Алтернативни техники за печат

Интересът към старомодните техники за снимане и печат нарасна значително през последните години. Доказателство за това е изложбата „Кунсткамера“ в галерия „Меглинская“ в Центъра за съвременно изкуство „Винзавод“. Там ще видите пълната гама от техники: платинено-паладиев негатив и контактно паладиево отпечатване, литпринт, OIJ принт, темпринт, хумоил. Съществуват още произведения, изработени в техники като цианотипия, платинотипия, гумотипия, печат със сребърен бромид и гумиарбичен печат. Инфрачервените, монокулярните, мултиекспозиционните и панорамните са сред по-рядко използваните техники. Помолихме известната фотографка Людмила Зинченко да сподели своите рецепти и тайни, тъй като знае, че тя е запалена по старомодните техники за печат и фотография.

Роман Минаев. Портрет на Бойс. Цианотипия. Кока-Кола. Хартия.

Историята на Людмила Зинченко

Ще обсъдя някои процеси на печат, които се наричат алтернативни – алтернативни на цифровата фотография или на конвенционалния аналогов печат. Можете да придобиете представа за тези неща, но трябва да се подготвите по-сериозно, като използвате специална литература и интернет ресурси, за да практикувате. Но и това не е най-важното. Точно както не можете да се научите да свирите на цигулка, без да научите нотния запис и гамите, така и да пишете на клавиатура можете да се научите само чрез постоянни упражнения.

Нуждаете се от практика. За да можете да се изявявате, трябва да свирите музика през цялото време. Не се разочаровайте, ако не го получите веднага. Аз, например, в продължение на около две години, вече под подигравките на приятели и колеги, не можех да овладея гумихромата… Най-важното е да имате търпение. И така, започваме.

Цианотипия

Цианотипията е най-простият и вероятно най-разпространеният метод за печат в днешно време. Подобно на повечето алтернативни процеси на печат, отдавна е известно, че. Ако отворите някой фотографски справочник от началото на миналия век, може да срещнете другото му име – феротопия. Това се дължи на наименованието на желязото, което се използва в процеса. Рецептата за светлочувствителен разтвор е проста.

Първо решение:

– 30 g амониев железен цитрат железен цитрат на 100 g вода. От това получаваме първото решение за архивиране.

Второ решение:

– 10 g калиево-желязно синьо известно още като червена кръвна сол или, на популярен език, кръвен сапун на 100 g вода.

Тези два изходни разтвора се съхраняват достатъчно дълго, което не важи за работния разтвор, който трябва да се приготви непосредствено преди прилагането. Работната композиция се състои от еднакво количество от първия и втория разтвор. По-добре е да използвате спринцовки и да излеете същото количество желязо и кръв в плосък буркан. След това вземете хартия или плат вероятно можете да използвате и други медии и нанесете с четка чувствителен на светлина разтвор на слаба светлина. Оставете да изсъхне на слаба светлина.

Разбира се, по-добре е първо да получите хартията. Качеството ѝ не играе решаваща роля. Всяка дебела акварелна хартия ще ви свърши работа, но можете да използвате и хартия Watman.

За да отпечатате снимката, ви е необходим негативът. Освен ако не правите фотограма, разбира се. Фотограметрията е забавен процес, който може да се извършва навън, в гората, край морето и т.н. д. Забършете хартията в дълбока сянка или още по-добре направете това предварително, тъй като забърсаната хартия може да се съхранява – в черна торбичка, разбира се. Моето лично максимално време за съхранение е около две седмици. След това можете да поставите върху хартията някакви предмети, например намерени в гората или в морето, или собствената си сламена шапка, да я държите на слънце за около 10 минути и да я изплакнете – и картината е готова.

В други случаи е отрицателен. Не се притеснявайте, ако нямате аналогов фотоапарат, в този случай нямате нужда от такъв. Хубавото на алтернативните методи е, че можете да направите отпечатък с помощта на всичко: телефон, цифров фотоапарат от всякакво ниво, камера с дупчица и т.н. д. Можете дори да нарисувате тази картина и да я превърнете в отрицателна.

Вземате прозрачно фолио за принтера купувам го от Савеловския пазар . Негативът е направен във „Фотошоп“ чрез прост метод на инверсия. След това затягам кривата, така че изображението да е достатъчно контрастно и плътно. По-добре е да печатате с мастиленоструен принтер.

Поставяте изсъхналия черно-бял негатив върху светлочувствителна хартия, поставяте го в рамка. Най-простата форма: плоска подложка и стъкло, върху които се притиска фотоматериалът. Скрепвате всичко с щипки и го излагате на показ. Това се нарича контактно отпечатване.

За целта е необходим източник на UV светлина. То може да бъде естествено – слънцето, или изкуствено – UV лампа. Разбира се, за предпочитане е светлината от лампата да покрива максимално повърхността на негатива, в противен случай ще се получат недоекспонирани краища, които впоследствие ще станат прекалено светли. Времето за експониране е 7-15 минути, в зависимост от плътността на негатива. След това изваждаме експонираната фотохартия и я измиваме. По-добре е да го направите във вана с течаща вода, но се уверете, че струята не удря картината, защото ще се получи светло петно, ако не и дупка. След измиване е добре снимката да се изплакне за 10-15 минути в разтвор на лимонена киселина.

Сега можете да се възхищавате на красиви светлосини снимки. Всъщност това е пруско синьо, което е веществото, получено след всички химически процеси върху хартия. Ако не сте доволни от цвета, който е дал името на процеса – цианотипия, можете да оцветите изображението. Най-често използваният тонер е черен или зелен чай, където оцветителят всъщност е танин, но полето за експериментиране е широко, можете да използвате дори кока-кола! След измиване и тониране изсушавате изображението и печатът е готов.

Процесът е същият и при тъканите. Вярно е, че времето за експониране е малко по-дълго, отколкото на хартия. Често задаван въпрос за тъканта е дали може да се пере. Без машинно пране, само ръчно пране с минимално количество сапун. Що се отнася до възможността за носене на този продукт, мисля, че да, можете, защото червената кръвна сол, която не е безопасна за тялото, се отмива в процеса на печат.

Солено отпечатване

Това е най-старият метод за печат, изобретен от Уилям Хенри Фокс Талбот през миналия век. Основава се на взаимодействието на сол и сребърен нитрат. Има мек тон, нисък контраст и следователно широк динамичен обхват.

Разбира се, не е трудно да се купят готварска сол и желатин. От друга страна, сребърният нитрат е много рядък материал и трудно се намира освен ако не сте готови да разтворите сребърна лъжичка в азотна киселина . За начало е по-добре да си купите солен комплект за печат във фотомагазин. Навсякъде, където се продават химикали за печат, тонери и фотохартия, може да има алтернативни технологични комплекти. Но във всеки случай не е лошо да знаете какво правите.

Започваме с осоляване на хартията. По-добре е да използвате 200-300 г акварелна хартия с подходяща за вас текстура. Можете да използвате този разтвор, за да осолите хартията:

– 25 грама готварска сол

– 5% калиев бихромат прочетете инструкциите за употреба !

– 2 г желатин

– вода до 1 л.

Дръжте листовете в разтвора около минута, след което ги подсушете. Листовете с физиологичен разтвор могат да се съхраняват дълго време. По-добре е да усетите хартията непосредствено преди отпечатването. С помощта на четка нанесете разтвор на сребърен нитрат 12 g на 100 g вода на слаба светлина. Използвайте дестилирана вода или може да се наложи да изложите разтвора на слънце, докато люспестата мръсотия се утаи на дъното на съда. Чистотата на разтвора влияе върху контраста и тъй като изображенията вече ще са много меки, ще се сблъскате с този проблем.

Сега преминете към отрицателните. Направете го приблизително същия като при цианотипията, но с много по-голям контраст. След това правите същото като при първия процес: поставяте негатива върху емулсионната страна на изсушен лист хартия, притискате го със стъкло и включвате UV лампата или го поставяте на слънце.

Времето за накисване е около 3-5 минути. Всичко зависи от източника на светлина. Изображението ще се промени пред очите ви: в края на експозицията, ако е направено правилно, то ще бъде тъмнокафяво. Но не се плашете от преекспонирането, защото след измиване ще изсветлее много. След това преминете към процеса на фиксиране. Поставяте снимката в разтвор на натриев тиосулфат това е черно-бял фиксатор и я държите там за около 10 минути. След това последното 15-минутно измиване и отпечатъкът може да се изсуши.

Картината ще има светлокафяв цвят. Ако искате да придадете различен оттенък, можете да използвате тонери. Няма да давам сложните им рецепти тук, можете да ги научите от сайтовете за алтернативна фотография.

Процесът на литиране

Преди това разгледахме процеси, базирани на печат под ултравиолетова светлина от контактни негативи. Процесът на осветяване се извършва на обикновен увеличител с обикновен фотографски филм. Въпреки че някои ученици в училище „Родченко“ са се научили да печатат от цифрови файлове, използвайки същите контактни негативи, направени в печатницата. Трябва да кажа, че за такива негативи не е необходима лупа – можете просто да включите, например, настолна лампа .

Ако цианотипията и солотипията са повече или по-малко предвидими процеси, трябва да разберете, че е невъзможно да се предвиди как ще се държи вашата рентгенография в проявителя и в какво ще се превърне накрая. Невъзможно е да се направят две еднакви снимки, дори от един и същ негатив, с еднаква експозиция. Но си заслужава!

Най-важното е да изберете фотохартията за желания ефект. Като правило това е матова баритна хартия. Можете да си купите хартия Ilford, Kent Mary, FOMA Bohemia и да експериментирате с нея.

Следва изборът на разработчик. Най-лесният и достъпен е D-9. Можете да го купите във фотошоп, да го поръчате на уебсайта на „Фотоаптека“ d-76 или да го направите сами. Между другото, „Fomabrom 112“ е добър за този разработчик. Разбира се, има и други, по-скъпи разработчици с различни характеристики. Никога не съм купувал специална фотохартия за литографски процес, както и моите приятели, които печатат постоянно.

Експозицията не е най-важното нещо в литографията. Тя трябва да е 2-3 пъти по-голяма от обичайната. Най-важното нещо е развитието. Бъдете търпеливи! Разработване за около 15 минути., постоянно разклащане на кюветата. Ако загреете проявителя до 25-30 градуса, процесът ще протече по-бързо за да го направите, поставете колбата в гореща вода . След известно време ще видите тъмни петна върху сивия отпечатък. Това означава, че инфекциозната проява е започнала.

Същността на процеса се състои в това, че наред с обикновеното развитие се осъществява и второ – инфекциозно – развитие. Това е гrublото зърно, което се харесва на всички и което е дало името на процеса. В края на проявяването настъпва най-важният момент: необходимо е да извадите отпечатъка от проявителя навреме и да го измиете, в противен случай снимката ви ще се превърне в тъмно петно за няколко секунди. Не можете да научите това теоретично, трябва да го научите на практика.

Между другото, след фиксирането е по-добре да използвате обикновен фиксатор, но не „Ilford“, защото след това снимките стават по-тъмни. Тоновете могат да бъдат жълти, кафяви или обикновени черно-бели. Зависи от съотношението на фотохартията, проявителя и времето за проявяване.

Сега стигаме до още по-сложен процес

Гумбихромат

Този метод на печат се основава на свойството на арабската гума бяла акациева смола в комбинация с калиев или натриев бихромат да се разтваря във вода под въздействието на ултравиолетова светлина. За цвят се използват акварелни бои. Ако в предишните процеси можехме да постигнем само определен цвят, тук въображението ни може да бъде възпрепятствано само от липсата на акварел. Необходими са ви само цветовете на Winsdorf&Newton за Gumbichromate поне всичко, което съм опитвал с други цветове, е безполезно . За отпечатването също се нуждаем от контактен негатив, но с по-малък контраст, отколкото в предишните раздели.

Започнете с подготовката на хартията. Докато при соленопечатната и цианотипната техника хартията не е решаваща, при гумбихроматната техника подходящата хартия е ключът към успеха. Използвам хартия за офорт Rossapino на италианската компания Fabriano. Френската хартия Arch Fine и някои класове на Monvale дават добри резултати.

Преди отпечатване хартията се накисва в желатин 3 г на 100 г вода , подсушава се и се намазва със светлочувствителен разтвор. Съставяме го по този начин:

Изстискване на акварелен червей с големина сантиметър от тубичка. С помощта на спринцовка изсипете 3 ml разредена течна арабска гума 30 g сухо вещество на 100 g вода . След това добавете 3 ml калиев бихромат с помощта на спринцовка прочетете предварително условията за използването му ! . Разтворът му се приготвя на базата на 10 g от веществото на 100 g вода.

Съотношението на тази композиция обаче може да се променя в зависимост от желания контраст. Ако искате да получите по-скоро меко изображение, трябва да сложите повече бихромат в работния разтвор. Ако трябва да увеличите контраста, трябва да използвате повече арабска гума и обратно. Този метод ви позволява да печатате в светлини и нюанси и, ако е необходимо, в различни цветове. Това означава, че можете да получите монохромни, оцветени или дори цветни изображения от един черно-бял негатив. Може да не е ясно веднага, на мен също ми отне много време да го разбера. Ще се опитам да обясня отпечатването на монохромна снимка.

Размазвате първия слой хартия. Да кажем, че ще бъде светлопечат с някаква студена боя, например индиго. Пригответе разтвор, в който преобладава бихроматът, например 6 g бихромат, 2 g арабска гума и един червей индигова боя. След като изсъхне, изложете контактния негатив за 2-3 минути и го измийте.

Да, не забравяйте да направите кръстчета или прорези върху негатива и хартията, за да можете да ги подравните след това. Не мийте в течаща вода, а в стояща вода, в кювети. Картината се измива с изображението, обърнато надолу. Това означава, че неразтворените частици в светлочувствителния разтвор, които не са абсорбирали светлината, ще бъдат отмити. И там, където попада светлината, ще се получи изображение. Сменете водата, като самият процес на излагане на вода може да продължи до един час.

След това разбирате картината. Но е малко вероятно да останете доволни от качеството му, защото най-вероятно ще бъде твърде сив и слаб. Но не забравяйте: докато печатаме със светлина. Втората стъпка е добре да се направи, след като снимката е изсъхнала няколко часа. Върху същото изображение поставяте втори слой, в който поставяте арабска гума, например 2 пъти повече от бихромата. За тази цел можете да използвате различно мастило, тъй като това е отпечатък на сянка. Например умбра или Ван Дайк, всички жълто-кафяви цветове. Боядисваме и експонираме по същия начин, проявяваме във вода и сушим. Ако и това качество не ви удовлетворява, можете да добавите трети слой, най-добре на следващия ден, в който да добавите бихромат и арабска гума в равни пропорции. Вземате една боя, например „слонова кост“.

Приблизително така отпечатах проекта си в RAYCentre, макар че в някои случаи направих 4-6 слоя.

Получаването на цветно изображение по този метод няма да е много трудно, ако се справите с печатането. Но мисля, че трябва да се откажете от перспективата да получите правилните цветове веднага. Това не е възможно на първия етап. Но защо ви трябват подходящите цветове?? Можете да ги получите в минилаборатория!

Можете да печатате цветно, като използвате RGB или CMYK. В първия случай правите 3 разделени по цвят черно-бели негатива, като използвате менюто Split Channels Разделяне на каналите на палитрата Channels Канали във Photoshop. Ще получите негативите за червения, синия и зеления канал. Следващата стъпка е много интересна: слоят акварелна боя за всеки негатив трябва да е ДРУГ от този, който искате. Ако негативът е червен, цветът на акварелния слой върху хартията трябва да е син.

Синьо Зелено Червено

съответстват на

Жълто магента циан

При CMYK печат не се правят противоположни цветове, а се печата правилно: син негатив – син слой и т.н. д.

Щастливо експериментиране!

Варя Геворгизова. Еманация на тялото. Цианотипия. Тъкан.

Андрей Куницки. От проекта „Бездомни“. Солено отпечатване. Хартия.

Кир Есадов. Отпечатване на Saline. Хартия.

Ирина Ман. Ибиса. Процес на осветяване

Кир Есадов. Из „Интимният дневник на един студент. Фотохартия Ilford.

Кир Есадов. От проекта „Интимен дневник на един гимназист“. Фотохартия Ilford.

Людмила Зинченко. „Баня“. Процес на осветяване. Фотохартия

Foma 112. Ирина Ман. Испания. 2009 г.

Людмила Зинченко. От проекта RAYCentre. Гумбихромат. Непрозрачна хартия.

Дмитрий Орлов. NY. Gumbichromat. Акварелна хартия.