Уроци от Розоу: какво е светкавица? Част 2

За първи път се сблъсках с това явление, когато започнах да снимам със студийни светкавици. Щастлив млад баща, който държи ръцете на дъщеря си в скута си и се поклаща от страна на страна. Не Бог знае колко бързо, но бебето беше малко размазано на снимката. С постепенното натрупване на все повече опит в студиото осъзнах, че при снимане на всякакъв вид движение съществува риск от трептене, което понякога е ярко, а понякога се забелязва само когато увеличите малко снимката.

Снимка 1. „Футболист“.

Фотоапарат Nikon D2X,

Обектив AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED,

Чувствителност 100 ISO,

Скорост на затвора 1/200 сек,

Апертура f/5,

77 mm фокусно разстояние на филм

Този кадър е чудесен пример за това как светлината от генератора на студиото забавно размазва водата, която пада от два метра височина. Капчиците приличат на летящи нагоре главички: дебели и ярки в горната част, а в долната се стесняват и потъмняват. Сякаш дъждът е преодолял законите на гравитацията и идва отдолу нагоре.

Това е така, защото светкавицата се запалва и освобождава основната си енергия много бързо, но угасва бавно. Капката оставя върху сензора остра опашка, която се стеснява надолу. Светкавиците на Владимир Смиляев правят това, като създават кръгли капчици. Размажете следите от капчици, като ги осветите с дълга светлинна лента, която има многократно по-дълго време на горене от стандартна генераторна лампа.

Бавни и бързи светкавици

Това звучи странно, нали?? Може ли мълнията да бъде бавна или бърза?? Но ако видите тези светкавици в нощта на гръмотевична буря, вероятно ще забележите, че някои от тях продължават по-дълго от други. Ако изстрелът с електричество е направен вертикално от облак директно в земята, светкавицата е къса; ако е наклонена, светкавицата е дълга. Електрическата дъга в газоразрядната лампа по същество е същата като тази на мълнията и се подчинява на същите закони. Времето за светкавично осветяване зависи от дължината на крушката и енергията на самия разряд. Дългата крушка означава дълга дъга и следователно дълга светкавица. Ако в кондензатора има повече енергия, разреждането му отнема повече време. Ако използвате част от енергията, ще получите по-кратко зареждане.

За първи път се сблъсках с това явление, когато започнах да снимам със студийни светкавици. Щастлив млад баща, който държи дъщеря си в скута си и я люлее от една страна на друга. Не Бог знае колко бързо е движението, но бебето на снимката се оказа малко размазано. С постепенното натрупване на все по-голям опит в студиото осъзнах, че при снимане на всякакъв вид движение съществува риск от изостряне, което понякога се забелязва веднага, а понякога се вижда само при леко увеличение на снимката.

Исках да постигна постоянна рязкост, поне толкова рязка, колкото може да бъде репортерската светкавица. Тези бебета никога не „размазват“ нищо. Обадих се на Владимир Смишляев и след известно време получих два моноблока с мощност 300 джаула. Това не са обикновени светкавици, не можете да ги купите в магазина. Володя, страхотен инженер и изобретател, някога направи за мен първата светлинна четка в България, а сега, когато трябваше да замразя движението в студиото, той изобрети студийни светкавици с много кратки импулси.

Малките светкавици с дължина 1 см, вградени в сапунчетата, светват за кратко – за около 1/5000 от секундата. Понякога дори по-кратко. Лампата на обикновена газоразрядна лампа е дълга около 10 см и трае десет пъти по-дълго от светкавицата на сапунерката – 1/500 от секундата. Идеята на Смишляев е очевидна: той монтира много малки лампи около пилотната лампа на моноблока и ги кара да изгасват едновременно. Когато искате да заснемете бързо движещ се обект при изкуствена светлина, например дете, което скача от радост, 1/500 секунда не е достатъчна. Да не говорим, че е невъзможно да се замрази течаща вода на светлината на стандартен студиен моноблок снимки 1 и 2 .

Вградени и вградени във фотоапарата светкавици

Режими на работа

Виждали ли сте някога банда от хора със сапунени кутии на борда на туристически автобус посред бял ден?? Докато екскурзоводът се опитва да заглуши рева на тълпата, неговото стадо използва малки цифрови фотоапарати, за да освети околността. Вградените светкавици са почти постоянно включени. В слънчев ден малката светлина от сапунерка не оказва влияние върху картината, но изтощава батериите и акумулаторните батерии. През нощта навън същата вградена светкавица при автоматична настройка силно преосветява предния план и не успява да освети фона. На закрито те произвеждат палачинки, за които е отвратително да се мисли. Според мен тези светлини са вредни не за друго, а за вас. Но те ги правят за нещо.

Бебетата понякога са полезни, ако прочетете ръководството и разберете режимите на работа на фотоапарата.

Синхронизация с предната завеса – светкавицата се задейства в момента, в който предната завеса отвори напълно прозореца на рамката. Обикновено се предлага в режими пълна автоматика P и автоматичен режим с приоритет на блендата A . Фотоапаратът автоматично избира правилната скорост на затвора за снимане от ръка, обикновено между 1/60 и 1/250 от секундата Снимка 3 .

Бавна синхронизация – използване на бавни скорости на затвора и светкавица едновременно. Използвайте за приложения при слаба светлина, когато искате обектите на преден план да изглеждат нормално, а фонът да изглежда нормално, когато скоростта на затвора е ниска.

Снимането с бавна скорост се извършва със статив или тапа, за да не се получи размазан фон. Синхронизацията с бавна скорост може да бъде много ефективна, когато обекти, които се движат бързо в рамките на кадъра, и обратното, се движат бързо в рамките на кадъра заедно в един и същи кадър. Този режим е наличен, когато използвате напълно автоматично измерване на експозицията P или измерване на експозицията с приоритет на блендата A Снимка 4 .

Синхронизация на задната завеса – светкавицата се задейства след изтичане на основното време за експониране и преди да се задейства втората завеса. Използва се, за да се уверите, че шлейфът от мазнина, оставен от движещия се обект, е зад обекта, а не пред него. Типичен пример: автомобил, чиито фарове са разположени не отпред, а отзад. Може да се използва при измерване на експозицията с приоритет на затвора или в ръчен режим на светкавицата. Режимът на синхронизация със задна завеса невинаги е съвместим със студийна светкавица Снимка 5 .

Намаляване на червените очи – Една секунда преди задействането на основния импулс се подава предварителен импулс, който кара зениците на обекта да се свият. Рефлексът от лигавицата на дъното на окото е причината зеницата да изглежда червена. Паузата между сервизния импулс и основния импулс не позволява използването на този режим за снимки на бързо движещи се обекти.

За да използва съзнателно вградените светкавици и светкавиците на фотоапарата, фотографът трябва да има предвид два много прости закона: ъгълът на падане е равен на ъгъла на отражение и законът за падане.

Ъгълът на падане е равен на ъгъла на отражение

Законът за разпространение гласи, че ъгълът на падане е равен на ъгъла на отражение.

Светлинен лъч, паднал върху огледална повърхност, ще се отрази от нея под същия ъгъл, под който е паднал. Ясно е, че фотографът е заобиколен не само от огледала. Таванът над главата му не прилича на огледало, както и стената. Но ако използвате въображението си и превърнете всички повърхности наоколо в огледала, можете лесно да предвидите пътя на светлинен лъч, където и да го насочите. Това е толкова лесно, колкото да си представите пътя на топката в детска игра на доджбол.

Една топка се хвърля във ваша посока и се удря в асфалта, а вие интуитивно я хващате, защото топката се подчинява на същия закон като светлинния лъч, но с добавяне на гравитация и коригиране на траекторията. Но светлината винаги се движи по права линия. Но трябва да имате предвид една малка подробност като структурата на отразяващата повърхност. Например, ако светлината от главата на светкавицата е насочена към огледалния таван на лимузина такива лимузини съществуват , тогава тази повърхност дава насочено отражение на светлината.

Таванът на типична всекидневна, варосан или боядисан с матова емулсионна боя на водна основа, отразява светлината дифузно, т.е. разсейва я. Пластмасовият таван може да бъде леко отразяващ и следователно има смесено насочено и дифузно отражение. Тези специфични характеристики на отразяването на светлината трябва да се имат предвид, когато се преценява резултатът от използването на даден обект като светлоотразител на светкавица.

И накрая, винаги трябва да се има предвид, че таваните и стените могат да бъдат боядисани в различни цветове. Например светлината, отразена от червена стена, ще действа като червен филтър върху главата на светкавицата. Това ще се отрази на оцветяването на обекта и бялата рокля на булката вече няма да е бяла. Дървен таван в ресторант, боядисан с молив и лак, ще погълне по-голямата част от светлинния поток, а жалките остатъци също ще се пребоядисат.

Любимото ми занимание, когато все още изучавах основите на фотографията, беше да наблюдавам светлинните лъчи. Все още съм очарован от странните резултати на свръхрефлексията. Самите приключения на фотонния поток могат да бъдат обект на снимка снимка 6 .

Закон за падането на светлината

Законът за падането или законът за обратните квадрати гласи, че намаляването на светлинния поток поради разсейването на светлината е обратно пропорционално на квадрата на разстоянието. Например, ако свещ на разстояние един метър от обект създава светлина от 4 EV, то на два метра от нея светлината ще намалее не два пъти, а четири пъти, което означава, че ще остане само 1 EV светлина. На практика:

При увеличаване на разстоянието от източника на светлина 2 пъти осветяването на обекта намалява 4 пъти или с 2 деления стъпки на диафрагмата;

Три пъти по-голямото разстояние от източника на светлина намалява осветеността на обекта 9 пъти, или 4,5 деления на диафрагмата;

4-кратното разстояние от източника на светлина намалява осветеността на обекта 16 пъти или с 8 стъпки на блендата.

Приближаването на източника на светлина до обекта има обратен ефект.

Например, ако правите портрет на човек със среден ръст от разстояние около метър и половина, разстоянието от светкавицата до главата на обекта ще бъде с 30% по-малко от разстоянието до краката му. Разликата в осветеността в горната и долната част на кадъра ще бъде около две трети от диафрагмата, което ще доведе до значително по-малко светлина в краката, отколкото в главата.

Практическо приложение на законите за разпространение на светлината

Светкавицата се задейства, когато не можете да получите изображение по друг начин слаба светлина , а опитните фотографи я използват в три допълнителни роли: като източник на запълваща светлина, като източник на светлина отгоре и като източник на светлина отстрани.

При всякакви неблагоприятни условия на осветление художествените качества на изображението не са важни – важна е композицията на изображението. Вградената светкавица е настроена по подразбиране на напълно автоматична настройка, което гарантира, че тя ще свърши работа при снимане на средно редки сцени. Уменията на фотографа може да са нулеви; достатъчно е да прочетете първите няколко страници от ръководството за употреба на фотоапарата.

Между другото, това е мястото, където повечето потребители спират. Много хора толкова свикват с вида на палачинката, че отхвърлят снимките, направени без светкавица, като дефектни. По мое мнение включването на напълно автоматичен режим на светкавица в камерата или на светкавица в камерата има смисъл само ако фотографът използва фотоапарата като записващо устройство за събития, текст, снимки за спомен и т.н. п.

Като източник на запълваща светлина светкавицата се използва за осветяване на сенките на преден план, когато има опасност от пропуски в сенките. Просто овладейте бутона за изхода на светкавицата минус компенсация на мощността и се насладете на резултатите. Техниката е популярна сред сватбените фотографи, репортерите, уличните фотографи и фотографите на пътешествия. Тя позволява на светкавицата да затъмнява светлината, като я прави почти невидима, за да не нарушава модела на сенките, създадени от основния, рисуващ източник на светлина. Когато светкавицата ви се превръща от ваш приятел в помощник.

Като източник на горна светлина за рисуване трик, който не е наличен при фотоапаратите с вградена светкавица – въртящата се глава на светкавицата на фотоапарата е насочена към тавана. Рядко се използва в чист вид, защото хвърля грозни сенки върху очите на хората. Опитните фотографи пренасочват част от светлинния импулс директно към обекта, като по този начин осветяват възникващите сенки. Отразената светлина се получава чрез пластмасов рефлектор, вграден в главата, или чрез домашно направена хартиена кърпа.

Главата тип „палачинка“ има по-голяма повърхност и следователно разсейва по-добре светлината. В зависимост от височината на тавана, наклона на главата и ъгъла на главата на светкавицата можете да получите различни снимки. Аз например обичам да използвам наклона на главата, когато предният план е много близо до обекта. Вариант на накланяне на главата на светкавицата напред на тридесет до четиридесет градуса ви позволява да отразите светлината от тавана, като пренасочите част от светлината на светкавицата в задната част на кадъра, за да осветите фона на снимката снимка 7 .

Като източник на странична светлина за сапунерки с вградена светкавица тази техника не е налична – главата на светкавицата се завърта надясно или наляво и се насочва към някаква повърхност стена, съединението на стената и тавана, екран, светлинно тяло, парче вата, вратата на хладилника и т.н. . п. . Такъв източник на светлина понякога може да създаде необичайно изразителна странична светлина, но трудността е, че стените в нашите апартаменти рядко са неутрално сиви.

Обикновено оцветени и произнесени. Втората опасност се дължи на ефекта на закона за затихване. Без да се вземе предвид възможното падане на светлината, е лесно да се получи снимка с небалансирана композиция – една светла и една тъмна страна.

Снимка 2. „Вода“.

Фотоапарат Nikon D2X

Обектив AF Micro Nikkor 105/2.8

Чувствителност 100 ISO

Скорост на затвора 1s

Диафрагма f/8

Измерване на светлината със светкавица

Снимане със статив

Уотърман е застрелян в банята. Не очаквах да уловя някаква нечиста сила, просто излях вода и започнах да тествам току-що закупените светкавици. Измъчването на невинни плодове беше скучно, затова за разнообразие хвърлих във ваната няколко гайки, болтове и шайби. Използвах синхронизиращ капан, изработен от Володя Смишлиев, който включваше светкавицата определено време, след като обектът пресече веригата от лазерна светлина.

Забавянето на задействането може да се регулира и нямах проблем да заснема точно фазата, която ме интересуваше, когато желязото падна във водата. Скорост на затвора 1 секунда. През това време имах време да хвърля болт и светкавицата се задейства. Основната лампа на моноблока беше изключена, за да не влияе на изображението, а за ориентация в банята беше включено малко фенерче. Вода – резултатът от изпускането на 6-милиметров болт във водата.

Снимка 3. „Boogie“.

Фотоапарат Nikon D2X

Обектив AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Чувствителност 500 ISO

Скорост на затвора 1/125 сек

Диафрагма f/2,8

Компенсация на експозицията -0,67 EV

Фокусно разстояние 33 мм от стандартния филм

В ресторанта имаше достатъчно светлина, за да не се объркат булката и шаферките ѝ. В този случай стандартната светкавица на Nikon е свършила работа. И е използвана по най-тривиалния начин – в челото.

Акцентът на снимката е в точно уловения момент. Косата, усмивката на булката и красивата рокля правят снимката. Качеството на светлината в тази ситуация също е от голямо значение. Бях помислил за всичко предварително и се въоръжих подобаващо: Stroboframe, Custom Brackets скоба за светкавично превключване и гребло.

Без такъв набор от приспособления, когато снимате с вертикално ориентиран фотоапарат, всяка светкавица – както вградената, така и тази на фотоапарата – се оказва отстрани на обектива. Това води до черна сянка вдясно или вляво по вертикалите на кадъра. Вероятно щяха да убият този кадър, но светкавицата ми винаги е над обектива. Разсеяната й светлина рисуваше сенки на познатите места: под брадичката, под носа, под лактите, под гънките на роклята ми. Компенсацията на експонацията и снимането в RAW спасиха снимката от прекомерното осветяване на лицето и роклята на булката.

Снимка 4. „Горчиво!“

„Сватбата е малък живот.“.

Фотоапарат Nikon D2X

Обектив AF-S Nikkor 12-24/4 ED

Чувствителност 400 ISO

Скорост на затвора при синхронизация 1/60 сек

Апертура f/4

Фокусно разстояние от 24 мм филмов стандарт

Светлината от прозореца на ресторанта ме накара да настроя светкавицата на режим бавна синхронизация Slow . Това беше единственият начин да се гарантира, че няма да се провалим на фона на. Енергичните движения на ръцете на булката не успяха да се съобразят с избраното от мен време за синхронизация. За 1/60 от секундата светкавицата върху стъклото остави ярка дълга опашка, а кратка светкавица уверено замрази сцената – важни елементи в кадъра. В този случай не е използван статив.

Снимка 5. „Жонгльор.“.

Фотоапарат Nikon D3

Обектив AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Чувствителност 200 ISO

Скорост на затвора 1/5s

Апертура f/11

70 мм фокусно разстояние

Нужни ни бяха снимки за рекламата на цирк Аквамарин. В този случай са използвани две бързи светкавици. Имах един моноблок със софтбокс зад главата ми с леко отместване наляво и моноблок със софтбокс отдясно, който трябваше да работи едновременно като запълваща светкавица и като фонова светкавица, за да изреже силуета на изпълнителя от фона. Не е необходимо специално задно осветяване – разсеяната светлина от двата източника е достатъчна.

Реших да направя снимка, която да е подобна на това, което видях с очите си, а именно огнен кръг в ръцете на художник, въртящ черен метален бастун. Проблемът не е решен челно, защото превключването на светкавицата в режим на автоматична синхронизация на предната завеса би замразило движенията на фигурата на художника, но ръцете, бастунът и факлите му биха били леко размазани. Исках жонгльорът и бастунът му да са остри, а ракетите да са с дълги опашки.

Можете да постигнете това, като включите ръчния режим на фотоапарата и синхронизацията със задната завеса. Бавни скорости на затвора в комбинация със светкавица.

Снимка 6. „Празник в арменска църква. Йерусалим“.

Фотоапарат Nikon D2X

Обектив DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 ED

Чувствителност 640 ISO

Скорост на затвора 1/20 сек

Диафрагма f/4

Компенсация на експозицията -0,33 EV

Фокусно разстояние от 18 мм филмов стандарт

Божествената светлина се разлива през осезаемата атмосфера, изпълнена със сладък дим от тамян, играе в стъклените чаши на лампите, превръщайки ги в гирлянд от коледни лампички. Поради интензивното разсейване на светлината самият сноп светлина се превръща в нещо като огромна флуоресцентна лампа, т.е. в източник на разсеяна светлина. Обикновено в църквите интервалът на осветяване е много дълъг. Свещите в ръцете на поклонниците изглеждат като плаващи светлини, които нямат опора. Излагането на светлина води до пропадане на сенките. В този случай обаче разсейването на светлината позволява равномерно осветяване на всички ъгли на храма. Свещите в ръцете на монасите привличат погледа към белите одежди.

Снимка 7. „Щастие“

От „Сватбата е малък живот“.

Фотоапарат Nikon D3

Обектив AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Чувствителност 800 ISO

Експозиция 1/160 s

Диафрагма f/2,8

Корекция на експозицията -0,67 EV

Фокусно разстояние 45 мм

Зад танцуващата булка за миг се появи оператор. В тъмното той освети картината с малък халоген. Типична ситуация на contra-jour. Ако не бях включил светкавицата, щях да получа черен силует на булката със светещ воал. По-голямата част от светлината се изливаше в тавана и осветяваше фона; греблото нежно осветяваше лицето на булката, без да променя светлинния модел, характерен за подсветката. Светкавица в режим на изключване -1,5 EV.