Уроци от Розоу: какво може да прави фотоапаратът ви?

Модерен цифров фотоапарат

–

истинска съкровищница от знания. Този, който го е овладял, е фотографът. Е, или почти фотограф –

единственото нещо, което ми остава, е да използвам багажа, който съм научил, на правилното място и в правилната комбинация, и да надникна в нещата от живота, които не са толкова очевидни за другите. Затова днес ще поговорим за багажа, който любителите фотографи държат в ръцете си заедно с фотоапарата.

Снимка 1. Гладен съм.

Olympus OM-D E-M5

Обектив M. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Чувствителност 200 ISO

Скоростта на затвора е 1/800 от секундата

Диафрагма f/5,6

Компенсация на експозицията -0,3 EV

Фокусно разстояние от 150 мм филмов стандарт.

За да уловя най-интересната фаза от движението, включих режим на серийно снимане. Врабчетата бяха толкова агресивни и се държаха толкова непредсказуемо, че трябваше да натисна спусъка много преди птицата да реши да нападне плячката си. Така че поредицата беше много дълга. Но затова пък много бързо – буквално на третия опит – успях да получа точно това, което исках.

Буфер на паметта и скорост на снимане

Буферът е бърза памет, вградена във фотоапарата, която работи автоматично и не изисква никаква намеса от страна на фотографа. Устройството е скрито във вътрешността на камерата, а по корпуса няма нито един бутон, който да издава наличието му. Дори нямаше да разберем, че съществува, ако беше сто пъти по-голям и няколко пъти по-бърз.

Но засега буферът прилича на прословутите зърнохранилища на родината, откъдето колхозниците са вземали реколтата си от нивите. Запасите никога не са били достатъчни, за да се запазят плодовете на съветската земя. Същото е и с буфера. При серийно снимане, когато е наложително да се снима много и бързо, фотоапаратът внезапно започва да стачкува и да мига тревожно със светодиодите си.

Натискането на бутона за освобождаване в този момент е безполезно: складовете са препълнени. Процесорът на фотоапарата работи усилено, като премества и пуска снимки от временните рафтове върху постоянната карта с памет. Спусъкът на затвора се блокира, докато не се появи място за нова снимка.

Различните фотоапарати имат различни процесори по отношение на мощността и скоростта. Професионалните камери свършват работата бързо. Nikon D3S ви позволява да снимате в серии от до четиридесет кадъра. Едва тогава буферът прелива, но – странно нещо! – Понякога дори този резерв от памет не беше достатъчен. Никога не съм препълвал буфера на Nikon D4.

По-простите камери мислят по-бавно. Отказах се да снимам в RAW формат, защото фотоапаратът замръзваше за пет или десет секунди след две или три последователни снимки: неподходяща пауза за снимка в службата по вписванията например. Младоженците разменят сватбени пръстени, докато фотографът изчаква „замразеният“ фотоапарат да утихне, за да може да продължи да снима.

Капацитетът на буфера и скоростта на запис на RAW рядко се споменават в рекламите и техническите описания, въпреки че имат основен принос за скоростта на фотоапарата.

Снимане в кадър и рязкост

Двигателите съществуват още от времето на филмовите фотоапарати. Използва се предимно от спортни фотожурналисти и „паркет“ фотографи, на които е разрешено да снимат политически сановници . И в двата случая беше важно да се улови надеждно решаващият момент: победната сълза на новокоронования шампион или почесването на върха на президентския нос.

Модните фотографи, папараците и развлекателните репортери на Запад имаха филмови мотори. Тази функция не се използва от любители – най-вече от съображения за икономия. Във филма има само 36 кадъра. Моторът на професионален фотоапарат може да ги включи за осем секунди, след което филмът трябва да се пренавие в касетата и да се замени с нов. Тази операция пропиля поне половин минута време и няколко сцени, които не бяха заснети. А филмът беше скъп.

Снимка 2. „Маргаритки“.

Фотоапарат Nikon D3S

AF-S Nikkor 14-24/2.8 ED

Чувствителност 800 ISO

Скорост на затвора 1/6400s

Апертура f/5

Компенсация на експозицията +0,67 EV

Фокусно разстояние 15 мм

Летящи момичета – съученички на внука ми. Помолиха ме да ги сваля по време на полет. Трябваше да включа „мотора“ на най-високата скорост за моята камера – седем кадъра в секунда. Това е единственият начин да уловите правилната фаза. Затрудних се малко, като снимах директно срещу слънцето, опитвайки се да уловя точния момент, в който то закриваше една от фигурите, висящи във въздуха.

Използването на мотора, което стана известно като режим на непрекъснато снимане или серийно снимане , се промени с появата на съвременните цифрови фотоапарати. Старите не са изчезнали, но са добавени нови. Вече няма финансови спирачки, които да възпрепятстват разпространението на тази функция.

Заглушаването на затвора не се брои: в днешно време фотоапаратите са остарели много преди механизмът на затвора да се износи. Професионалните DSLR фотоапарати в пълен размер достигат до девет кадъра в секунда. Вероятността да уловите правилната фаза на бързо протичащ процес се е увеличила четири пъти в сравнение с филмовите мотори снимка 2 .

Капацитетът на една флаш памет вече е съизмерим с броя на кадрите в около четиридесет филма. Честотата на кадрите вече не влияе толкова драстично върху цената на файла с кадъра, както преди. Ето защо отношението на фотографите към непрекъснатото снимане се промени драстично.

По-рано двигателят се използваше само за издирване на решителния момент, но сега непрекъснатото снимане е и начин за борба с треперенето. Снимането с дълги обективи, дори при добра светлина, е голямо предизвикателство. Голямата ъглова скорост на движещите се обекти в прозореца на кадъра, например поради треперене на ръката, води до дефектни снимки извън кадър. Фотоапаратът има склонност да потрепва, когато показалецът натисне бутона за освобождаване на затвора. Разбира се, можете да задържите палеца си върху корпуса на фотоапарата със затаен дъх, за да избегнете треперенето на фотоапарата. Използването на високоскоростно непрекъснато снимане обаче е по-надежден начин за получаване на резки снимки.

Трябва да снимате на кратки серии от по два или три кадъра, като първият обикновено излиза размазан именно заради натискането на спусъка, но вторият и третият кадър трябва да излязат резки именно защото спусъкът вече е натиснат докрай и фотоапаратът не се движи. Преместването на пръста нагоре след приключване на снимането не може да навреди на кадрите снимки 3 и 4 .

Снимка 3. Христос Пантократор.

Мозайка от XII в.

Капела Палатина в Палермо.

Фотоапарат Nikon D3S

Обективът е

AF VR Nikkor 80-400/4.5-5.6 ED

Чувствителност 2500 ISO

Експозиция 1/15 от секундата

Диафрагма f/5,3

Компенсация на експозицията -0,67 EV

210 мм фокусно разстояние

Мозайките са нависоко. Осветлението е умишлено оскъдно, за да може позлатата по стените на параклиса да гори по-ярко. Трябваше да снимам с мощен телеобектив с много скромна бленда. Скоростта на затвора от 1/15 сек. е с четири стъпки по-бавна от минималната скорост на затвора от 1/250 сек. Ако не бях използвал функциите за непрекъснато снимане и механична стабилизация VR – намаляване на вибрациите , щях да получа напълно размазана снимка. Първият файл със серия от снимки е пример за размазване, но вторият е напълно остър. Това е лесно да се види.

Снимка 4. Сигурност на страната.

Olympus OM-D E-M5

Обектив M. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Чувствителност 250 ISO

Скорост на затвора 1/500 сек

Диафрагма f/5,9

Компенсацията на експозицията е -0,3 EV

Фокусно разстояние 342 мм филмов стандарт.

Друг пример за използване на серийно снимане, за да се получат надеждно резки снимки.

Самоснимачка срещу заклащане

Всеки знае как да използва самоснимачката, за да прави снимки на себе си и на приятелите си. Трябва да монтирате фотоапарата на статив, да подредите приятелите си с ограда, да се уверите, че сте оставили място за себе си, да включите самоснимачката, да натиснете бутона и да потеглите към мястото, което сте резервирали. След изтичането на предвидените секунди излита малка птичка. Трябва да стреляте поне още два пъти – само в случай че някой мигне, обърне се или покаже клаксони при първия път. Това е най-честият начин за използване на самоснимачката.

Въпреки че всяко ръководство за употреба на всеки фотоапарат – от евтин point-and-shoot до професионален DSLR – предлага използването на самоснимачката срещу изостряне, на практика може да се наложи да използвате такъв странен на пръв поглед метод за борба за острота, ако трябва да снимате с бавна скорост на затвора и нямате със себе си освобождаващо въже. Ако нямате статив, ще трябва да намерите стабилна опора за фотоапарата си, например постамент на кея. Добре е да поставите найлонова торбичка с пясък на парапета под камерата. Можете да направите тестова снимка, да проверите хистограмата, да направите компенсация на експозицията, да настроите самоснимачката и да натиснете леко затвора, за да избегнете разместване на изображението. След изтичане на зададения от вас интервал от време затворът се затваря Снимка 5 .

Ако използвате фотоапарат тип „насочи и снимай“ или фотоапарат с централен затвор, той вероятно ще остане неподвижен. Ако имате SLR, има възможност за размазване на светлината. Ударът на огледалото при повдигането му е толкова голям при някои фотоапарати, че можете да усетите вибрациите по време на снимане, а смазването при скорости на затвора, по-малки от 1/30 от секундата, изобщо не е необичайно.

Остротата не е най-важното нещо във фотографията. Има моменти, в които трябва да се борите с това предимство. И все пак размазаните снимки в повечето случаи се възприемат като дефект. Ето защо камерата е проектирана така, че да се справи с този проблем, като предварително повдигне огледалото.

Снимка 5. Вечерта в Анталия.

Фотоапарат Nikon D3

Обектив AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Чувствителност 200 ISO

Скорост на затвора 1/15 сек

Диафрагма f/8

Компенсация на експозицията -1,33 EV

Фокусно разстояние: 35 мм

Вместо статив и кабел се използват облегалката и самоснимачката. Между другото, скорости на затвора от 1/15 от секундата особено често водят до появата на мазнина.

Предварително вдигнете цената на огледалото или

Смъртоносен удар за разклащане

Включвам предварителното повдигане на огледалото в следните случаи:

• Освен ако не сте абсолютно сигурни в стабилността на закрепването на фотоапарата;
• Когато снимате с много дълъг обектив;
• Когато се нуждаете от перфектна рязкост, а другите методи не я гарантират.

Експертите по макрография го използват постоянно, защото ъгловата скорост на обекта в прозореца на кадъра в този случай е дори по-голяма, отколкото при телевизионната фотография.

Радиоспусъкът или спусъкът на затвора трябва да са свързани към фотоапарата. Тези приспособления ви позволяват да управлявате дистанционно фотоапарата си, без да го докосвате. Сега вече можех да натисна бутона за освобождаване на кабела. Камерата послушно вдига огледалото и чака. След няколко секунди, когато вибрациите на статива, причинени от удара на огледалото, утихнат, натиснете отново спусъка на затвора. Затворът се изключва, снимката се прави и едва тогава огледалото се връща на мястото си.

Това е функция, която обикновено се среща при професионалните DSLR фотоапарати. Тези без огледало разбираемо не са в списъка на любимите, защото нямат огледало, което да се вдигне. Любителските DSLR фотоапарати нямат късмет с тази функция, тъй като за производителя е важно да направи тези модели възможно най-леки, малки и евтини снимка 6 .

Снимка 6. Движение на различни височини.

Еднорелсовата железница в Останкино.

Mamiya 645 AFD III

Лист Aptus-II 6

Обектив Mamiya Sekor 35/3,5

Чувствителност 50 ISO

Скорост на затвора 1/60s

Диафрагма F/4

Беше наближил залезът на слънцето. Беше станало достатъчно тъмно, за да снимате със средноформатна камера от ръка. Трябва да кажа, че ударът в огледалото на Mamiya е доста задълбочен и вероятността да се получи преместване е много голяма. Поставих фотоапарата на статив, но стативът е лек, не е подходящ за тежки фотоапарати. Единственият начин да се избегнат грешки беше да се вдигне огледалото нагоре. Както можете да видите, това се получи.

Снимка 7. Пиеро, собственик на плажа.

Фотоапарат Nikon D3S

Обектив Nikkor 35/1,4

Чувствителност ISO 200

Скорост на затвора 1/6400 сек

Апертура f/2

Корекция на AE -0,67 EV

Суровата външност на този сицилиански потомък на нормандските завоеватели крие бездна от сладост и гостоприемство. Пиеро пее партизанската Bella Ciao и Ochi Chernye, предлага кафе и хвали руската литература, а именно Булгаков, когото познава от току-що изгледания сериал „Майстора и Маргарита“. Изпратих му няколко снимки по имейл и получих учтива покана да посетим плажа отново на кафе и пеене.

Наруших някои от законите на портретната фотография. В учебниците не се препоръчва снимането на портрети с широкоъгълни обективи, но аз го правя доста често и в този случай не с обичайния обектив. Старият ми Nikkor 35/1.4 наскоро беше освежен и стана автофокусен, но все още рисува прекрасно в старата си версия. Обърнете внимание на зоните с максимален фокус, където се откроява всеки косъм от бляскавата брадичка на Пиеро. А върхът на носа, който е само на три сантиметра по-близо до камерата, е забележимо изплувал. Плажният чадър зад главата на героя е изгубил своята обективизация и изобщо не отвлича вниманието от бруталния певец. Мога да постигна още по-малка дълбочина на рязкост, ако отворя блендата докрай, като запазя рязкостта на детайлите. Напротив, можете да настроите диафрагмата на 8 и да получите почти рязко изображение на чадър.

бутон за повторение на диафрагмата

Най-привлекателното нещо при DSLR е, че можете да гледате обекта през обектива и да виждате всяка секунда какво заснема фотоапаратът. Можете да видите не само границите на кадъра дори и най-простите визьори за кадри могат да осигурят това , но и перспективните изкривявания, присъщи на различните обективи, както и степента на рязкост на различните обекти в кадъра.

Бутонът за повторение на диафрагмата се появява за първи път в DSLR, заедно с автоматичното прескачане на диафрагмата. Обикновено се намира от дясната или лявата страна на обектива на SLR фотоапаратите, така че да можете лесно да го натиснете с един пръст, когато правите снимка. Няма много места по корпуса на фотоапарата, където бутоните да са ергономично удобни. Не бихте сложили там просто нещо. Това демонстративно зачитане има своята причина.

Преди около четиридесет години японците произвеждаха обективи със специален пръстен за бързо ръчно отваряне и затваряне на диафрагмата. Помня ги. Някога имах такъв портретен фотоапарат. Това наистина помогна много при проблема с визьора със завързани очи. Защото ако натиснете блендата на обектива само наполовина, прозорчето на визьора ще стане много тъмно и ще е трудно да фокусирате ръчно. Ето защо фотографите трябваше първо да отворят диафрагмата, да фокусират, когато снимката е максимално осветена, и след това да затворят диафрагмата до желаната стойност със специално колело.

Прекъсвачите на диафрагмата, или автоматичните диафрагми, промениха времето, необходимо за подготовка за снимане. Сега ирисът е винаги отворен и много собственици на фотоапарати дори не знаят за съществуването му, защото той се затваря незабележимо за фотографа, преди да се отвори завесата на затвора, и след това се отваря също толкова незабележимо и бързо, за да ви позволи да кадрирате и фокусирате, без да напрягате зрението си. Осигурена е бързина на стрелбата и точност на прицелването при рязкост.

Но с възможността за бързо снимане можеше неусетно да изгубим основно предимство на DSLR пред другите фотоапарати. Диафрагмата не е просто променлива бленда за регулиране на светлинния поток, тя също така контролира дълбочината на рязкост помнете: малка бленда означава голяма дълбочина на рязкост и обратно . И ако продължавате да гледате през визьора с напълно отворена диафрагма, не можете да разберете кое е наистина остро и кое – размазано и до каква степен.

Победата над слепотата на визьора имаше висока цена и конструкторите на фотоапарати трябваше да намерят начин поне да върнат загубените ползи на фотографа. Така се появи повторителят на диафрагмата – малък бутон до обектива. След като го натиснете, ирисът се затваря. Снимката във визьора ще стане по-тъмна, но фотографът ще може да прецени какво е остро на снимката и до каква степен.

Това е много важна функция, например при снимане на портрети с бързи обективи и мек фокус, когато изображението сякаш диша. Острото и размазаното са толкова близо едно до друго, а степента на размазване на нерязкото се променя толкова дълбоко, че промяната само на едно фокусно разстояние може да повлияе драстично на графичната структура на изображението, както и на тоналната структура снимка 7 .

Трябва да кажа, че докато мислех за тази глава, започнах да анализирам собствената си връзка с повторителя на блендата. В началото на професионалната си кариера го използвах постоянно, но постепенно започнах да го използвам все по-рядко, когато станах по-опитен. Не защото съм се отървал от необходимостта от предварителна оценка на DOF – просто познавам свойствата на обективите доста добре и без визуална оценка мога да предвидя кое ще бъде остро и с колко Снимка 8 .

Снимка 8. Птица череша замръзване.

Фотоапарат Nikon D2X

Обектив с монокъл 33/2,8

Чувствителност 100 ISO

Скорост на затвора 1/400 сек

Диафрагма f/4

Река Дубна е заснета със самоделен широкоъгълен монокуляр. Наруших едно табу – не се снима цветно с монокуляр. Всъщност това е грях на мнозина, но тогава трябва да се борите с хроматичната аберация дълго време. В този случай дърветата на границата с небето в горната част на кадъра са почти сини. Не се съчетаваше с цялостното зеленикаво оцветяване на изображението. Трябваше да избеля дърветата.

С монокулярите е трудно да се снима, тъй като не можете да фокусирате с автофокус. Електронният далекомер е много полезен за потвърждаване на правилното регулиране на фокуса. За съжаление тази функция не е налична при всички DSLR, а само при професионалните модели. Собствениците на любителски фотоапарати трябва да разчитат на опит и добро зрение. Трябва да кажа, че липсата на прецизно фокусиране върху вече меко изображение го прави болезнено за гледане. Намаляването на блендата на монокуляра има забележим ефект върху дълбочината на рязкост. Ако спрете диафрагмата на половината от максималното й разтояние, ще получите сравнително рязко изображение. Наистина, с пълен букет от всички възможни отклонения, които само учебниците могат да опишат. Губите мекотата на картината, за която използвате монокуляр.