Владимир Машатин: Ще минат 20 години и ще бъде безумно интересно

Владимир Машатин е един от авторите на rublриката „Обективна история“ на в. „Новие известия“. Чета публикациите му и ги харесвам. Казах това на Владимир и бях изненадан да чуя от него: „Аз съм неграмотен, що се отнася до текстовете, губя се, не знам как да сглобявам изречения“. Но знам, че подробностите винаги са интересни. А аз съм фотографски маниак. Не знам как се правят портрети. Затова питам Толя Морковкин. Любимата ми фраза: „След двадесет години всичко ще бъде безумно интересно“. Аз самият вече съм част от историята..

На снимката е Владимир Машатин, Български фотожурналист. Живее в Бостън. Работи за вестник „Нови Известия“.

Започва да се занимава с фотография от архитектурата. Сертифициран архитект MARKhI . Учех в един клас с Андрей Макаревич. След дипломирането си работи в GIPROVUZ 1976-1979 . Завършва Института за журналистически умения към Дома на журналистите 1978-1979 . Сътрудничи на списанията „Природа“ Академия на науките на СССР , „Техника на младежта“, „Селска младеж“, „Моделист-Конструктор“, „Квант“ и др.

През 1979 г. се присъединява към екипа на вестник „Пионерска правда“, а преди това работи на свободна практика за вестник „Московски комсомолец“. До 1991 г. е фотокореспондент на списание „Советский Союз. По това време като фотографи в списанието работят Сергей Киврин, Андрей Голованов, Анатолий Хрупов, Сергей Лидов, Виктор Резник, Виктор Руйкович, Дмитрий Азаров и др.

През 1991 г. се присъединих към Ogonyok. През 1993 г. пред вестник „Известия“. През 1996-1997 г. бях щатен фотограф на ЕПА. През септември 1997 г. се присъединих към „Новие известия“, първия цветен всекидневник в България, и станах ръководител на фотослужбата на изданието.

Награден с Ордена за лична храброст.

Giprose, zelma и каубойски ботуш

– Как започнахте да се занимавате с фотография??

– След училище отидох в Архитектурния институт. Общ клас с Андрей Макаревич. Имам някъде снимка, на която той дреме по време на лекция.

– Защо не станахте архитект??

– Станах архитект. И така е вече цели три години. Завърших с отличие MARKhI и избрах място недалеч от дома си: GIPROVUZ на улица Lyusinovskaya. Бях прав младеж, не слушах „Машината на времето“, знаех със сигурност, че никога няма да сменя професията си и винаги ще бъда архитект. Но след три години се отказах от архитектурата.

1. Антарктида

GIPROVUZ е институт, който проектира изследователски центрове, институти и университети. Навсякъде в Съветския съюз и братските страни. Кутии за щамповане. Бях ценен като творчески експерт. Правех макети на проекти, които имаха нови свежи идеи.

Моят архитектурен ръководител Юрий Иванович Циганов веднъж каза: „Работете три години и се откажете от архитектурата. „Вземете фотоапарата си и ще видите целия свят.“. Той ме посъветва да гледам най-добрите снимки по щандовете, във вестниците и списанията. Научи ме да стрелям. Научени да виждат. Той умееше да снима архитектурни пейзажи. Показва и обяснява особеностите на архитектурната фотография. Той ме научи как да печатам снимки, да правя хоросан, да проявявам филми. Той ми внуши културата на печатането. Той ме замести в института, когато избягах да правя снимки. Окачих якето си на облегалката на стола и поставих чаша с чай на масата, а колегата ми от време на време наливаше гореща вода в нея, създавайки илюзията, че съм там и току-що съм излязъл от. В разгара на моите „фотографски амбиции“ денят ми в Архитектурния институт започваше с ранно сутрешно пътуване до най-близката гара и поставяне на чантата с фотоапарата в шкафчето. След това тръгна с лекота към института. Излязох от института един час преди часа на срещата, отидох на гарата, взех си чантата и тръгнах към снимачната площадка. След снимките отново отидох на гарата, но по-близо до дома, и се върнах в Гипровуз.

Спомням си, че Дийн Рийд дойде в София и аз го снимах. Направих много снимки. Показах го на Юрий Иванович, а той ми каза: „Нищо не си заснел. Направих много портрети на Дийн Рийд и накрая – на каубойския му ботуш. Юрий Иванович похвали снимката на ботуша. Той каза, че това е интересно, а останалото е точно като Дийн Рийд.

Следвайки съвета на Циганов, се записах в Института по журналистика към Дома на журналистите. Двугодишен курс, на всеки две седмици. Урокът продължи цял ден и беше воден от редактори от APN и фотографи. Нашата група беше обучавана от Дмитрий Воздвиженски и Всеволод Тарасевич. За да вляза, трябваше да се явя на изпит при известния Георги Зелма.

Бях много притеснен за този изпит. Не знаех какво да нося и какво да покажа. Имаше бизнес пътуване до Ташкент. Първото нещо, което направих, беше да изтичам до пазара и да снимам всякакви неща. Много снимки на узбекски момчета, които държат пъпеши. Беше глупаво и аматьорско. Но аз се опитах. Помолих момчетата да ми позират по този и онзи начин. Може да е имало кадър между тях, но аз го пропуснах. Направих снимки на момчетата с пъпеши и ги изпратих на Зелма. Той веднага разпознава базара Алай, спомня си детството Георги Зелма е от Ташкент и се връща към. – Червено. , той се развълнува, а аз бях приета със свирка.

2. Баку. 1990

3. Баку. 1990

Започнах да получавам похвали от трети клас. Спечелих с начина, по който бях оформила работата си: залепих снимките на таблети и подредих историята в определен ред. Така, както ще изглежда в списание. Входният кадър, началният кадър, заключителният кадър. Фотографите не ме харесваха, мислеха, че се изтъквам. Картата е основното нещо, защо да се занимаваме с нея, смятат те. Най-важното е да си вземете добра карта. Но не смятах, че това е достатъчно и че една добра карта трябва да бъде добре проектирана и представена.

Всеволод Тарасевич ни изнасяше лекции и ни правеше разпити. Спомних си съвета му: никога не трябва да водиш социален живот по време на филм. Идваш на снимките, снимаш и си в хармония с обекта. Няма други фотографи. Това сте вие и вашата тема. Когато отидеш на митинг, снимаш митинга и мислиш само за него. Втората заповед на Тарасевич: сменете целта, не ходете там, където всички останали отиват. Незабравима е срещата му с младия Вяткин. Той току-що се беше върнал от Виетнам и ми каза, че има ситуации, в които не можеш да снимаш историята, която виждаш. Тогава не го разбрах, но след това често си спомнях за него. Спомням си Исаак Тункел, той дойде при нас само веднъж. Градински чай. Той погледна работата ни. дълго и внимателно… Тогава той каза: „Знаеш ли, не ме изненада. Нищо – той стана и си тръгна.

От архитектурното училище си спомням: колкото повече ограничения има в работата, толкова по-интересно е да я вършиш. Не се страхувайте да правите малки неща. Интересувах се да се занимавам с журналистика на базата на архитектурни принципи. Навлязох в професията от друг ъгъл и ми хареса. Харесвах живота във всичките му проявления.

Раци, телескоп, краен срок и половин кадър

В Гипровуз бях комсомолски активист, а на всеки шест месеца пътувах в чужбина на екскурзия до някоя социалистическа страна. ГДР беше първата чужда държава, в която отидох. Имах апарат и много диапозитиви. Снимах всичко – всичко в кадър, не можех да спра. За мен беше важно да разкажа на приятелите си всичко, което видях.

В началото снимах архитектура и мразех хората, които ми пречеха да снимам архитектура. Изчаках хората да си тръгнат. По-късно, като журналист, винаги чаках хората да се появят на бял свят. Фотожурналистиката винаги изисква човешко присъствие. Въпреки че това не е необходимо. Но винаги очаквам реално присъствие в кадъра: човек, жена с количка, куче, коте, птица. В света има толкова много красота, че искам да снимам всичко. Въпросът е защо?

През пролетта на 1979 г. се отказах от архитектурата и исках да работя като фоторепортер в „Московски комсомолец“. В продължение на няколко месеца работех на свободна практика за спортния отдел и снимах различни спортни теми за вестника. Главният редактор Лев Гушчин се съгласи да ме вземе на непълно работно време. Но вестник „Пионерска правда“, където работех като графичен художник на свободна практика от около година, изпревари „Московски комсомолец“, като ми предложи работа като фотожурналист на пълен работен ден и работа на пълен работен ден.

5. Всесъюзната военна спортна игра, Зарница

Малко хора знаят, че автор на военно-спортната игра „Зарница“ е Зоя Кротова – съветник от селско училище в Пермския край. Година след година, през месец февруари, тя организира традиционния преглед с маршируване и пеене. И така, през зимата на 1964 г. Зоя решава, че на 23 февруари цялото училище ще стане… армия. Учителите се превръщат във военачалници, а учениците – в летци, моряци и танкисти. А цял един клас е записан като партизанин. В училището нямаше нито прави, нито грешни ученици – класовете бяха пълни с подофицери и редници. Всичко това беше интересно и необичайно, а военната игра бързо се разпространи извън пределите на училището в пермското село.

Pioneerskaya Pravda има по-голям тираж от Pravda. Получих изпитателен срок в екипа на „Пионер“. Първото ми задание беше последният ми урок преди лятната ваканция в училище. Отидох в Тернополския регион в Украйна, закътан във филма Praktika A-2. Ходи в селското училище. Посрещнаха ме радушно, организираха ми много дни с благородни лакомства, екскурзии, улов на раци, почивка на брега на реката. Исках да заснема учител и деца, които се разхождат из цъфнала градина, а след това децата гледат през телескоп.

Няма значение, че посред бял ден. Беше ми казано, че всичко ще бъде. Продължавах да си почивам в очакване. Но не знаех, че във вестника има краен срок. Загубих ориентация навреме. Върнах се в София и отидох направо в редакцията. Оставих фотоапарата си вкъщи. Дойдох в редакцията, за да им разкажа колко страхотно е било бизнес пътуването ми. Оказа се, че в пет часа вечерта изданието е отишло в печатницата и моята тема е била в него, а вестникът не е имал резервен материал. По някаква причина не исках да говоря за раци и почивка на реката.

Втурнах се вкъщи за филма, после се върнах в редакцията, за да се покажа. Бях разкрита и бях ужасена. Затворът щракна и всичко беше заснето на половин кадър. Избрах трескаво снимките от парчетата и ги разпечатах. Имах късмет: кадърът с пионерите, които се разхождат сред вишневите цветове, беше почти завършен, само учителят беше „отрязан“. Номерът излезе с моята снимка. Но ме предупредиха, че ми остава само един шанс и че ако не се справя, ще ме изгонят. Справих се добре с второто снимане. Но ми беше обяснено, че не трябва да стреляш като всички останали. От четвъртата снимка – снимах баскетболни отбори в задния двор – донесох това, което редакторите харесваха. Той издържа теста.

7. Чечня.

Първата чеченска война

8. Буденновск. юни 1995 г

9. Чечня.

Първата чеченска война

Горещи точки и куфарчето на Кашпирски

– Дълго време с името ви се свързваше терминът „екстремна журналистика“, а името ви се споменава в сборника „Екстремна фотожурналистика“ на Юрий Романов.

– Да, това е малко незаслужено. Вероятно заради компанията и факта, че се срещнахме с автора във всички „горещи точки“. Но аз, за разлика от останалите, не проявих никакъв героизъм. По принцип съм страхливец. Ужасно боли, когато те улучи куршум. Не можете да снимате всичко.

– Нека уточним в кои горещи точки сте били?

– Да, почти всички. Някой, почти Юра Романов, беше казал: „Войната трябва да се стреля умно: преди и след боя, а по време на боя трябва да седнеш и да държиш главата си ниско“. И снимаш войната по такъв начин, че всички да плачат, но не бива да бягаш под куршумите.“. Андрей Соловьов имаше други принципи: трябваше да бягаш пред куршумите, да стреляш, да се скриеш и после отново да бягаш. Попадал съм в ситуации, в които куршуми са свистели над главата ми, но не съм се изправил пред тях нарочно.

януари 1996 г. Чечня. Живях със снайперисти. Винаги ще помня думите им: във войната не трябва да се различаваш от другите, всяка разлика е стръв за снайпериста. Снайперистът стреля първо по някой, който е поне малко различен. Във войната например не можете да снимате танкова колона иззад храстите. Трябва да излезете навън и да покажете, че имате фотоапарат в ръцете си.

Във всяка гореща точка снимахме и от двете страни на конфликта. Преминаване от едно село в друго, бягане под куршумите. Това беше в Нагорни Карабах, в Чечения, Ингушетия и Фергана. И всичко беше неясно. Там те говорят за приятелство и любов, а от другата страна – за приятелство и любов. Толкова кървав беше разпадът на Съветския съюз. Често работех с ЕМЕРКОМ, летях да снимам бедствия, земетресения, експлозии. На Каширка пристигнах пръв: купчина къщи и тишина. Експлозия на рок фестивал в Тушино. Успях да избягам и да стрелям – и тогава ме изкараха от оградата. Когато се случи Дубровка, аз вече бях шеф и не можех да отида сам, затова изпратих Дима Хрупов и го посъветвах да се договори с жителите и да снима от прозореца.

През 1993 г., по време на Октомврийския пуч, ми се наложи да прекъсна фотосесия и да тичам до редакцията, за да стигна до „Известия“, без да бъда задържан от някоя от партиите. Спряхме Третата световна война. Десантчиците объркаха Белия дом с американското посолство и ние успяхме да ги отклоним от целите.

Пристигнах със закъснение в Будьоновск. Под всички огради седяха фоторепортери – цялата преса, която познавах. Те не бяха допускани никъде. Всички чакаха развитието на нещата. Направен е първият опит за щурм на сградата. Нямаше никаква информация, всичко беше само клюки. Изведнъж се оказа, че Басаев е помолил група журналисти да дадат пресконференция. Той поиска представители на пет международни канала и един фотограф. Не си спомням триковете, които използвах, но попаднах в този списък. По пътя се прибавя и незаписаното седмо дете – Валера Яков. След края на пресконференцията Валера каза: „Оставам.“. Оставих му видеокамерата си.

Пресконференцията се проведе на първия етаж на сградата. „Пропуснах“. Тъмно е, не виждам нищо. Отиде на третия и четвъртия етаж и се затича по коридорите, като мигаше в различни посоки. Басаевците ме хванаха, но после ме пуснаха. Помогна ми обяснението, че е тъмно и търся стаята, в която се провеждаше пресконференцията, и осветих пространството със светкавица, за да видя посоката. Заведоха ме на пресконференция. След това двадесет заложници бяха освободени заедно с нас. Заснех как въстаникът с пистолет пуска заложниците, а после му казах: „Ако нямаш време да снимаш, можеш да пуснеш още няколко заложници и аз ще те снимам пред тях?“. Боецът освобождава още десетина заложници в името на картата. След това се разхождаме в тъмното с Кашпировски и той казва: „Виждате ли, моята подредба проработи, той освободи повече заложници, отколкото беше обещал“.

Кашпировски влиза в болницата преди журналистите, като депутат. Неговата задача е да инструктира Басаев да освободи заложниците. На път за пресконференцията трябваше да предадем куфара на Кашпировски и вещите му в болницата. Докато вървяхме към болницата, носехме носилка с хляб, лекарства, куфар и вещи на медиума. Многократно ни спираха, обръщаха ни с лице надолу, проверяваха ни и след това ни освобождаваха.

4. Първият президент на Грузия Звиад Гамсахурдия. 1991

Окото на Гамсахурдия и Огоньок

– Как стигнахте до „Огоньок“??

– Последната ми снимка в списание „Съветски съюз“ не излезе. Съветският съюз се разпадна и списанието загина заедно с него. 1991. Тогава се появява главният редактор Мишарин и списанието се нарича „Възкресение“. Аз, войнстващ атеист, напуснах Огоньок, когато списанието започна да изпада в православие.

Гена Копосов ме ласкаеше, а Виталий Коротич ми даде удостоверение, след това имаше пуч, Коротич беше отстранен, дойде Лев Гушчин, взе удостоверението, подписано от Коротич, и ми даде ново, подписано от него. За първи път кандидатствах в Ogonyok през 1990 г. Беше януари. Черно януари 1990 г. Върнах се от Баку в редакцията на „Съветски съюз“ и главният редактор погледна снимката ми и каза, че тя не може да бъде. Войските ни тръгнаха по главния булевард и стреляха във всички посоки. Тогава са загинали много хора. Заснех всичко. Валери Яков е автор на текста. Занесох кадрите и текста на Огоньок. Копосов поиска да подпише снимките с моето име, но аз не можах: работех в „Съветския съюз“. Материалът от Баку беше публикуван и Коротич ме покани в Огоньок. Веднъж на една планираща среща чух Лени Радзиховски да казва: „В този брой няма нищо интересно, освен снимки на Машатин“. Става дума за стрелбата от Джорджия. Отидох да снимам Гамсахурдия.

В „Огоньок“ ми беше трудно: не успях да си намеря партньор за писане и скоро напуснах „Известия“.

Постановка и реакции на пресата

– Имаше много инсценирани снимки, например в Чечения?

– Не, всички ние усвоихме наставленията на Саша Земляниченко и неговото пренебрежение към инсценираната фотография. Но това зависи от това какво се смята за постановка? Вземете един митинг, на който прословутата сталинистка баба Нина винаги стои с плакат. Агенцията очаква от мен да направя емоционална картичка, с вик, с юмрук. Тя просто стои там. И за да получа емоционална карта, трябваше да я ядосам, да я провокирам.

– Оказва се, че сте поставили тази карта..

– Е, аз съм част от историята, също като онази жена Нина. Всичко това е история. Харесвам работата си, както и Facebook, като място за шеги и провокации. Една от шегите на военния журналист: „И сълзите на майките бяха заснети?“. Струва ми се, че във всяка война има специално обучени жени, които при вида на фотожурналист започват да си скубят косите и да плачат. Те изглеждат много добре в рамката. Защо стигнах до това заключение?? Ето защо: неведнъж съм виждал жени, които седят тихо, виждам го отдалеч. Щом се приближаваме, се чуват писъци и ридания.

– Това е реакция на пресата.

– Да, те осъзнават, че тя със сигурност ще бъде свалена. Скръбта на майките, сълзите на майките. Инсценировката възниква, когато няма какво да се снима, но трябва да се снима. И ако има действие, има какво да се снима, не бихте си помислили да го изразходвате за постановка. Обичам да се шегувам на снимачната площадка, но смятам, че трябва да се снима това, което наистина се случва, а не само реакциите на пресата.

– Защо напуснахте „Известия“??

– Напуснах „Известия“, за да се присъединя към ЕПА като щатен фотограф; преди това дълго време работих за агенцията. Напуснах ЕПА през 1997 г., за да се присъединя към в. „Новие известия“ с целия екип на Игор Голембиовски. Березовски ни финансира. Първият цветен илюстрован всекидневник. Те дадоха много пари: повече от „Известия“ и повече от ЕРА. По това време взех Наташа, моята съпруга, за редактор на брошури. Имах нужда от роб – някой, който да работи с мен денонощно. Нямаше нищо. Трябваше да създадем и попълним архива, да работим с агенции, да набираме персонал. Игор Голембиовски е разубеден: не можеш да работиш с жена си. Но аз настоях и не съжалявам за това. Само жена ми можеше да ме разбере в тази ситуация. И след това по подразбиране. Парите на Березовски се управляват от Олег Митвол. Той намали заплатите ни три пъти, не ни плащаше три месеца, отмени хонорарите на фотографите ни и създаде дистрибуторска фирма в помещенията ни.

6. Саманта Смит. Artek. 1983

Големите бели лъкове се оказаха слабото място на Саманта. Тя никога не ги е носила в Америка. За правото да вържат панделката на Саманта съветските пионерки се бориха упорито и се записваха дни наред.

10. Принцеса Даяна в България. юни 1995 г

11. Арнолд Шварценегер. София. 1988

Юри Власов и Арнолд Шварценегер в тежка категория. Власов е негов идол от 14-годишна възраст, благодарение на него Арнолд се занимава сериозно с вдигане на тежести, а след това и със спортна гимнастика.

Ново време, нови хора, нов подход

– Как стигнахте до Бостън?

– Дъщеря ми, спортистка, замина за Бостън, когато беше на 17 години, и остана там. После се преместихме и при нея, за да не е сама. Съпругата ми е герой: наградена е с орден за лична храброст № 1 за спасяването на ученици, взети за заложници от терористи във Владикавказ. Така че в нашето семейство имаме два ордена за лична смелост: Наташа ги получи през 1988 г., а аз – през 1993 г. Дъщеря ни Мая е състезателка по художествена гимнастика и атлетка на ЦСКА. През цялото време се състезава в България и в чужбина, тренировъчни лагери, учене – между тренировките. Първият път, когато отидохме в Америка като семейство. А нашите американски приятели журналисти ни завлякоха в залата. Мая показа какво може и беше поканена да работи като треньор. Получава работна виза с право да сменя работодателя си. Вече три години сме в Америка.

– Как виждате професията на фотожурналиста??

– Не съм експерт, мога да преценя само от собствената си гледна точка, въз основа на собствения си интерес. Виждам, че от 2008 г. насам продажбите на агенции рязко намаляват. От 1 юни правителството ще отмени субсидията за „Български пощи“, което ще означава още по-високи цени на абонамента за изданията, по-малко абонати, по-ниски тиражи, много от тях ще бъдат закрити и най-вече хартиената преса ще се свие. Всичко е онлайн, но таксите в интернет са различни, а фотожурналистът печели все по-малко. Има блогъри със сапунки и телефони. Те имат съвсем различни принципи и подход. Можете да снимате всичко, най-важното е скоростта, с която информацията се появява в интернет, в социалните мрежи. Това е нова порода хора.

Представянето на информация в медиите се е променило. гледам бостънския глобус, там може да има два кадъра на журналист за целия брой. Това са предимно групови снимки, на които всички се усмихват и гледат в обектива. Струва ми се, че всичко върви по естествен път. Всичко трябва да се промени и да се премести някъде. Няма смисъл да страдате и да скърбите. Трябва да се адаптирате и да се промените. В днешно време всички стрелят. Виждаме ги как вдигат ръце с iPhone и смартфони по време на събитие и правят снимки. Но някак си мисля, че интересът към журналистическата фотография няма да изчезне. Виждаме по различен начин, снимаме по различен начин. Уловеният момент, забелязаният момент, психологията на взаимоотношенията. Надявам се, че все още представлява интерес за хората.