Зад кулисите – Павел Маркин

Павел Маркин – фотограф. Всъщност той е имал безброй професии: шивач, дамски шивач, пионерски възпитател за момичета и момчета, учител по рисуване и изкуство за тях, после изведнъж е бил товарач, склададжия и готвач. Ако изброите всички неща, които Павел Маркин умее да прави, ще получите 5000 знака, в които щях да вместя по-голямата част от съдбата му. Кой би могъл да ме спре?? Още повече че основните списъци са напред.

Ирина ЧУДИ, списание „Город“, SPb

Имам много теоретични изводи за фотографите и тяхното място в обществото, за фотографията като двигател на прогреса и всичко останало, което постоянно се променя. Преди си мислех, че има само два начина да бъдеш фотограф – да покажеш това, което не е видяно, или да заснемеш това, което е, за да получиш признание. т.е. да изненада или да напомни. Няма избор.

Така че предполагам, че Павел Маркин все пак е фотограф, защото самият той твърди, че е направил първата си снимка на четиригодишна възраст. Разпитах специалисти от Санкт Петербург и всички те започнаха с десет години закъснение.

Нашият тогавашен град Ленинград, както знаете, беше малък, но ужасно амбициозен град. През 1975 г., когато с Маркин се срещнахме в една и съща редакция и се оказахме напълно зависими един от друг в работата си, той се наричаше фотожурналист, а аз – ръководител на. от отдела за профилиране. Фотожурналистът звучеше по-учтиво, тъй като никой от нас нямаше представа за глобално установеното значение на папараците.

„Фотографи, които снимат вестникарски репортажи“ – така се нарича работата на Паша във вестник „Смена“. Днес ми се струва, че животът на мъчениците, които гордо се наричат фотографи, не може да бъде разбран от никого, който не е живял по времето на Съветския съюз. Не знам, но не мисля, че компютърът е донесъл повече промени, дори и в тайните служби, отколкото създаването на това, което днес се нарича медии. Отдавна се каня да ви попитам: знае ли някой как са се появявали снимките във вестниците по време на съветската власт??

На сутринта Маркин е на път към държавното стопанство, не по-близо до Гатчина, която разбира. С влак – само Балтерманц имаше кола, и то в София, а редакторът пътуваше до областния комитет на комунистическата партия два пъти дневно.

Когато Павел Михайлович пристига, той веднага търси кабина, където да прояви филма ! отпечатайте ! и да покаже мокър.

За да изберете по-добрия, можете в тясната кабина с размери 1,5×1,5 м, честно казано, и на червена светлина, като в един жанр в Амстердам. Естествено, подобна аскетична среда научи различните съветски жители да се задоволяват с различни неща: мен, например, да не търся изключителна светлина и сянка в картите, Маркин – да се опитва да даде максимума с универсалния минимум от време, оборудване, заплати.

Трябваше да си Картие-Бресон, за да имаш късмет да преследваш тогавашния фотоапарат на Маркес, колегите се лутаха в търсене на творчески ориентир, аз по принцип вярвах и продължавам да мисля така и днес , че е по-лесно да нарисуваш черен квадрат, отколкото да го заснемеш, точно както е по-лесно да измислиш нещо, отколкото да видиш.

В тогавашната Smena Павел Маркин се поучи от своите грешки, а аз се поучих от грешките на Маркин. Резултатът е, може да се каже, стандартен, но по-добър, пример за репортаж от първа страница, който е доста популярен в ленинградската преса. Особено приятно е, че Павел е работил, както биха казали сега, без никакво модерно оборудване, без домашни двойни експозиции, но много искрено и уверено. И тъй като преди 1985 г. „социалното“ не е било на мода, почти против волята си Маркин се научава да прави красиви снимки без никакви фалшификати.

Няма нищо по-глупаво от това да се опиташ да предадеш с думи не впечатлението, не, а обекта, композицията на снимката. Ако някой е успял да го направи, това не съм аз. Въпреки че дори в онези години Маркин има известни снимки, и то не в тесен кръг, а просто сред читателите.

А читателите се увеличаваха, тъй като демократично настроените власти позволяваха дори на футболистите да се движат самостоятелно, където пожелаят. Фотографите не правят изключение. Новият живот току-що е започнал, но фотожурналистът Маркин е готов да работи с различни концепции и нагласи.

Ето го и списъкът, който ви обещах. Павел Маркин е работил в почти половината от Петербург и федерални периодични издания. Няма да ги изброявам всички – този дълъг списък ще намерите на уебсайта. Но смятам, че е необходимо да се изброят поне някои от неговите обществени дела, които са извършени абсолютно безкористно, точно както по съветско време.

Почетен работник на културата на Руската федерация, двадесет и четири ! е бил ръководител на отдела за фотожурналистика на Съюза на журналистите в Санкт Петербург. Удивителното е, че аз самият работя с поне две дузини възпитаници на Маркин и те определено са научили много от Павел Михайлович. Естествено той е и председател на фотографската секция на Съюза на журналистите. През 1999 г. с президентски указ Павел Маркин е награден с Ордена на приятелството за дългогодишната си ползотворна обществена дейност. Както виждате, няма произведения, които да са изпаднали в забвение.

Е, ако все още не сте преодолели завистта си, можете да прочетете списъка с личните постижения на Маркин: 25 самостоятелни изложби, Голямата награда на „Златно перо“, „Порцеланов джентълмен“, „Златен пеликан“ и др.д. Не слабо?

Имам различни снимки, закачени над бюрото ми в офиса. Но аз съм единственият, който има творби на Маркин, окачени там: гладната стачка от 90-те години, фотосесията на сина ми – митинг на Манежния площад, както и портрети на любимите ми хора – нашия редактор и писателя Биков. И разбира се, както разбирате, имам най-красивата експозиция.

***

Като всеки мерлезоновски балет, всеки текст има поне две части. Вторият е разновидност на първия основен, в нашия случай. Надявам се, че този текст ще бъде поне по някакъв начин илюстриран, затова, без да се спирам на художествените достойнства на творбите на Павел Маркин, искам да ви разкажа как са постигнати те.

Всъщност всичко, което Маркин е направил от 1952 до 1991 г. включително, може да бъде забравено. Мисля, че е забравил, защото е невъзможно да се схване необятността, но е необходимо да се създаде вариант – да се изкарва прехраната на голямо семейство и къща в провинцията по нов начин. Дори днес е трудно да се разбере как цялата индустрия, бившата фотографска индустрия, се срина за една нощ, но тя се срина.

Не, Павел Маркин не е забравил как се снима: това, което е научил за фокуса, композицията и цветовете, не е могло да изчезне, той е придобил тези знания само с помощта на интуицията си. Само за момент: когато Маркин беше студент в университета, не му преподаваха нищо за фотографията, освен за Була и адресите и телефоните на студиото му. Но е малко вероятно да ви научи на цифрова техника и, което е по-важно, да ви помогне да я усвоите. Отстъпление № 1 приключи . Но заключената с катинар врата на „Фонтанка Зинкография“ не оставяше надежда за връщане към времето на ломовските фотоапарати, киевските SLR-и, необработените оригинали и социалистическите методи на регионалната преса, която с удоволствие публикуваше репортажи на първа страница.

Говорейки за доклади… Второ отклонение.

Не е известно по какъв начин в разгара на социализма Маркин успява да пътува в чужбина, и то не в България, една проста и скъпа на славянското сърце страна, а в Сирия и Йордания. Не мисля, че много хора стигат дотам дори днес. Не бива да се мисли, че Павел Михайлович е дал безсмъртната си душа за това пътуване, защото когато се върна, душата му беше със себе си, но така или иначе, в апогея на застоя, Маркин се озова с фотоапарат FED насред сирийската пустиня. Аз съм доста необразован, така че не мога да предположа какво е видял Маркин там. Но това, което той засне, аз го видях. Невероятна красота и руини на древна постройка. И хора, разбира се, които вероятно са ни близки идеологически, но не приличат много на нас заради черния си произход… Добре, не става дума за хората, а за руините.

Страхувам се да се повторя, но по времето на социализма оригиналите на снимките бяха ретуширани. В днешно време всеки фотограф може да направи добра снимка с Photoshop, разбира се. А преди това е бил художник с четка, туш, белина и скалпел.

И тук. Един наш художник седи над репортажа на Паша нещото беше в „Смена“ , страшно му завижда и в най-дълбоката си мисъл драска върху графата „Паша беше тук“. Като че ли се шегувам, за да не завиждам прекалено много. И тъкмо когато завърши работата си, го повикаха някъде. Куриерът, пропуснал художника в коридора, взема картините и ги отнася обратно на работа. Никой не се интересува от това, което е нарисувано или написано там, а от качеството на плочата, от клишето, от старомодния начин. Не искам дълго да ви разказвам за това – „съставът ще се срине“ – но на сутринта всички абонати и читатели на дребно на „Смена“ научиха, че Маркин не само е отличен репортер, но и пише с грешки.

Ако не ви е забавно, още не е свършило, четете нататък.

В развития социализъм също трябваше да се преместваш от бюро в бюро – не можеш да си намериш работа до края на живота си. Аз също преминах през всички етажи на Лениздат, но Маркин беше нает с по-голяма готовност от мен. И ето го Павел Михайлович на четвъртия етаж в седмичника „Ленинградский рабочий“, любимото дете на тогавашния комунистически шеф на града, другаря Романов. И, разбира се, сирийско-йорданският репортаж не е за изпускане! В точния момент по международна тема Маркин се включва със същия репортаж, със същите колони, моли да прикрият паметния надпис, неведнъж се обажда от обектите, всички наоколо се кълнат, че всичко ще бъде наред, но… На сутринта читателите на „Ленинградский рабочий“ виждат руините на Палмира със същия надпис, макар че грешката е поправена.

Попитайте Маркин за емоциите, аз не мога.

Отстъплението 2 също приключи.

За какво говоря??

След появата на капитализма фотографите обединяват усилията си: агенциите правят по-малко разходи, докато едната изпраща снимки на редакциите, а другата защитава оригиналите, за да не бъдат откраднати, като братята Гонкур. Павел Маркин не се включва в екипа, като правилно смята, че по този начин е лесно да се изгуби всеки необичаен израз. Освен това корпорациите не се интересуват от това, което се е случило, когато все още не е имало агенции, докато Маркин вярва, и с право, че те са много необходими за днешния живот и ги спасява, доколкото може.

Спомням си, че той показа на всички една много добра снимка на група фотожурналисти от старо време, облечени като чикагски гангстери от 20-те години на миналия век, с фотоапарати и доста добра композиция. Но това беше толкова отдавна..

– Паша! – ни попита. – Как успяхте да го заснемете?? На колко години бяхте??

– Девет – каза Маркин. – Баща ми ме вдигна на ръце.

Ето го.