Изпитване чрез цифрово. Руска спортна журналистика. Част III. 80-90-те години – началото на XXI век

В края на 80-те години на миналия век техниката на тесноформатната фотография е достигнала своя връх: фотоапарат с АЕ, правилна светкавица, бързо пренавиване на филма, висока светлочувствителност – всичко вече е налице. Единствено ръчното фокусиране беше последният аванпост на класическата ръчна фотография, който не можеше да бъде завладян. Но през 1989 г. Canon пусна на пазара Canon EOS-1 – професионален фотоапарат, съвместим с байонета EF на Canon. електрофокус , а електрофокусът веднага се превърна в стандартна работна техника за професионалисти.

Благодарности на РИА Новости за предоставените за публикуване снимки.

1. Григорий Сисоев/RIA Novosti

Елена Исинбаева, която спечели бронз на Олимпийските игри в Лондон, по време на финала на скока на дължина.

Изглежда, че фотографът е освободен от отговорността за определяне на експозицията, което прави възможно снимането при трудни светлинни условия, без да се притеснява за настройването на фокуса. Накрая той можеше да мисли само за композицията на кадъра и неговата художествена стойност. Но това не се оказа добре: това, което изглеждаше като връх, беше само проход. Фотожурналистиката – включително спортната – все още не беше спортна. Най-често фотографът сам донасяше кадрите в редакцията – вечерта или на следващия ден, или в края на командировка. А времето се ускоряваше неумолимо и фотографията трябваше да го догони.

Фотографът Александър Неменов прехвърля снимки с Hasselblad Dixel 2000 90-те години на миналия век . Dixel е едно от първите устройства за дигитализиране на филми и изпращане на информация чрез свързване към стационарен телефон, тъй като в началото на 90-те години на миналия век не е имало лаптопи и интернет, а мобилните телефони току-що са се появили.

2. Архивна снимка

Александра Неменова

Цифрови слухове

Андрей Желнов, тогавашният спортен редактор на APN, си спомня, че за първи път чува за цифровата фотография през 1990 г. Беше така: един от ръководителите на главната редакция на APN, който се връщаше от пътуване до Ню Йорк, говореше за фотоапаратите, „които изпращат снимка направо на бюрото на редактора“. Никога не бихме могли да си представим подобно нещо. Спомням си, че си мислех: Кога ще имаме нещо подобно?.

Истината е, че цифровото изображение съществува отдавна. Първата работеща употреба на тази технология е тествана от AFP на Олимпийските игри в Калгари през 1988 г. Но в СССР нямаше строга необходимост от бързо предаване на снимки: вестниците можеха да печатат снимки от предишния ден, а в случай на наистина важни събития използваха „снимки“ от архивите.

Изключение прави агенция „Новости“. Неговата мисия е да разпространява информация за СССР в чужди държави, затова винаги е трябвало да работи с най-модерните технологии в света. Още в началото на 1991 г. Dixel е в процес на фоторедактиране – августовските събития от същата година са предадени по този начин. Много от московските бюра на чуждестранни информационни агенции АФП, Ройтерс, АП също започнаха да използват такива бързи фотопредавания в даден момент, заедно с АПН.

3. Григорий Сисоев/RIA Novosti

Златната медалистка от Олимпийските игри в Лондон през 2012 г. Алия Мустафина изпълнява прескок по време на квалификациите по спортна гимнастика за жени на Олимпийските игри в Лондон през 2012 г.

Фургон и малка количка с фотографско оборудване

Няма по-тъжна история на света от тази за тоалетната… Nemenov

1991 г. беше голяма година за нашата страна. Но това беше и съдбоносна година за спортната фотография. През август 1991 г., почти едновременно със събитията в София, се ражда вторият спортен всекидневник в нашата страна.

Сега това изглежда странно, но в Съветския съюз имаше само един спортен всекидневник – „Съветски спорт“. Огромният тираж и липсата на конкуренция са превърнали вестника в заложник на своята изключителност. Но именно в недрата на „Советский спорт“ се формира редакционната колегия на новия спортен вестник „Спорт-експрес“.

Ето какво пише за това в „Комерсант“ № 027 от 08 г. .07.1991 г., от Юрий Василев :

Журналистите откриха нов вид спорт

Група водещи журналисти от вестник „Съветски спорт“ подават оставки на 1 юли. При напускането си те обявяват, че няколко дни преди „раздялата“ са успели да регистрират алтернативен вестник, Sport-Express.

Една от възможните причини за конфликта тази версия беше подкрепена от основателите на Sport-Express беше разликата в подходите към творчеството между главния редактор и някои от служителите на вестника. Кудрявцев, който е завършил Академията за обществени науки на ЦК на КПСС и е работил като инструктор в ЦК на КПСС, се придържа към стила на партийната преса. Оттук и многобройните политически материали и три страници „здравословен начин на живот“ седмично.

Валерий Кудрявцев заяви пред „Комерсант“, че не вярва, че несъветският „Спорт“ може да се конкурира със съветския. Владимир Кучмиев е на противоположното мнение.

Идеологията на новото спортно издание е богата на събития и актуална. По отношение на фотографията това означаваше да поставите вечерната снимка в сутрешния брой. Вестникът трябваше да плати висока цена за подобна практика. Повечето спортни събития започваха, когато вестниците вече бяха абонирани. А закъснението с доставката на изданието би довело до големи глоби: тогавашните печатни комплекси не се занимават само с печатане, но и с разпространение. Късно пристигане и вашият брой не е достигнал до читателя сутринта.

Но най-големият удар дойде при фотографите: дори и да сте знаели предварително, че изданието ще бъде забавено „вкарано в затвора“ , фотографът не разполагаше с много време. В идеалния случай е трябвало да изпратите снимката, без да „подхвърляте“ номера.

4. Владимир Астапкович/RIA Novosti

Руснакът Денис Лебедев по време на битката си за титлата на Световната боксова асоциация WBA в тежка категория срещу Гилермо Джоунс от Панама.

Този период – преди лаптопите, професионалните цифрови фотоапарати и интернет – е един от най-трудните. Спортните фотографи от онова време са професионалисти от най-висока класа, които отлично разбират не само от фотография, спорт и журналистика, но и от електроника и комуникации.

Александър Уилф си спомня: „Например, отивах на някакъв мач в Тула тулският футболен клуб „Арсенал“ е един от първите, които „купуват“ бразилски играчи . Преди всичко имам много кутии със себе си: не само фотоапаратурата, но и мини лаборатория за проявяване на филми и оборудване за сканиране. Разполагам само с 15 минути за самия мач – след това трябва да тръгна към хотела. Там проявявам филма, изсушавам го с хотелски сешоар, сканирам го и го изпращам по хотелския телефон чрез аналогова връзка, като отварям кутия с кабели зад нощното шкафче“.

При новите обстоятелства фотографът почти нямаше време не само да снима, но и да види важните моменти от играта те рядко се случват през първите 15 минути . Така че, от една страна, броят на брилянтните снимки намаля. От друга страна, фотографът се оказа изключен от подбора и редактирането на снимки. А редакторът на bild в редакцията се интересуваше само от едно: да публикува първата изпратена снимка възможно най-бързо.

5. Алексей Куденко/RIA Novosti

Американският играч Пол Стастни вляво празнува отбелязването на гол в четвъртфиналния мач от Световното първенство по хокей между националните отбори на България и САЩ.

В резултат на това повечето спортни снимки от 90-те години са много небрежни и често грозни от композиционна гледна точка. Само че отсега нататък скоростта и събитийността са толкова важни, колкото и артистичността в журналистиката на спортната фотография. А когато не можехте да имате и двете едновременно, скоростта стана приоритет.

В същото време надпреварата за събитийност значително промени отношението към спортната фотография като цяло и по-точно към обектите в нея. И докато преди беше в реда на нещата да се направи „архивна“ снимка, сега е по-добре да се направи поне някаква, но свежа. Това се отрази и на начина, по който фотографите започнаха да правят снимки: ако преди те се опитваха да правят най-общи изображения, сега е по-важно да се направи снимка с ясна връзка с конкретно събитие.

Спасителна акция, която едва не се превръща в катастрофа

Първото спортно събитие, на което са използвани цифрови фотоапарати, е Световната купа на ФИФА във Франция 1998 г. . Това беше Kodak DCS 520, двумегапикселов фотоапарат, разработен съвместно с Canon. Но едва през 2000 г., по време на Олимпийските игри в Атина 2004 г. , цифровата технология наистина се наложи. Но дори и тогава фотографите често използваха два фотоапарата: цифров за спешното прехвърляне и филмов за „архива“, тъй като по отношение на цветопредаването и качеството на картината цифровият все още отстъпваше много на филмовия.

Желнов си спомня: „Спомням си добре първия път, когато видях цифровото изображение: бях поразен от това колко е нарисувано. Всичко е остро и отчетливо, но няма дълбочина, няма красота като на филма.“.

Александър Уилф: „Със Саша Федорц отидохме на мача между Ротор и Бордо през 1995 г. Оттам изпратихме две картички. Саша пращаше първия в продължение на 40 минути, а аз стоях на рецепцията с пачка пари и спорех с рецепционистката, че не бива да ни прекъсват връзката и можем да платим за безумно скъпия разговор: „Вече половин час провеждате междуградски разговор с Франкфурт, твърде скъп е, нека ви изключа за всеки случай; явно нещо се е закачило!“. И те сами взеха третата карта, като ни се „обадиха“ – това можеше да стане и по този начин ние го предадохме на ЕАОС . След това получих 3 карти – пътуването си заслужаваше! Скоростите са малки. Вестникът нямаше нужда от повече служители.“

7. Александър Уилф/RIA Novosti

Китайският състезател Сючън Хуанг, който спечели сребърен медал в техническото соло на синхронното плуване на Световното първенство по плуване в Барселона.

6. Иля Питалев/RIA Novosti

Фелиша Джонсън САЩ на финала в тласкането на гюле при жените на 27-ата Универсиада в Казан през 2013 г.

Интернет и мобилните комуникации постепенно навлизат и вече фотографите могат да изпращат снимки директно от полето, като използват мобилни телефони за достъп до интернет. По същото време беше пуснат на пазара първият висококачествен цифров огледално-рефлексен фотоапарат на достъпна цена – Canon EOS 5D с резолюция 12,7 MP.

Изглежда, че е настъпил моментът, в който фотографът може да започне да мисли творчески! Но отново се намесиха променените обстоятелства: техниките за снимане и предаване на снимки станаха много по-прости и достъпни. В професията навлизат голям брой запалени любители спорт или фотография – вече няма значение . Те не ценят един кадър толкова, колкото фотографите от „старата школа“, и снимките се обезценяват. Докато преди авторът е знаел точно кой кадър от 36-те снимки ще изпрати на кое издание, сега новодошлите са готови да хвърлят цялата си флашка в компютъра на редактора, без да се налага да правят подбор – „избирате това, което искате“.

В ситуация, в която има толкова много фотографи, има много сходни, почти идентични снимки в спорта всички снимат едно и също събитие от едно и също място . Ето защо новите технологии са толкова широко разпространени в спортното снимане: окачени камери, подводни камери, роботика, системи за радиоуправление, които позволяват снимане от нестандартни места. Но окачването или радиоуправлението не са нищо повече от технически трик. Подобно на обектива тип „рибешко око“, който е използван за първи път от Лев Бородулин в спортната фотография. Да, тя предоставя нови възможности за фотографа при кадрирането и разкриването на обекта. Но най-важното нещо е обектът, моментът на снимане.

8. Алексей Филипов/RIA Novosti

Играчите на Канада и Сърбия в мача за трето място по баскетбол за мъже между националните отбори на Канада и Сърбия на XXVII Световна лятна универсиада 2013 в Казан.

9. Иля Питалев/RIA Novosti

Атлетките, които се състезават в бягането на 3000 м с препятствия при жените на Световното първенство по лека атлетика в София.

В края на ХХ век се появи още една иновация – развитието на новинарските сайтове в интернет. Изведнъж се оказва, че потребителите са много заинтересовани да разглеждат голям брой снимки от спортни събития, а не да четат дълги аналитични текстове.

Александър Уилф: „Тъй като няма какво да правим по време на биатлона, предложих на нашия IT специалист Илюха: да направим фотогалерия? Колко бързо можете да ми ги изпратите?? За около час можете да? Аз: предвид размера ти! – Мога да го правя поне между състезанията. И Илюха започна да прави галерии. Три-четири дни по-късно той ми се обади и каза: Имахме среща за статистиката и през новогодишния период 60 процента от трафика на вестника е бил от вашите галерии! Други 20 са текстови материали за вашите галерии. А всичко останало са новини, преходи, репортажи за футболни клубове… И тогава всички се прецакват.“

Изненадани бяха не само мениджърите на Sport-Express, но и всички останали участници в процеса: любителите – от това колко лесно е да се направи снимка, която не отстъпва на тази на професионалист; професионалистите – от факта, че са изпреварени от млади хора, които невинаги различават скоростта на затвора от блендата; редакторите на билд – от огромния обем снимки, който им се е паднал, и от скоростта, с която трябва да обновяват фотогалериите. Изглежда, че в този момент средната спортна стрелба е паднала. Но това не е точно така. Това, което един напреднал любител може да направи сега с евтино полупрофесионално оборудване, беше просто немислимо за най-виртуозните професионалисти преди няколко години!

Но сега има много повече изисквания към спортната фотография: тя, разбира се, трябва да бъде технически издържана и интересна, „вкусна“. Както и преди, той трябва да бъде красив от гледна точка на композиция, цвят и графика. Съществува и ново отношение към обекта: снимката трябва да илюстрира най-важния момент от събитието.

Цитат от Wilf O. С. Кучеренко: главен редактор на седмичника „Футбол и хокей“ :

„Готин момент във футбола е, когато се вкара гол. Интересно ми е да видя всичко: вратата, топката, самата врата. Ако, да речем, бъде отбелязан гол, тази карта вече не ми е нужна – можете да я запазите. Картата ми е необходима, когато е отбелязан ответен гол, когато резултатът е равен. Защото сега е решителният момент. И ако след това вкарат трети гол – тогава не ми трябват тези две карти, а трета.“

Днес всичко трябва да бъде заснето красиво и технически – съвременната техника го позволява. Въпреки това, колкото по-далеч отива човек, толкова по-изтънчен и усъвършенстван става той по отношение на спортния състав. В момента на практика няма нищо освен тълпата от други фотографи, които стоят наоколо , което да спира творчеството на фотографите.

Александър Уилф: „Всичко се връща към Бресон, „решаващия момент“, само че на реално ниво, в реалния живот, а не този, който той е имал предвид. В областта на спорта, както се оказва, не е заснето почти нищо. Предстои. Вече е по-лесно да снимате някои специфични моменти. МОЖЕШ да ги застреляш, ако знаеш какво да застреляш. И в миналото те можеха да бъдат свалени с МАЛКО – и това по отношение на качеството и значението е нищо в сравнение с това, което може да се направи днес.“

10. Снимка: Григорий Сисоев

Фотографи, снимащи олимпийското състезание по маратон в Лондон.