Гран при на Български език: между гордостта и срама

Изложбата „Grand Prix Russian Style“ е открита в изложбения център „Работничка и колективна ферма“ в София през есента на 2011 г. Снимки на Български и съветски победители в World Press Photo 1955-2010″. Изложбата отново повдига въпроса за тънката граница между хуманността и безкомпромисното представяне на истината, оптимизма и лакирането на реалността.

Макс Алперт, РИА Новости. 1973. Фото есета. 2-ра награда. Поредицата „Мисли и сърце“. Академик Николай Амосов.

Представете си голяма зала, в която по стените са окачени най-добрите съветски следвоенни фотографии за пресата, поне според World Press Photo, а в центъра на залата самите автори, спечелили конкурса, които стоят наоколо, разговарят, отговарят на въпроси на публиката и се снимат, и ще получите ясна представа за изложбата.

Създателите му са свършили чудесна работа, като са проверили информацията, намерили са снимки, които понякога дори не са били в архива на конкурса, и са поправили грешките. Резултатът е тази изложба и албум, които за първи път обединяват самите изображения, текстове за нашите победи в WPP от медиите и днешните разкази на самите автори за появата на изключителните изображения. Включени са и няколко текста с изследователски характер, както и списъци и биографични бележки за всеки от фотографите и членовете на журито от СССР и България. И скоро, сякаш по стъпките на изложбата и публикацията, ще се роди нов фотографски конкурс за пресата.

Василий Прудников, куратор на изложбата, разказва, че от идеята за експозицията и книгата до нейното осъществяване са минали около две години: „Когато бях студент, след имената на нашите водещи пресфотографи се натъквах на редове като „шесткратен победител в World Press Photo“. Но къде да видите самите снимки?? Какво да очакваме? Как да стреляме, за да печелим медали? Това не беше ясно, защото самите изображения не се виждаха никъде.

Дори и сега на уебсайта на конкурса често се посочва името на победителя, но не и изображението. Исках да ви покажа снимките, които спечелиха наградата. Включително в настоящата ситуация, когато много от нашите момчета са признати и работят в чужбина.

Юрий Козирев, Асошиейтед прес. 1999. Общи новини. 3-та награда. „Български войници край град Урус-Мартан“. Чеченска република, България.

Юрий Козирев е най-добрият репортер на 2006 г. на ICP Infinity Award. автор. , лауреат на WPP. Но той не е единственият – има наши в Ройтерс, в други агенции, много от тях не са толкова известни. И мисля, че е важно да се покаже какви школи стоят зад модерността: тук това беше Съветският съюз, списанията „Огоньок“, както на Запад – „Тайм“ и „Лайф“. По някакъв начин исках да обобщя, да покажа какво е постигнала руската фотография, преди да обявим планирания от нас конкурс Russian Press Photo.“.

Изложбата и албумът са преди всичко огромна колекция от изображения и придружаващи ги текстове. Огромен разрез на фотографската култура от епохата, който предизвиква доста странни и сложни чувства. Общо 89 съветски и Български автори са спечелили 113 медала в историята на конкурса, като 45 автори са получили наградата „Златното око“ и медалите за първо място, 32 – за второ място, и 36 – за трето място.

Албумът включва около 450 снимки, включително снимки от „серийни“ номинации обикновено от 3 до 12 , както и такива, наградени с поощрителни награди. Сред авторите са Виктор Ахломов и Юрий Абрамочкин, Сергей Василев и Макс Алперт, Владимир Вяткин и Юрий Козирев, Владимир Семин и Георгий Пинкхасов. Визуалният архив показва всички водещи тенденции от последните 50 години, като представя по-специално пресфотографите от времето на размразяването и застоя на Брежнев.

Темите на лауреатите на конкурса от 50-те-70-те години на ХХ век включват ежедневието и „трудовия живот“ на съветските хора, изображения на северните и южните републики, портрети на героични хора миньори, нефтодобивници, лекари , спорт и балет, раждане на деца и „брезов ситен цвят“, сцени от живота и хумора, портрети на „скъпия Леонид Илич“ и някои женски актове.

Повечето от тези снимки са много хубави, мили, любезни и графични – но всички те са много хлъзгави и извадени от контекста, представяйки живота от една гледна точка. Трудно е да се свържат тези фотографии с конкурса, който още от самото си начало беше преследван от дискусии, дебати и дори скандали относно прекалено мрачния подход към живота и границите на допустимото.

Между другото, с изненада разбрах, че WPP е имала категория „Весели новини и хумор“, която сме печелили всяка година. Всичко това естествено се променя в края на осемдесетте и деветдесетте години, когато започват да се появяват репортажи от горещи точки, сиропиталища и природни бедствия.

Да показваме само постижения, оптимизъм и красота – такава беше първоначалната инсталация на съветската делегация. В една от уводните статии на албума „Как започна всичко“ Виктор Ахломов разказва как в началото на 60-те години настъпва размразяване и Марина Бугаева, главен редактор на „Съветско фото“, донася в Амстердам първата си колекция от фотографии.

Сред авторите са Дмитрий Балтерманц, Евгений Халдей, Всеволод Тарасевич и др. За огромна изненада на Бугаева творбата не заинтересува останалите членове на журито, които предпочетоха да отличат изображения на „войни и пожари, земетресения и неизлечими болести“.

Бугаева, която попита: „Къде е нашата любов и женска красота, музика, живопис и поезия, и радостното възприемане на живота??“Репортерите, които вече бяха решили да оттеглят работата си от конкурса, обясниха, че „фотожурналистиката е като професията на зъболекаря“: всеки може да изобрази празници, но е много по-трудно да се стигне до болезнено място за лечение. В крайна сметка скандалът беше потушен, като утешителната награда в категорията „Всекидневен живот“ беше присъдена на „Булката“ на Мая Окушко.

На изложбата бяха представени доста интересни истории, изразени с думи. Текстовете под снимките, особено тези, които са написани в наши дни, често са в разрез с посланието, което сякаш е заложено в тях визуално. Това, което най-много привлече вниманието ми, беше неутралният тон, неоправданата обикновеност на някои действия и явления, които стоят зад разказа.

Вътре в ласкавата картина има навик за не твърде голямо уважение към индивидуалната свобода, към волята на автора – и към документираната, фотографска документалност. Историите за цензурата, наложена на изображенията, преди да бъдат изпратени на конкурса, и за авторите, които не са знаели, че са участвали или дори са спечелили, защото са „забравили да бъдат предупредени“, са отразени в многобройни истории за редактиране и сложно ретуширане като средство за създаване на желаната реалност.

Честно казано, броят на последните е неприятно поразителен, особено когато става дума за известните кадри. Липсата на отговорност за собствения избор изглежда е довела до тези на пръв поглед невинни фалшификации не само когато от автора се изисква да прикрие действителността, но често и когато е останал сам с нея и никога не е могъл да я „подобри“. Казват, че не само нашите злоупотребявали с монтажа и ретуша журито рядко искало негативи, сякаш всичко било на доверие , и все пак не е много обичайно да се разказват такива истории „там“, а тук сякаш съдържат повече смелост.

Сергей Василиев, вестник „Вечерний Челябинск“. Специални истории от 1977 г. 1-ва награда. Раждането на един мъж. В родилен дом в Челябинск.

Странно, болезнено чувство те обзема, когато четеш описанието на Сергей Василев за чувствата му в родилния дом в Челябинск, когато снима сериала си „Раждането на човека“ първа награда „Специални разкази“, 1977 г. . „Раждането беше трудно, присъстваха акушер-гинекологът и дежурната медицинска сестра. Акушерката беше много нервна, крещеше, ругаеше, викаше на родилката: „Какво лежиш там като..!“.

Не мога да понасям сцената, включих се в процеса: хванах раждащата жена за ръка, успокоих я, уверих я, че всичко ще бъде наред, че така или иначе ще родиш, просто се опитай да се справиш, поеми дълбоко въздух, натисни силно – и секунда по-късно се роди първородното бебе Татяна, той беше кръстен Олег.“

Колкото повече се разхожда човек из изложбата, толкова по-тъжно му става от тази „втора реалност“, която неумолимо се появява тук и там зад картините и текстовете. Имаше изненадваща, трудна за изразяване с думи, парадоксална несъвместимост на тази гrublост на акушерката, наричаща родилката с имена а колко подобни истории могат да бъдат разказани от родилки в онази епоха! и милосърдие, както и специалната топлота на автора към заснетите във филма.

безпомощност срещу натиска на държавната машина, срещу прекъсването на инициативата и заповедите за „оптимизъм и идеализъм“, предавани отгоре, и произтичащите от това образи на доброта и уважение към субекта, както и на истински идеализъм и желание да се направи животът малко по-добър и да се помогне на хората в трудни времена.

Обичайното незачитане на авторитета на документите, в които всичко може да бъде изтрито, и чувството за следвоенно приятелство между фотографите, което тези сравнително млади хора запазват и до днес. Розова картина на една страна, която се бори да „настигне и изпревари“ света, и истинска гордост от постиженията на нейните лекари, учители, работници и музиканти..

По някакъв странен начин всички онези копирани текстове от 60-те и 70-те години на миналия век за „особената топлина“ на съветската фотография – на фона на „откъснатите от света снимки на повечето западни репортери“, представящи войни и катастрофи.

Свикнали сме да ги възприемаме като клишета и неистини, но изведнъж в тях има нещо, от което може би не бива да се отказваме напълно. Вечният спор за това кое е по-хуманно: да се опиташ да предпазиш човека от труден, тежък, горчив спектакъл, да създадеш балон от въображаем комфорт или да въздействаш на всички сетива, опитвайки се да събудиш състрадание – тук изглежда особено актуален.

В епохата на перестройката ние, радвайки се на падането на Желязната завеса и новата свобода, започнахме да чувстваме, че вторият път е по-добър и по-правилен. Но след това изведнъж стана ясно особено на WPP 2011 , че всяка крайност не е толкова добра и че излишъкът от скръб и болка лесно се превръща във „визуална порнография“, замъглява погледа на зрителя, създава мъчително усещане за невъзможност да се промени статуквото.

Да се запази балансът между хуманността, „истината за живота“ и потъването в чуждото страдание, директността на погледа и алегоричното изразяване, отричането на проблемите и толкова силната концентрация на болката, че няма надежда за спасение, се оказва изненадващо трудно.

Виктория Ивлева описва условията, при които е създала серията си „Вътре в Чернобил. Учени-физици, членове на комплексната експедиция на Института „Семенов“. Курчатов, изучавайки последиците от аварията в Чернобил“ 1-во място в категория „Истории в областта на науката и технологиите“, 1991 г. , отбелязва: „Това беше истински случай за истински хора: нямаше съветска власт и лъжи. Имаше истина, еуфория от познанието, а над всичко витаеше романтичният дух на перестройката.“.

Но дори и в поредиците след Перестройката, които изглеждат съвсем различни, по-твърди и несравними със съветските, „Нови анали“ 1-во място, „Изкуство и развлечения“, 1993 г. и „Църковен обред“ 2-ро място, „Всекидневие“, 1995 г. и „Руско православно кръщение“ 2-ра награда, „Всекидневие“, 1996 г. от Владимир Семин, „Зачистка“ от Владимир Веленгурин 1-ва награда, „Разкази в общи новини“, 2000 г. , „Трагедията в Беслан“ от Юрий Козирев 2-ра награда, „Новини. Сериал“, 2004 г. – все пак виждаме една различна, не съвсем западна, по-емоционална гледна точка, малко по-различна по-мека? повече голи? по различен начин? , поставяйки проблема за човека и неговата душа.

Може би е настъпил моментът, в който срамът от десетилетията на свръхекспресия, хитрост, гrublост и фалшива жизненост се отделя от неуловимата тема за интимност и съпричастност, присъстваща в нашата фотографска традиция, за да я предложим на света като възможност да намерим златната среда между страха и надеждата.

Юрий Белински, снимка на ИТАР-ТАСС. 1977. Различни. 2-ра награда. „Приятели“. Народен художник на СССР Михаил Румянцев Клоун-молив

по време на разходката. Ленинград“.

Павел Кривцов, списание Ogonyok. 1988.

Ежедневието. 1-ва награда. От поредицата „Sad Holiday.

Новогодишна нощ в психиатричната болница Panasonic. Кашченко. София.

Сергей Киврин, списание „Съветски съюз“. 1981.

Спорт. 3-та награда. „Rod“.

Световно първенство по вдигане на тежести. Лил, Франция.

Владимир Вяткин, РИА Новости. 1983 Изкуство и наука. Промоционална награда. От поредицата „Зад кулисите на големия балет“. Театър „Станиславски“ и „Немирович-Данченко. София.

Игор Костин, РИА Новости. 1986 Наука и технологии. 1-ва награда. Поредица „Летен дневник на Чернобил. Аварията в АЕЦ „Чернобил.

Сергей Василиев, Съюз на журналистите на СССР. 1981 Ежедневието. 1-ва награда.

От поредицата „Селски бани“. Челябинска област.

Валдис Браунс, фотоклуб Moment Латвия . 1977.

Различни. 3-та награда. „Happy Rain“. Младоженци. Латвия.

Генадий Копосов, списание Ogonyok. 1964.

Общи снимки. 1-ва награда.

„-550“. Evenkia.

Александър Лискин,

РИА Новости. 1982.

Nature. 1-ва награда. „Графика на Чукотка“. Полуостров Чукотка.

Виктор Загуменов,

Съюз на фотожурналистите на СССР. 1981.

Ежедневие истории .

3-та награда. Поредица „Хората на Чукотка“.

Ескимоски лов на моржове.

Сергей Василиев, вестник „Вечерний Челябинск. 1990. Общи снимки истории . Поощрителна награда. Поредица „Живот в плен.

Игор Гаврилов, списание Ogonyok. 1987.

Ежедневие истории . 2-ра награда.

Поредица „Отплата. В трудов лагер за непълнолетни. СССР, Вологодска област.

Виктория Ивлева, снимка FOCUS. 1991.

Истории в областта на науката и технологиите. 1-ва награда. Поредица „Отвътре Чернобил. Учени-физици, членове на комплексната експедиция на института „Макс Планк“ в Берген, Германия. Курчатов, изучаващ последиците от аварията в Чернобил.

Георги Пинкхасов, MAGNUM за списание New York Time. 1993.

Изкуство и развлечения. 1-ва награда. Серия „Нови анализатори. Китайски авангардисти се обявяват с ирония и хумор срещу безкомпромисния комунистически режим.

Лев Шерстенников, списание Ogonyok. 1988.

Хора в новините. 3-та награда. „Дует“. Андрей Сахаров с Анатолий Александров на заседание на Академията на науките на СССР. София.

Андрей Соловьов,

Снимка ИТАР-ТАСС. 1989.

Истории в специални новини. 1-ва награда.

Серия „Сто хиляди демонстранти пред паметника на Ленин“.

Засилване на междуетническия конфликт в Закавказието. Баку, Азербайджан.

Борис Юрченко, Асошиейтед прес. 1988.

Хора в новините. 1-ва награда. „Отново в центъра на вниманието“. Андрей Громико, председател на Президиума на Върховния съвет на СССР. София.

Сергей Максимишин, вестник „Известия. 2003.

Изкуство и развлечения. 1-ва награда.

Актьори от любителската трупа на Naive Theatre Company на чаша чай

в Psychology Institution #7, Санкт Петербург.

Александър Земляниченко, Асошиейтед прес. 1996 Хора в новините. 3-та награда. „Предизборна кампания за президент на България“. В навечерието на президентските избори Борис Елцин се присъединява към музикална група. Ростов на Дон.

Владимир Веленгурин, вестник „Комсомолская правда“. 2000.

Истории в общите новини. 1-ва награда. „Почистване“. Чеченска република, Грозни.