Поезията и прозата на пейзажната фотография: част 1

Какво е ландшафт? Навремето прелистих много фотографска литература и интернет страници в търсене на отговор на този въпрос, но не намерих нито един отговор. Оказва се, че дори определенията на понятието „пейзаж“ могат да се намерят в много. Въпреки изобилието от дефиниции, пейзажът като цяло означава много повече от класификацията по-долу… Истинската пейзажна фотография, освен да изобразява природата под една или друга форма, трябва да може да предава настроения, чувства, да носи със себе си някаква идея или мисъл, която авторът иска да сподели с публиката. Сега започвам да осъзнавам, че за мен пейзажът се е превърнал в състояние на духа.

Александър Нестеровски. Пристан за мляко Симеиз, Крим, Украйна

Canon EOS 450D

, 17 mm, f/6,3, 110 s, ISO 100, неутрален филтър ND 1000.

Дългата експозиция е превърнала морските вълни в „мляко“, а скалите и стария кей – в загадъчни пратеници на времето. Лаконичната композиция и квадратният формат се съчетават добре.

Какъв портрет? Имам предвид пейзажа…

Ето няколко примера за дефиниция на ландшафт, взети от различни източници:

– Изглед на определен район;

– Художествено представяне на природата;

– изображения на природата, пейзажи на планини, реки, гори, полета, градове, исторически паметници и др. п.;

– част от околността. Освен природни елементи като планини и дървета, полета и жив плет, пейзажът може да включва вода реки, езера, водопади и селски пейзажи, като селска църква, къщи, хотели, ферми и различни селскостопански дейности: оран, прибиране на реколтата и др. д.

Привидната му простота и достъпност може да се окаже измамна: пейзажът е най-сложният, но и най-красивият жанр на фотографията. За да се направи добра снимка, освен теоретични познания и практически умения за снимане, е необходимо благоприятно съчетание на обстоятелствата: време, час на снимане, осветление, подходящо настроение, а често и елементарен късмет.

Видове ландшафт

Пейзажът като жанр на фотографията може да бъде разделен на много видове както според съдържанието на изображението, така и според характера на изобразения пейзаж. Не е необходимо да се спираме подробно на това, но ще подчертаем само няколко от най-популярните клонове с илюстративна цел:

– Архитектурни архитектурни ансамбли, вписани в околния пейзаж ;

– индустриална обща промишленост във всичките й форми ;

– градски гледка към града ;

– селски селски гледки ;

– Морски снимки на море, океан, крайбрежие и др. ; и. д. ;

– планински гледка към планината ;

– анимирани съдържащи изображения на хора или животни в хармония с пейзажа, но не и на героите ;

– пряко ландшафт полета, гори, реки и др. . д. и много други.

Можем също така да направим традиционна класификация на снимките на пейзажи според тяхното предназначение:

– Документален пейзаж с пълно и вярно разпознаваемо фиксиране на мястото и състоянието на природата ;

– Пейзажът в паметта милиарди изображения, които запълват свободното пространство в паметта на компютрите и мрежовите сървъри ;

– художествен пейзаж поглед към пейзажна снимка от гледна точка на картина .

Безкрайното разделяне на пейзажа на видове и подвидове може да бъде продължено от времето на снимане нощ, залез и т.н. . д.Но бих искал да добавя една малка забележка: понякога е почти невъзможно да се класифицира точно един пейзаж и не само .

Основи на композицията на пейзажно изображение

Основите на композицията вече бяха обяснени няколко пъти в списанието, затова ще се спра само на основните въпроси, които най-често се срещат в пейзажната фотография. Човешкото възприятие на изображението зависи до голяма степен от разположението на елементите в кадъра един спрямо друг и спрямо границите на кадъра .

Когато гледа картина с добра композиция, неизкушеният зрител едва ли ще се замисли как е изградена картината, тъй като вниманието му ще бъде съсредоточено върху обекта, цвета и нюансите на светлината залез, изгрев, слънчеви лъчи и т.н. , сезоните, времето и т.н. д. , т. е. върху „обвивката“ на снимката, нейния вид.

А композицията е „рамката“ на картината и не всеки може да я оцени правилно освен професионален критик с рентгеново око . Да предположим, че сте попаднали на красива снимка с грешна „рамка“, т.е. е. наличие на композиционни недостатъци.

В този случай неволно ви хрумват следните мисли: „о, красиво е, иска ми се да имаше нещо друго…“ или „ммм… нещо липсва“. Може да се направи пряк паралел с възприемането на човешката красота: хубаво лице, но носът е малко по-тънък, или: хубава фигура, но краката… и т.н. д. Изводът е, че във фотографията е важен не само външният вид, но и геометричната основа, на която се основава изображението.

Ето няколко от най-често срещаните композиционни решения в пейзажа:

1. Използване на правилото за златното сечение.

2. Спазвайте правилото за третините старайте се да не разделяте кадъра наполовина, освен ако, разбира се, това не е ваше намерение – например за снимки, основани на симетрията на обект и неговото отражение .

3. Включване на линии в кадъра: диагонални линии за създаване на динамика в картината диагонална композиция от долния ляв ъгъл до горния десен ъгъл е по-спокойна, а композиция, изградена от горния ляв ъгъл до долния десен ъгъл, е по-динамична , вертикални линии за предаване на височина, хоризонтални линии за създаване на по-спокойно настроение, извити линии за подчертаване на по-грациозни и плавни композиции .

4. Линиите, които влизат в кадъра, обикновено не трябва да излизат от него с изключение на хоризонта в морските пейзажи и т.н. . п. .

5. Място в кадъра, оставено за създаване на въображаемата динамика на обектите например разтягащи се клони на дървета, наклонен ствол, провиснала сграда .

6. Създаване на балансирана композиция когато краищата на изображението не се „превишават“ един друг .

7. По възможност центърът на рамката трябва да е по-светъл от краищата.

8. Изтъкване на основните композиционни елементи с второстепенни елементи на заден план .

9. Оформяне на краищата на кадъра напр. надвиснали клони, листа .

10. Избор на геометрия на кадъра вертикална, хоризонтална, квадратна или произволно изрязване при последваща обработка .

11. Включване на нечетен брой еднакви композиционни елементи обекти в кадъра.

12. Ако е възможно, композиционните елементи не трябва да се подреждат хаотично опитайте се да ги подредите в някоя от простите геометрични фигури: триъгълник, кръг, овал и т.н. . д. .

13. Избор на правилен или интересен ъгъл можете да снимате не само от нивото на очите, но и до кръста в леденостудена вода .

14. Разположете най-важния елемент в дясната част на снимката.

15. Създаване на подредба на обектите, линиите и плановете, така че окото на зрителя да не излиза извън кадъра, когато гледа снимката.

Ако искате да се занимавате сериозно с пейзажна фотография, познаването и разбирането на законите на композицията е задължително. Тук едно малко отклонение: никой не ви забранява да нарушавате тези така наречени закони, но го правете съзнателно, с достатъчно познаване на теорията.

Собственото ви възприятие на т.нар. вътрешно усещане за композиция хармония вероятно ще бъде най-доброто ръководство за намиране на правилната композиция по-късно.

По същество тези композиционни техники не са догма, а са емпирично изведени. И ако сведете всички закони на композицията до един, той звучи приблизително така: „да изглежда.

Пейзажи от Земята

Юрий Голуб. Пътят Национален парк Аскания Нова, Украйна

Nikon D50, Nikkor AF-S

18-70 mm f/3.5-4.5G ED, f/13, градиентни и ND×8 филтри.

Пътят, водещ към хоризонта, самотното дърво и извисяващото се небе привличат зрителя директно в кадъра, а използването на черно-бялата технология премахва ненужната информация, оставяйки ни насаме с украинската степ.

Майкъл Райфман, „Сага за исландската нощ“, плаж Reynisfjara, Seastacks Reynisdrangar, Исландия .

Nikon D3x

, 17 mm, f/13, 1,3 c, ISO 200.

Бавните скорости на затвора създават ефект на движеща се вода, оживявайки разпръснатите скали, които пълзят към основната скала. Според исландската легенда Рейнисдрангар не е нищо друго освен тролове, замръзнали при първите слънчеви лъчи, които не са имали време да скрият своя тримачтов кораб под прикритието на тъмнината.

Майкъл Райфман, Брайс Каньон след снеговалеж, Юта, САЩ

Nikon D3x

, f/14, 1/125 c, ISO 100.

Невероятна комбинация от уникално място и не по-малко уникално време: сняг, студ -25 градуса, мъгла и топъл ярък цвят на скалите – не е ли това, за което мечтае всеки фотограф? Панорамният формат на снимката подчертава величието на каньона. Всяка от скалите прилича на приказен герой ясно се виждат женски силует и фигура, която крие ръцете си в кожените си ръкави .

В следващата статия ще разкажем как да рамкираме снимка на пейзаж и да постигнем 3D ефект в плоско изображение