Уроци от Розов: какво е flash. Част 1

Светкавицата е стъклена колба права, спираловидна, подковообразна или дори пръстеновидна , от която е изсмукан въздухът, напълнена е със специален ксенонов газ, снабдена е с два метални контакта анод и катод и е заредена с високо напрежение от електролитен кондензатор. Върху тръбата са навити няколко намотки от тънка тел, към които е свързан източник на много високо напрежение няколко хиляди волта .

Снимка 1. В средата на шумен бал.

Фотоапаратът: Nikon F5

Обектив: Nikkor 28-70/3.5

Филм: диапозитив Fujichrome Astia 100 ASA дигитализиран и конвертиран

Скорост на затвора: 1/60 от секундата

Диафрагма: f/5,6

В моята фотографска младост нямаше да мога да направя подобна снимка без светкавица. Но дори и със светкавица, в онези дни това беше голямо предизвикателство. Светкавиците бяха прости като чук. Те могат да се зареждат само за дълго време и след това веднага да се разреждат напълно. Все още нямаше автоматизация. Фотографите все още успяваха да правят снимки в тъмни стаи, като разчитаха почти изцяло на интуицията и автоматичното задействане.

Светлината в този случай е омекотена с парче бяла хартия – бурлак, поставено върху главата на светкавицата, повдигната към тавана.

В крушката се създава електрическа дъга същата като при електрическото заваряване в момента, в който към външния проводник се изпраща импулс, който йонизира ксенона в разрядната лампа. Зарядът от енергия, съхранен в електролитен кондензатор, прониква в газовия стълб и предизвиква изхвърляне на много фотони частици светлина в пространството. Щом зарядът в кондензатора се изчерпи, дъгата угасва. Това е основният дизайн на светкавица.

Изобретяването на светкавицата датира отпреди Втората световна война, тъй като чувствителността на филма е била толкова ниска и необходимостта да се снима при всякакви условия на осветление се е появила заедно със самата фотография. Импулсните светлинни източници направиха революция в света. Вече можете да снимате движещи се обекти на закрито, през нощта, на гари и летища. Трудно е да се скриеш от натрапчивите фоторепортери. Публиката се запознава с нощния живот на големите градове. Спортните репортери вече могат да заснемат най-драматичното действие в бързо развиващите се спортове като бокс, борба и футбол. По-лесно е да се снимат портрети в студия. Без автоматизирани източници на импулсна светлина съвременният фотограф би имал затруднения снимка 1 .

Мигновенията са във всякакви форми и размери

Имайте предвид, че под думата „светкавица“ се крие линия от продукти, които по нищо не си приличат. Общото между тях е, че всички имат обща цел: да осветят дадена сцена. Светкавиците са разделени на две големи групи: светкавици за кинохроника и студийни светкавици.

Репортерските светкавици могат да бъдат разделени на три групи: вградени, вградени във фотоапарата и дистанционни.

Вградената светкавица е вградена в корпуса на фотоапарата, много близо до оптичната ос на обектива. Това е предпочитаната светкавица за всички компактни фотоапарати и DSLR от начално ниво. Именно поради местоположението си те създават светлосенъчния модел, който фотографите наричат с пренебрежение „палачинка“, тъй като светлината на такива снимки е плоска, без сенки и подобна на светлината на милиони други компактни фотоапарати като тях.

Последната може да се монтира на горещата обувка на фотоапарата. Тези светкавици обикновено имат въртяща се глава, която може да се насочи към тавана, стените или друга отразяваща повърхност, за да се създаде по-естествено и триизмерно изображение на светлината и сянката.

Дистанционни светкавици осветяват обекта отвсякъде. Управлението на тези устройства може да бъде ръчно, но може да бъде и автоматично. Понякога те се комбинират в група подчинени устройства, които се управляват автоматично от главното устройство, монтирано на горещата обувка на фотоапарата, или от самия фотоапарат. Такива системи дават възможност за гъвкаво управление на светлината в зрителното поле, без да се разчита на случайността.

Фотографите класифицират светкавиците на фотоапарата и извън него на два типа според употребата им: системна светкавица и универсална светкавица.

Системните се произвеждат от същата компания като камерата, която използвате. Canon, Nikon, Sony, Olympus и други произвеждат системни светкавици за своите фотоапарати.

Универсалните се произвеждат от компании на трети страни. Тези светкавици имат адаптери, които позволяват използването им с фотоапарати от различни производители.

Системните светкавици са по-скъпи от универсалните светкавици със същата мощност. Но желанието да спестите пари може да ви създаде проблеми. Фактът, че управлението на светкавицата е нисковолтово повечето съвременни фотоапарати около 5 V и високоволтово около 200 V . Използването на универсални светкавици в новите цифрови фотоапарати може да доведе до неизправност. Те изгарят много често и ремонтът им струва повече, отколкото закупуването на нов комплект. Затова 200 V светкавици са подходящи за използване само с механични филмови фотоапарати или като светкавици извън фотоапарата.

Кръговите светкавици заемат специално място сред малките светкавици за фотоапарати. Те са предназначени за макрофотография. Изграден като пръстен, който се прикрепя към предната част на обектива. Светлината се излъчва едновременно от всички страни на обекта и затова изображението изглежда без сенки. Всъщност сенките са налице, но изглеждат разтворени, защото всяка точка на излъчване на светлина има антипод от противоположната страна на пръстена, който излъчва точно същото количество светлина, запълвайки или по-скоро разтваряйки сянката, образувана от първата точка.

Трябва също така да осъзнаете, че всички сенки са насочени към центъра на изображението. Светлината на пръстеновидната светкавица наподобява скица с молив с фини тонални преходи от светлина към сянка. Той прецизно предава най-фините детайли на текстурата на кожата, рисува косата. Списанията за блясък понякога използват пръстеновидна светкавица, за да направят необичайни портрети на млади красавици. Вярно е, че в този случай ретушистите или гримьорите трябва да работят усилено, за да скрият дефектите на кожата, които са присъщи на живите хора снимка 2 .

Той е добър за снимане на обекти без отблясъци. Например, старинни монети снимка 3 .

Използването на пръстеновидни светкавици за макрофотография е ограничено от близостта до обекта. Когато снимате малко цвете например, повърхността на лампата може да е само на пет сантиметра от цветето, но на двадесет сантиметра от фона, което води до значително намаляване на осветлението на фона, който не само става по-тъмен, но и променя цвета си снимка 4 .

Студийни светкавици

За разлика от по-малките си братя и сестри, които са родени, за да бъдат с фотографа, където и да се намира той, студийните светкавици са постоянно предписани в тъмни студия, където светкавичната дъга на импулсната лампа не дава на човешкото око време да разпознае и оцени разпределението на светлината в кадъра. Ето защо тези устройства могат да правят не само светкавици. Вградени са халогенни основни лампи или лампи за моделиране, които светят непрекъснато. С тези лампи фотографът рисува светлината и сянката на изображението, което трябва да се заснеме, и след това го заснема с мощна, но кратка светкавица.

Студийните светкавици са по-тежки и по-мощни от репортерските. Индустрията произвежда два типа светкавици за студио: моноблокове и генератори.

Моноблоковете са разположени в дизайн „всичко в един пакет“: захранване, електронна схема, кондензатори за съхранение, импулсна крушка, главна крушка и линия от сменяеми рефлектори. Всеки моноблок е доста тежка кутия. Необходима е тежка стойка, която да го държи здраво на мястото му. Моноблоковете са с мощност от 100 до 2000 джаула.

Генераторните светкавици са много мощни устройства и са проектирани с няколко светлинни глави и един генератор. Всеки светкавичен модул се състои от рефлектор, импулсна лампа, халогенна лампа и дълъг, дебел проводник. Генераторът поглъща всичко останало: захранване, банка електролитни кондензатори, схема, кутия с контролни уреди.

Леката глава тежи значително по-малко от моноблока, но това предимство се компенсира от факта, че има дебел и тежък проводник. Той не може да бъде тънък, тъй като при всяко задействане пренася голям ток. Електрическото съпротивление би довело до прегряване на тънката жица и риск от пожар в студиото.

Ето защо дължината им е ограничена. В студиата, оборудвани с такива светкавици, проводникът се полага директно на пода или се окачва на тавана. Това не винаги е удобно. Две или три глави могат да бъдат прикрепени към генератор, а общата мощност варира между 1200 и 5000 джаула.

Както генераторите, така и моноблоковете имат своите привърженици. Фотографите, които са склонни да се движат, предпочитат по-мобилните моноблокове. Домашните пивовари, които работят само в студия, са генератори. Но индустрията произвежда и генератори за външни снимки. Те се захранват с батерии.

Всички студийни светкавици са проектирани да създават светлина, която симулира природни явления или произволни модели в студиото. Благодарение на студиото фотографът може да работи по всяко време на денонощието и при всякакви метеорологични условия. Генераторните светкавици и моноблоковете са оборудвани с разнообразни аксесоари, които ви позволяват да променяте светлинната глава: да я разпръсквате с чадъри, меки кутии, светлинни дискове или, обратно, да я събирате в лъч с точкова дюза, тръбни или клетъчни филтри, да оцветявате със светлинни филтри или поляризация, да променяте посоката ѝ спрямо машината. Накратко, светкавицата в студиото е като контролирано слънце в миниатюра Снимка 5 .

Синхронизация на светкавицата и скорости на синхронизация на светкавицата

Фотоапаратите са оборудвани с гореща обувка – специално гнездо с малки плъзгачи – за свързване на светкавици към фотоапарата. Светкавицата се вкарва в тези ленти и се закрепва с гайка с резба или с друго заключващо устройство. В горещата обувка са разположени контактите за свързване на светкавицата към фотоапарата. Всяка фирма се придържа към собствена система за свързване, светкавиците на една фирма няма да работят с фотоапаратите на конкурентите.

Ето защо много DSLR фотоапарати и фотоапарати без огледало са снабдени със специално гнездо – терминал за синхронизация – за свързване на студийни светкавици или светкавици от трети страни към фотоапарата. Формата на гнездото на светкавицата е стандартизирана още от времето на филмовата техника. Не бих се осмелил да го нарека успех: връзката не е много надеждна. Проводникът, който се свързва със студиото или с друга светкавица, не е фиксиран по никакъв начин. Лесно е да го извадите случайно в решаващия момент, когато снимате. Трябва да сте внимателни или да си купите безжичен инфрачервен стартер и система за радиоуправление, които се поставят в същите слайдове „гореща обувка“ и се закрепват здраво снимка 6 .

Но която и скорост на затвора да използвате, първо трябва да влезете в менюто на SLR и да изберете скорост на затвора. DSLR фотоапаратите и фотоапаратите без огледало обикновено са оборудвани със затвор. Затворът позволява на светлината да достигне до сензора за изображения с помощта на механизъм, състоящ се от няколко хоризонтални ламели. Когато са затворени, всички ламели очертават пътя на светлината от обектива към сензора. В момента, в който пръстът ви натисне бутона за освобождаване на затвора, част от ламелите падат надолу, отваряйки прозорчето на кадъра за времето, зададено от експонатора. Когато скоростта на затвора изтече, горната плоча пада надолу, блокирайки сензора от светлината.

Описах ситуация, при която прозорецът на рамката се отваря напълно за кратък момент. Би било добре, ако това се случваше при всички скорости на затвора, но има техническа граница, след която фотоапаратът няма време да отвори напълно прозореца на кадъра и затворът работи едва забележимо при скорости на затвора, по-бавни от 1/250 от секундата. Той трябваше да освети рамката, като отвори само тесен процеп между две остриета и го движи отгоре надолу, докато се открие цялата площ. Ако снимате със скорост на затвора, например 1/350 s, само част от кадъра ще бъде осветена. Осветената лента може да бъде много тясна, ако зададете скорост на затвора, например 1/4000 сек.

Професионалните и любителските производители на DSLR задължително посочват скоростта на затвора в менюто. Преди тридесет години всички професионални DSLR от висок клас имаха скорост на синхронизация около 1/60 от секундата. Днес тя е в разгара си, а 1/250 сек. е норма. Ръст от само две експозиционни стъпки през живота на поколението технически гении, изобретили компютрите, мобилните телефони и цифровата фотография! Но най-вероятно инженерите вече са изстискали всичко, което могат, от механичния ламелен затвор. По-нататъшното развитие ще бъде по нов, електронен начин.

Бележка за любопитните: Повечето фотоапарати и сапунени сериали са оборудвани с централни затвори, които се синхронизират със светкавица при всякаква скорост на затвора без ограничение, тъй като светкавицата се задейства само когато затворът остане напълно отворен, а затворът е проектиран така, че да се отваря напълно при всякаква скорост на затвора.

Има ли наистина значение бавната скорост на затвора за практикуващия фотограф?? Спомням си добре, че когато бях по-млад, снимах със Zenit, който се синхронизираше на 1/30 секунда, което означаваше, че е необходима точно една трета от секундата, за да се изключи затворът, когато светкавиците са включени. Тази скорост на затвора се счита за опасна при снимане от ръка с полиетиленов или друг затвор, дори портретен. Размазването и омазняването могат да бъдат избегнати само ако се грижите за тях. Но епидемията е краткотрайна. Средно време за осветяване със студийна светкавица от 1/500 сек. Затова е възможно да се получи размазване за времето, необходимо на светкавицата да се задейства, само когато обектът се движи бързо в кадъра. Но прозорецът на рамката е бил напълно отворен точно на 1/30 сек. и през това време картината, нарисувана от главния халоген и всички други светлинни източници, които са били осветени около него, е имала време да се припокрие с острото изображение, нарисувано от светкавицата. При синхронизиране при 1/250s позицията се променя радикално. Светкавицата все още осигурява 1/500 сек, а халогенната – само 1/250 от секундата. Халогенната светлина вече не е достатъчна, за да нарисувате своя собствена картина за толкова кратък период от време. На практика, ако снимате с минимална чувствителност в студиото, топлата халогенна светлина не оказва влияние нито върху остротата на снимката, нито върху нейната цветна температура снимка 7 .

Снимка 2. Портрет.

Фотоапарат: Nikon D2X

Обектив: AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Чувствителност: 100 ISO

Синхронизиране на скоростта на затвора: 1/250 с

Диафрагма: f/7,1

Стандартно фокусно разстояние 85 мм

Кръгла светкавица

Пример за използване на пръстеновидната светкавица за портрет на жена. Въпреки липсата на дълбоки сенки, изображението не е загубило триизмерното си усещане.

Снимка 3. Възпоменателен медал по случай брака на цар Николай II и принцеса Алиса Хесенска.

Фотоапарат: Nikon D3

Обектив: AF Mikro Nikkor 105/2.8

Чувствителност: 100 ISO

Снимка 4. Ваня е мокра.

Фотоапарат: Nikon D2X

Обектив: Micro-Nikkor 55/2.8

Чувствителност: 100 ISO

Скорост на затвора: 1/250 с

Диафрагма: f/11

Кръгла светкавица

Балсамово цвете, което от години стои на перваза на прозореца ни. Когато получих пръстеновидната светкавица в ръката си, веднага я изпробвах върху това влажно растение. Цветето е с диаметър само 2 cm. Разстояние от предния обектив на макрообектива приблизително 5 см, от фона приблизително 20 см. Ясно се вижда колко много се е променил цветът на зеленото поради намаляването на светлината.

Снимка 5. Червеният плод от поредицата „Плодове на любовта“ .

Фотоапарат: Fujifilm FinePix S2 Pro

Обектив: AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Чувствителност: 100 ISO

Скорост на затвора: 1/160 с

Диафрагма: f/11,3

70 мм фокусно разстояние на филмовия стандарт

Студийна портретна фотография. Използван е само един моноблок. „Слънцето“ е с мощност 400 джаула и е насочено към тавана и горната част на стената от лявата страна на героите. Запълването на сенките се дължи на отразяването на светлината от белите стени на стаята.

Снимка 6. За фенера и един полярен ден в Петрозаводск.

Фотоапарат: Nikon D2X

Обектив: AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Чувствителност: 100 ISO

Скорост на затвора: 1/50s

Диафрагма: f/7,1

Фокусно разстояние 28 мм филмов стандарт

В Петрозаводск снимах за фотобанката на Българските комунални системи. В графика за снимане имаше точка за поддържане на уличното осветление в ред. За жалост обаче: през лятото гасят всички градски светлини. Слънцето грее почти денонощно, защото е полярен ден. През нощта слънцето слиза под хоризонта, но свети и оттам. И какво да прави един беден фотограф? Не идвайте в Петрозаводск през есента само заради тази история. Трябваше да се използва радиоуправляема светкавица на Nikon. За да проличи топлото сияние на светлината с нажежаема жичка, поставих филтър с цвят на тил върху главата на светкавицата.

Снимка 7. Пролетен загар.

Фотоапарат: Nikon D3

Обектив: AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Чувствителност: 200 ISO

Скорост на затвора: 1/250 сек

Диафрагма: f/11

Фокусно разстояние: 48 мм

Създадох студио в полутъмна шатра в Харков. Пролетното слънце, което така красиво рисуваше тялото на героя, никога не надникна в. На високата стойка вляво е само един моноблок с малък софтбокс, а вдясно е голям бял диск за осветяване на сенките. Докато чакахме треньорката, направихме тържествен портрет на нейния асистент. Забележка: нито халогенните лампи, нито разсеяната светлина, проникваща през пукнатините на шатрата, са повлияли на цветовете. Мощността на светкавицата при максимална синхронизация на скоростта на затвора позволява да се елиминира влиянието на разсеяната светлина.

Да се продължи.