Хрониките на Норд-Ост“. През 25 г. спечелих първо място в категорията „Спот нюз“ на конкурса на Семинара по фотожурналистика в Атланта за серия от снимки, посветени на терористичното превземане на училището в Беслан. Когато бях на 27 години, взех участие в семинар с Анди Адамс. Година по-късно спечелих първо място в категорията „Новинарско фотоесе“ на Международните награди за фотография за серията ми от снимки за незаконните мини в Киргизстан; две години по-късно спечелих голямата награда на Вилнюския фотокръг. Той е на 31 години. В продължение на осем години е фотокореспондент в московското бюро на Асошиейтед прес.

Сергей предпочита екстремната почивка пред обикновената, като например да пътува на автостоп из Близкия изток с филмов фотоапарат Leica или да прекара ваканция в затвора като част от театрален проект на иновативния режисьор Кирил Серебренников.

неговата 2011 г. беше белязана от революции и бедствия: Египет, Бахрейн, земетресението в Япония, Либия, 25-годишнината от аварията в Чернобил. Завърших я с изложба, наречена „Либия. Sirocco. Военни снимки в RN Manometer. Сякаш прави равносметка, преди да премине на следващото ниво във фотографията си.

– Серьожа, фотожурналистиката е твоят съзнателен избор?

– Когато родителите ми ме попитаха с какво искам да се занимавам, казах, че искам да се занимавам с журналистика. Но не бях много добър в писането. Мислите ми не се събираха така, както исках. Въпреки че бях добър в нещо, дори спечелих състезание за младежи, но като цяло не бях доволен от писането си и реших, че ще стана фотограф. В десети клас започнах работа в детския вестник „Глагол“ Glagol . Всичко се правеше от тийнейджъри, а възрастни бяха само главният редактор и счетоводителят. Това беше истински вестникарски процес, само че с детски ръце.

– Периодичността на глагола и колко добра работа е свършил?

– Веднъж седмично, осем страници. Работата във вестника му дава възможност да събере публикации за прием във Факултета по журналистика в Московския държавен университет. Честен и безскрупулен.

– Какъв фотоапарат използвахте??

– С камера Zenith E. Условията на работа не бяха най-добрите. Бяхме направили „тъмна лаборатория“ от обикновена офис стая, трябваше да носим вода от тоалетната на долния етаж, нямаше върху какво да лъскаме снимки, така че накрая преминах към хартия с пластмасова подложка – нямаше нужда от лъскане, можеше да се изсуши със сушилня за ръце.

– Така че условията бяха като на военен фотограф от Втората световна война?

– Приблизително същото.

– И все пак, защо избрахте фотожурналистиката??

– Вероятно защото снимките предизвикват много повече емоции, изображенията се запомнят по-лесно и предизвикват силна емоционална реакция. Тогава си мислех, че една снимка, ако всичко е подчертано и подредено правилно, може да каже повече от думите. Думите не се превръщаха в мисловните образи, които имах в главата си. По-добра и по-точна фотография.

– Кое е най-запомнящото се нещо в отдела по журналистика??

– Като ваша алма матер, като общество, в което срещате хора от различни течения и формации, различни социални групи и поколения, за разлика от училището, по съвсем различен начин да формирате визията и мозъка си. Но от техническа гледна точка факултетът по журналистика ми предложи много малко, защото нивото на обучение по фотография там беше доста ниско: или остарели норми от съветската фотожурналистика, или просто майсторски класове за фоторепортери, в които им се казваше как и къде да снимат. За съжаление нямаше нищо конкретно, никакви задачи, анализ на стрелбата, така че трябваше да научим това от вестниците. В средата на първата година започнах работа във вестник и се съсредоточих повече върху работата, отколкото върху следването си.

– В кой вестник сте работили??

– В края на първата година нашата група беше поканена на стаж във вестник „Вечерняя София“. След стажа останах в компанията още една година. След това получих по-сериозни предложения: първо „Россия“, после „Комерсант“.

– Какво имаше в Росия??

– Честно казано, той беше „ламаринен“. Работих като криминален фотограф. Слушахме полицейските скенери и ако някой беше убит, веднага отивахме на мястото и застрелвахме труповете един по един.

– Наистина, той е „тинест“! Как издържахте??

– Не си спомням как. Предполагам, че когато бях млада, мислех повече за композицията и за това как да снимам, отколкото за това как да бъда. Но искам да се върна към темата за фотографията. От моя опит разбрах, че има етапи в това да станеш фотограф. Първоначално фотографията се възприема по-скоро като възможност за документиране на случващото се в живота, а фотографът я използва като инструмент. По-късно, в процеса на обучение, репортерът разбира, че фотографията е вид визуално изкуство и че трябва да се правят не само документални, но и фигурални снимки. Това е нов етап в развитието ми.

– Преди колко време започна?? В Kommersant?

– Не, не „Комерсант“. В „Комерсант“ трябваше да снимам в много комерсиален стил, но още тогава видях, че фигуралните снимки са много търсени. Започнах да гледам майстори на фотографията, филми за фотографи и игрални филми. Но в живота трябваше да се боря с него. След „Комерсант“ работих за кратко във вестник „Газета“; сега работя в агенция „Асошиейтед прес“ и ми се налага да избирам между образност и документалистика: не можеш да отхвърлиш изцяло документалния поглед и да снимаш само свои собствени образи, които провокират мисълта. Трябва да го комбинирам.

– Но именно това е смисълът на добрата фотожурналистика! Целият опит на Magnum показва, че най-търсени са снимките, които съчетават образност и документалност. Не е ли така??

– Ами да. Мисля, че съм достигнал подходящото ниво на документалност в творбите си, а сега се опитвам да повиша нивото на образност, фигурална визия.

– Когато започнете да мислите за това? В Перпинян?

– Не, по-скоро, когато започнах да общувам повече с художници и възникна въпросът дали съм фотожурналист или фотохудожник. Работил съм в агенцията и преди. Това не се е случило за една нощ. Не се събудих една сутрин, знаейки това. Това беше постепенен процес. Анализирал съм защо тази или онази технически несъвършена, не много рязка, не много композиционно компетентна снимка привлича много хора, печели някои конкурси. Когато погледнете картини отпреди десет години – при тях всичко е ясно: те са признати, включени са в каталози, участвали са в изложби, печелили са конкурси, преминали са теста на времето. И когато застанахме един до друг и снимахме едно и също нещо, другият фотограф спечели, а аз не. Защо? Започвате да анализирате. Виждате ли: има нещо, което се държи, което Саша Земляниченко, спомняйки си за своя опит в „журито“ на World Press Photo, нарича послание на думата.

– Каква е отправната ви точка в съвременната фотография?.

– Близък приятел съм с Юра Козирев, често обсъждаме не творчески, а технически въпроси, например как да стигнем до Сирия, често си звъним и споделяме впечатления. Не мога да кажа, че в момента имам учители, при които бих отишъл, на които бих показал картите си и от които бих получил съвет. Станах по-самостоятелен. Сред тези, които харесвам и чието творчество следя, са Бруно Стивънс, Ед Оу и Мойзес Шаман.

– Как се почувствахте, че не спечелихте награда на тазгодишния World Press Photo и POY?

– Философски. Вероятно щях да бъда разочарован, ако нивото на конкурса беше като преди година или две. Но тази година нивото е много високо, не боли да загубиш, почти всяко място е заслужено. Гледах онлайн журито на POY и видях, че моите истории за Либия и Чернобил са включени в краткия списък. Но вие не спечелихте. Нереално е да се състезаваш с моя Либия и Козирев. Тъй като тази година Юра събра всички главни награди, той зададе тенденция. Ето как ще бъдат заснети следващите няколко години. Това ни връща към журналистиката отпреди 15 години, към истинското, добро действие и образи. С всички големи награди Юрий Козирев, Дейвид Гутенфелдер и Джон Мур определиха тенденцията на фотожурналистиката на бъдещето.

– Най-яркото впечатление от детството ви?

– Детство? На каква възраст??

– Няма значение!

– Спомням си фойерверките, гледахме ги с дядо ми от покрива на едно кино близо до дома ни. Има и друг абсурден спомен: 91-ва година, повратната точка на съветската система, нещо старо, нещо ново. Майка ми винаги е искала да се справям добре в училище и да бъда първа във всичко. Например, да бъдеш приет като пионер в почетната десетка. Посрещнаха ни на Червения площад, в музея на Ленин, след това екскурзия до мавзолея, Гроба на незнайния войн, снимка за спомен. След това майка ми извика такси и потеглихме към улица „Пушкинска“ – към новооткрития „Макдоналдс“, за да отпразнуваме присъединяването ми към пионерите.

– Посещението в McDonald’s оставя впечатления?

– Това не беше нещо ново за мен: преди това бях живял в Ирландия, бях виждал западното консуматорско общество, бях в подобни заведения за хранене. За мен това беше ретроспекция назад, без „уау“!“.

– Какво трябваше да направя, за да вляза в първата десетка на пионерите?

– Е, трябваше да опитам малко, да си напиша домашното, но след това отново се отказах. Беше лесно да вляза в топ 10. Бях в добри отношения с учителите си, но понякога си правех номера, като например да измисля идея или да напиша есе в стихове..

– Нещо подобно имаше и по-късно, когато трябваше да се напрягате, за да влезете в топ 10?

– Тогава това беше интуитивно, по детски, но в зряла възраст беше съзнателно. Поставяте си цел и я решавате. Когато бях дете, можеше да го правиш или да не го правиш, а сега трябва да го правиш всеки ден. Непрекъснато трябва да сте на върха, постоянно да си поставяте нови цели и за предпочитане е да си изберете човек – а ла конкурент – и да следите напредъка му, да се опитвате да правите същото или да сте по-яки от него. С една дума, дърпам се през цялото време.

– Как попаднахте в AP??

– Работих в „Комерсант“, но в един момент разбрах, че съм затънал. Опитвам се да заснема нещо свое и то не върви наникъде. По това време се опитвах да правя фоторазкази, получих президентска стипендия за един от тях, отидох с него в Ставропол и разбрах, че да правиш разкази е по-интересно, отколкото да правиш новини с широкоъгълен обектив. „Комерсант“ нямаше нужда от това: те имаха бизнес, аз не се вписвах в него. И при първа възможност напуска, за да се присъедини към вестник „Газета“, където, изглежда, ще има повече свобода. Тогава открих World Picture News – агенцията, за която започнах да снимам фоторепортажи. Отидох в Перпинян през 2003 г. Пътуването ми беше неуспешно, тъй като донесох нещо, което е било заснето и продадено, а имах нужда от нещо, което е било заснето и все още не е продадено. Но това, което донесох, представляваше интерес за Саша Земляниченко и „АП“.

– С какво се сблъскахте, когато започнахте работа в AP??

– Първото предизвикателство беше да се премине от релсите на руската и до голяма степен на съветската журналистика към западната журналистика. Имаше технически трудности, които, след като ги разбрахме, дадоха възможност да се търсят нови форми на себеизразяване.

– Колко често се налага да влизам в ролята на фотограф и оператор??

– Опитвам се да снимам видео колкото се може по-малко, просто не съм разбрал как да го правя по по-артистичен начин. Но аз записвам звуци на живо на диктофон. Или, както в случая с Либия, помолих музикантите да напишат асоциативна поредица за моите снимки. Тя е по-търсена в интерактивната среда и има по-силно въздействие от снимките.

– Това е бъдещето?

– Това не е факт. В крайна сметка хората са по-привлечени от фотографията. Някои хора гледат за секунда, а други – само за минута. Видеоклиповете и слайдшоутата със снимки изискват много време и внимание. Ще спрете – видеото ще спре, звукът ще спре. Но част от хората и мултимедийният пазар ще бъдат отвлечени.

– Серьожа Пономарьов след десет години – какъв ще бъде той??

– Това е годината? 2023-й?

– Да.

– Иска ми се да беше същото. Може би на друго работно място. Същата Leica, преносим компютър и тръгване. Чрез конфликти, истории и т.н.

– Какви истории бихте искали да създадете през следващото десетилетие?

– Нямам план за такива истории. Те се появяват в живота ми спонтанно. Никога не съм си представял, че ще отида в Япония и ще завърша с разказ за призрачни градове в Япония и Украйна, никога не съм си представял, че ще отида да щурмувам Триполи и ще прекарам толкова много време в Либия. Никога не познаваме събитията, не можем да ги предвидим. Възприемам себе си като документалист на дадено събитие и на хората, които живеят на ръба на това събитие. Тоест събитието и последиците от него. В близко бъдеще бих искал да заснема проекта „Една година след либийската революция“.

– Имате ли различно отношение към либийската революция??

– Да, искам да се върна в Либия и да видя нещата с други очи. Според новините там е започнала бандитска държава, образували са се кланове, които се хапят един друг, от ореола на борците за свобода не е останала и следа, в ход е брутално въоръжено нападение срещу държавната собственост и държавата.

– Как се възстановявате след бизнес пътувания??

– Да, различно е. През лятото карам колело, през зимата – сноуборд, карам ски в Подмосковието или в планината; тази година карах ски в Ливан. Когато ми беше трудно след Бахрейн и Япония, отидох да се науча да танцувам танго. Намерих си партньорка на един танц, после заминах за Либия, а когато се върнах, тя беше много по-добра танцьорка от мен. Но аз продължавам да се занимавам с танго, защото то е международна дейност: можеш да дойдеш във всеки град и ако ти е скучно или главата ти се къса, да намериш милонга и да танцуваш. Понякога трябва да се откъснеш от фотографията и да си вземеш почивка, така че намерих това разсейване.

– Кой е любимият ви фотографски жанр??

– Репортажи за събития – това е всичко, което съм правил. Не съм много добър в портретите, сега това става модерно в журналистиката, опитвам се да съм в крак и да правя портрети, но все още нямам много техники. Имах опит със снимането на портрети в затвора, когато работихме с Кирил Серебренников. Донесох цяло студио в затвора, работих с осъдените и снимах техни портрети. Тази поредица ми помогна да спечеля конкурс и фотоапарат Canon 5D Mark IV.

– Работа с театър, сътрудничество с режисьор-новатор, с актьори – защо искате да правите това??

– С Кирил сме приятели, въпреки че и двамата сме заети и рядко се срещаме. От него научих как да намирам творчески идеи, да ги генерирам от въздуха и да ги реализирам, как да се поддавам на вътрешни импулси, да ги развивам и стимулирам. Защото, доколкото виждам, цялата му режисура се основава на това: работа с актьорите по време на репетиции, съвместна импровизация, реализиране на вътрешните възможности и ресурси. Същото е и при снимането на филми, нали?. Сякаш работиш вътре в себе си, светът се върти около теб, нещо се случва и ти трябва да следваш вътрешния си призив, да се движиш и да снимаш точно така, както се чувстваш.

– В театъра или киното има разстояние между зрителя и действието на сцената. Ако се наложи, разстоянието се скъсява. Какъв е вашият опит??

– Навсякъде е различно. Зависи от настроението, от обстановката, от случващото се, от целта на снимката. Винаги ще има дистанция, защото между мен и обществото има камера, тя винаги се отдалечава. Опитвам се да се потопя и да вникна в случващото се. В началото те ви възприемат като чуждо тяло и вие трябва да се превърнете в свой, да покажете, че нямате лоши намерения и че вашата задача е да им кажете какви са в действителност. Без да се доближа до тях, без да ги разбера, не мога да го направя. Съвсем приемливо е да приберете фотоапарата за известно време, да пиете, да пушите, да се забавлявате с героите си и едва след това да извадите фотоапарата бавно. Такъв е случаят с ХИВ-позитивните хора в Либия. Беше невъзможно да ги заснемем веднага. Трябваше да им покажа, че не се страхувам да ям от една чиния с тях, да отида в домовете им. След това бавно започнах да ги снимам. Първо един човек каза „да“, а после цялата тълпа се съгласи. Понякога е точно обратното: по-лесно е да се слееш с тълпата и да я снимаш, като в същото време следиш дали някой не е забил химикалка в страната ти. По-добре е веднага да се обявите за фотограф, отколкото да извадите фотоапарата и да започнете да снимате. Винаги е различно, никога не можеш да кажеш предварително кое е правилно, просто решаваш въз основа на инстинктите си и ситуацията.

– Кое е най-трудното нещо за един фотожурналист във военните конфликти??

– Да съчувствате и да останете неутрални. Като фотожурналист сте на ръба на събитията и виждате със собствените си очи много от ужасите на войната. Трудно е да стоиш настрана от тях, дори и най-циничният човек не може да не се почувства съпричастен. Трудно е също така да се обясни на хората, че журналистите се опитват да помагат и да разказват на хората за техните страдания, а не да им вредят. Трудно е с военните, които гледат на журналистите като на шпиони. Мисля, че сега има повече проблеми, отколкото преди, когато журналистите и фотожурналистите бяха добре дошли и от двете страни на конфликта и им се даваше възможност да работят. Те са свикнали с факта, че журналистиката е пристрастна, а да си журналист с Български паспорт става много трудно в условията на конфликти.

– Защо ви привличат толкова военните събития, или поне така си мислех??

– Те изобщо не ми допадат. Просто сега тенденцията в новините е такава. Когато имаше затишие и нямаше големи войни, беше интересно да снимам екологични теми, като бедствието в Аралско море: опитах се да снимам вода, глад. Не мога да кажа, че войната е основната тема на моето портфолио. 2011 г. наистина беше белязана от конфликти и катастрофи. Но в бъдеще бих искал да снимам по-скоро въображаеми и говорещи за мир истории, отколкото новини и конфликти. Теми, които засягат всички – глад, глобално изменение на климата, проблеми на малките държави, местни национални конфликти, религиозни спорове..

– Любимият ви проект от всички, които сте правили?

– Предполагам, че „призрачни градове“: Фукушима, Чернобил.

– Не е като тези, които сте правили преди

– Да, в „Призрачни градове“ има концепция, която беше много по-трудна за заснемане и изграждане. Да, планирам да се занимавам с проекти, постепенно да се оттегля от новинарската фотография, на която посветих десетилетие от живота си, тичайки от събитие на събитие. Искам да прекарам следващите десет години от живота си в по-концептуална фотография. Аз съм само на 31 години и моите теми се развиват заедно с мен, променя се кръгът ми от интереси, темите ми се променят. Ставам все по-мъдър и искам историите, които снимам, също да са по-дълбоки и по-мъдри.

От блога на Сергей Пономарев в Zh Zh Zh Zh Zh Zh

съкратено

Apache. Киргизстан

Те се наричат „апачи“. След затварянето на мините в Южен Киргизстан през 90-те години на миналия век те намират ново приложение. В импровизирани подземни мини във всеки смисъл на думата те добиват въглища и ги продават на местните жители, които нямат природен газ и не могат да плащат високите сметки за електричество, за да отопляват домовете си. Самите апачи се делят на няколко касти. „БелАЗетата“ влачат 50-килограмови чували с въглища нагоре, „Танкистите“ ги пренасят до потребителите в малки камиони, стари коли и мотоциклети с детски колички, миньорите „Каялчики“ режат въглища – на задушен въздух, в тесни шахти до 70 метра, където въздухът се подава с помощта на преустроени прахосмукачки, а водата се изпомпва с импровизирани помпи. Работи се на две смени – зимна и лятна – и в добър ден апашите печелят от 8 до 10 долара. Един чувал струва между 2,5 и 4 долара, а търсенето нараства през зимата, тъй като всяко семейство се нуждае от до 3 тона за зимуване.

Джалалабад 2. Киргизстан

Най-трудно е да се снима, когато след изстрела не се случва нищо. Мозъкът се опитва да реагира и интерпретира всичко, което се случва около него, в политически смисъл. Например, ако в някоя къща гори пожар, ние сякаш се втурваме там първи, въпреки че конякът вече е на масата, а ролтонът е приготвен и изстинал, мислим си – пак палеж. Просто сградата гори от горещината, от късо съединение в електрическата инсталация. През лятото пожарникарите получават по 20 повиквания на ден. Въображението продължава да си представя миниатюрността наоколо, въпреки че такава няма. Това е навик на журналистите. Друг пример. Колегите казват: днес не са стреляли по нас, някак си е скучно..

Либия. Начало на

В сряда вечерта, за първи път от три години, пих водка и закусвах с кисели краставички. Седна в къщата на добър приятел късно през нощта, донесе подаръци от Бенгази, говорихме за пиратството. За корсарите. В половин час след полунощ ми се обадиха от Лондон: „Следващият самолет за Либия!“. Наричат се Юра Козирев и Орхан Джемал, ако още не знаят. Ако знаят, няма да отида сам.

Либия. На път

Следобед лети с Орхан до Франкфурт, а оттам – до Тунис. Самолетите, такситата, хотелите, границите и паспортите се сливат в един плосък спомен. Фразата на всички езици беше „дайте ми билет за следващия полет“. Ако можехме да избираме дали да спим, или да шофираме, предпочитахме да шофираме. И имахме късмет: имаше последните две места в самолета за Джерба, имаше бизнесмен, който караше 400 километра до Зинтан безплатно, имаше шофьор, който караше до Зауия и обратно само за бензин. Либийците се опитаха да помогнат, доколкото можеха.

Либия. Неделя

Не знам кой е дал тласък на туарите бунтовниците , но след няколко месеца мълчание и тъпчене на място те започнаха да превземат град след град. Когато отлетях, Зауия тъкмо пристигаше, а на следващия ден те вече бяха в града. Когато стигнахме там, градът беше освободен, а предните войски бяха на около 20 км. От Зауия до Триполи бяха 50 километра, така че се броеше в часове..

В село Маджа, на 25 км от Триполи, Орхан е застрелян. Тичахме заедно по улицата към фронтовата линия, аз спрях да стрелям по бунтовниците, Орхан тичаше по-нататък. Когато стигнах до предната част на туарите, Орхан вече беше отведен. Куршумът прониза подбедрицата ми през цялото време, но костта беше счупена. Беше наистина жалко да ви застрелят през първия час..

Либия. Понеделник

Рано тази сутрин бях в Триполи и обикалях града! Засега само западната част, но това вече беше град, за който преди две седмици не можех и да мечтая! Вижда бойци на пътя, които разкъсват зелени знамена и тъпчат портрети на Кадафи, след като превземат военна база на „жените Шахид“. Скоро обаче базата е обстрелвана от снайперисти и гранатомети. Отначало имаше паника. В колата, която Райтерс караше, един куршум премина през цялата кола, пробивайки резервоарите за гориво, компютъра и лежащия на седалката Beagan. В продължение на половин час имаше война, след което туарегите решиха да напуснат базата. Бяхме обстрелвани с огън, за да можем да се отдалечим от зоната на обстрела. В суматохата на боевете фотограф на Ройтерс е пребит и с двата си фотоапарата и беднякът е принуден да напусне.

Триполи. Вторник

Около 16:00 ч. стана ясно, че Баб-Азазия е паднала, затова се втурнахме натам. Операторът Далтън намери някъде един мотопед и го яхна, а аз просто тичах. Това беше голямата новина на деня!

Някак си се случи така, че отидох в Баб-Азазия сам. Имаше най-много 5 фотографи. На следващия ден преброих около 30 страници, почти всички големи вестници излязоха с моята снимка. Дори в Пхенян те бяха отпечатани!

Триполи. Сряда

Отново сме в Баб-Азазия. Гледайки как новата вълна помита всичко, което ги е държало в страх и послушание почти 42 години. Разгневени от способностите си, младите хора грабят и рисуват по стените, въпреки че наблизо все още се водят сражения; хората започват да водят семействата и децата си, за да гледат. По-късно отидохме в къщите на семейство Кадафи. Изненадани, разбира се, от къщата на Айша със златния й стол, от къщата на Ал-Саади с паркинг за скъпи коли. Изобщо усещането беше като в Багдад през 2003 г., само че вместо американски войници имаше ликуващи либийски полицаи..

Триполи. Петък. Събота

Градът беше почти освободен, кадафистите се бяха оттеглили към Бин Уалид и Сирт. Отидох в известния затвор, където убиваха групи от хора и където държаха всички затворници. Започнаха да излизат наяве местата на други масови убийства, извършени от режим, с който нашето правителство е в много приятелски отношения. Мъртви тела, мъртви тела, мъртви тела.

Не знам какво ще се случи с Либия след това. Надяваме се, че тези хора, които не са разделени от етнически различия, ще могат да се помирят помежду си по цивилизован начин. И много ми се иска хората на власт да разберат, че понякога хората могат да се надигнат и да пометат всички техни бастиони от стени, разузнавателни служби и щикове, точно както цунамито помита това, което изглежда е построено за вечни времена. Думата на годината за мен е „цунами“.

Либия. Продължение

Възхитен съм от самите либийци. Обикновено диалогът с брадат, брутален боец започва с въпроса: „Какво правехте преди революцията??“. И когато си дадете сметка, че повечето от тях са били учители, лекари, бизнесмени и чиновници, че никога преди това не са държали оръжие и дори не са били в армията, става ясно за какво е била революцията. В очите им няма смъртен копнеж като на войниците в Чечня. Те не отиват в битката за своя водач – те отиват за своята бъдеща свобода. Ето защо понякога те сваляха войските на Кадафи толкова лесно.

Когато имам време, чета „Елцин“ на Борис Минаев. Той разказва подробно за това, което се е случило в страната след разпадането на Съветския съюз. И част от това, което се случи в нашата страна преди 20 години, може да се случи в Либия. За мое огромно съжаление, либийците ще бъдат много разочаровани и огорчени в бъдеще. Пред която войната ще изглежда като детска игра. Между другото, ние преминахме през всичко това. Но ние имахме Елцин.

Нелегални миньори в Киргизстан се готвят да слязат в мина. Повечето импровизирани мини не са оборудвани с нищо друго освен с греди, а те могат да станат горещи. Работещите в мината често се събличат до кръста. 2007 г.

Абитуриенти от Аралск посещават кораб-музей в някогашното пристанище. Преди 60 години Аралск е бил голямо пристанище със заводи за преработка на риба; сега Аралско море е пресъхнало до степен, в която се намира на 100 км от града. 2009 г.

Катедралният комплекс „Троица“ в навечерието на православната Коледа. Тбилиси. Грузия. 2008

Изпълнение на Circue du Solei на церемонията по връчването на наградите „Евровизия 2010“ в София.

Либийският контраразузнавач Бешир с децата си. 2011 г.

Съпругите на убитите по време на бунтовете в Бахрейн. 2011 г.

Празнуване на падането на режима на Кадафи на Зеления площад в Триполи. 2011 г.

Либийците „опорочават“ портрета на Кадафи, след като Триполи пада в ръцете на бунтовниците. 2011 г.

Портрет на затворник в наказателна колония № 36 в Перм. 2009 г.

Възрастен японец гледа надолу по хълма към опустошения от цунами град Ишиномаки. 2011 г.

Обстановката на стадион „Лужники“ преди финалния мач от Шампионската лига между Челси и Манчестър Юнайтед. 2008 г.

ФК rublин. Кристиан Ансалди избутва топката от Златан Ибрахимович от Барселона по време на мача в Казан. 2009 г.

Националните болшевики на шествието на левите сили на 1 май. 2010 г.

Казахски младежи в очакване на изстрелването на космическия кораб „Союз-ТМА-15“ от космодрума Байконур. 2010 г

.

Парад в чест на 7 ноември на Червения площад. 2011 г.

Урок по „радиационна безопасност“ в училище в Рудо, близо до зоната на изключване около атомната електроцентрала в Чернобил. 2006 г.

Олющена боя върху стената на детско отделение в градската болница в Припят. 2006 г.

Снимка: Сергей Пономарев